如今《北靈少年志之大主宰》已經(jīng)上線(xiàn)一周多時(shí)間，觀(guān)眾對于該劇的討論一直都在繼續。

　　改編自天蠶土豆的奇幻小說(shuō)，王源 、歐陽(yáng)娜娜 的主演陣容，《大主宰》在露面之時(shí)便受到關(guān)注，而在主演強大的流量之下，關(guān)于該劇的討論也一直沒(méi)有停止，演員、感情戲、還原度、特效成為了觀(guān)眾評價(jià)《大主宰》內容的幾個(gè)重要元素。

　　有的網(wǎng)友評價(jià)《大主宰》與原著(zhù)作品改動(dòng)不小，男女主人公的人設有些簡(jiǎn)單，有的網(wǎng)友覺(jué)得當初并沒(méi)有對《大主宰》的特效部分抱有很大期望，但此次的特效超過(guò)預期……

　　同其他類(lèi)型相比，作為一部奇幻IP，《大主宰》在影視化時(shí)的難度不小，甚至被圈內人評估能夠影視化的程度不高。因此對于制作團隊靈河及白一驄來(lái)說(shuō)，即便操刀過(guò)很多作品，但他們也表示也很難保證一定能夠讓粉絲與讀者都滿(mǎn)意。

　　對于討論，總制片人白一驄沒(méi)有回避，在與骨朵的交流中，他一一回答網(wǎng)友關(guān)于改編的疑問(wèn)，而聽(tīng)到網(wǎng)友在特效上的一些肯定的聲音，他覺(jué)得一定程度上要歸功于此次的特效管理。

　　此刻，白一驄及團隊每天觀(guān)察著(zhù)觀(guān)眾的評論，“我們希望了解觀(guān)眾的反饋，了解觀(guān)眾對這個(gè)戲本身的一些建議，可能它或許對我們這一次的幫助不大，但對未來(lái)做劇的時(shí)候還是有很多幫助的?！?/p>

　　如今隨著(zhù)《大主宰》的熱播，觀(guān)眾的討論熱度也在繼續，根據數據顯示，《大主宰》也排在骨朵熱度指數排行榜前列。

　　人設與故事是多次權衡下的選擇

　　目前我們現在收到的最多的反饋就是關(guān)于改編這方面的建議，白一驄說(shuō)，這的確是一個(gè)我們值得注意的問(wèn)題，在開(kāi)拍時(shí)，我們也知道《大主宰》與原著(zhù)的內容方向進(jìn)行的調整，會(huì )引起觀(guān)眾的一些聲音。

　　作為一本網(wǎng)絡(luò )連載小說(shuō)，《大主宰》擁有著(zhù)近500萬(wàn)字的內容，而在影視化時(shí)便要被濃縮到48集的體量，這其中肯定要舍棄大量?jì)热?。而在制作團隊接手《大主宰》這個(gè)項目前，之前便已經(jīng)有過(guò)改編好的幾個(gè)劇本，其中就包括那種非常接近原著(zhù)的本子，但是白一驄和制作團隊在總結分析時(shí)發(fā)現，原著(zhù)中世界觀(guān)十分宏大，故事也體量也很大，但影視改編為了在很少的集數下使故事更立體，更符合現階段觀(guān)眾的觀(guān)劇體驗，可能必須要做一定的取舍。

　　與此同時(shí)，《大主宰》作為一個(gè)奇幻IP，龐大的世界觀(guān)，人物出現的幾個(gè)大場(chǎng)景，這些都讓在其影視化過(guò)程中，產(chǎn)生了相較于其他作品更大的改編困難?！笆欠窨梢月涞貓绦?？”成為他和編劇湯佳羽團隊在改編時(shí)需要考慮的重要問(wèn)題，而湯佳羽團隊作為做過(guò)《精絕古城》的編劇團隊，也有著(zhù)較為豐富的改編經(jīng)驗。

　　“有些內容，基本上是不太能夠拍出來(lái)的?！比缲灤┕适率寄┑撵`力便是一個(gè)看不見(jiàn)摸不著(zhù)的存在。在《大主宰》的前幾集劇情內容中，少年牧塵(王源 飾)是北靈院內唯一一個(gè)沒(méi)有靈力的學(xué)生，而隨著(zhù)劇情的不斷向前發(fā)展，牧塵的靈力也開(kāi)始不斷擴張，“但究竟身體里邊藏了多少靈力，在進(jìn)入下一個(gè)境界的時(shí)候，靈力又擴張了多少，在影視表達里面，這個(gè)看不見(jiàn)摸不著(zhù)的部分，我們是做不到的?！卑滓或嬚f(shuō)。

　　不少原著(zhù)粉絲提到劇中牧域的設計與自己腦海中的牧域不太符合，其實(shí)我們也在想是不是我們在理解的時(shí)候和原著(zhù)粉絲不太一樣，“因為很多東西我們在創(chuàng )作的時(shí)候多多少少都會(huì )站在核心創(chuàng )作者的角度去看待問(wèn)題?！?/p>

　　“其實(shí)在選定男主之后，就存在一些討論?！卑滓或嬚f(shuō)，熟悉在《大主宰》原著(zhù)的觀(guān)眾都了解，在原著(zhù)作品中，剛出場(chǎng)的牧塵，是一個(gè)年紀是比較輕的男孩，我們當時(shí)在選定王源的時(shí)候，他大概也就17歲，因此現在的人物與原著(zhù)人物登場(chǎng)的時(shí)間還是比較接近的?！?/p>

　　也是因為年齡較小，團隊選擇了按照正常的發(fā)展邏輯來(lái)去做感情戲。在選定角色之時(shí)，制作團隊也收到了不少粉絲的留言表示，希望劇中不要涉及太多的感情戲份。于是在結合對于市場(chǎng)上一些同類(lèi)作品的分析和判斷后，白一驄和團隊覺(jué)得，如果將角色塑造的城府很深，加入過(guò)多的感情戲份，可能可信度也會(huì )隨之降低。

　　于是權衡取舍之下，我們最終選擇了在原著(zhù)的基礎上進(jìn)行邏輯的梳理，盡可能讓感情戲做到單純可信，以希望符合影視化觀(guān)眾的感受，也就形成了現在的《大主宰》。

　　面對網(wǎng)友對演員人設、故事情節等較為簡(jiǎn)單的評價(jià)，白一驄表示他是接受的，“因為《大主宰》的整體定位，還是希望它是一部能夠獲得更多年輕觀(guān)眾關(guān)注的作品。故事的本身也是希望大家通過(guò)牧塵升級打怪成長(cháng)的過(guò)程，可以感受到他身上那種百折不撓迎難而上的精神，希望能夠給年輕人傳遞一種積極的價(jià)值觀(guān)?！?/p>

　　如今《大主宰》播出一周多時(shí)間，觀(guān)眾對于該劇的評價(jià)不一，該劇的熱度也排在前列。

　　特效沒(méi)有想象的那么燒錢(qián)

　　“劇組特效還不錯，是超過(guò)預期的”一些網(wǎng)友評價(jià)道。作為一部奇幻類(lèi)作品，特效對于劇集的重要性不言而喻，此次《大主宰》的特效得到了部分觀(guān)眾的認可。

　　談及《大主宰》的特效，面對網(wǎng)友肯定的評價(jià)，白一驄解釋道，《大主宰》的后期特效大概花了一年的時(shí)間，相對于一些戲來(lái)說(shuō)，特效預算可能屬于比較高的那類(lèi)，但對此次技術(shù)與投入的描述，白一驄沒(méi)有過(guò)多談及，而提到了一個(gè)不一樣的詞匯——“特效管理”。在他看來(lái)，特效不能夠用投入成本去直接衡量，而是不花冤枉錢(qián)。在很多情況下，花在特效上的錢(qián)被浪費的不在少數。

　　白一驄認為“大家覺(jué)得此次《大主宰》的特效還可以，是我們也是在交了很多學(xué)費之后，通過(guò)不斷總結經(jīng)驗，獲得的一次特效管理上的成功?！弊詈笈某鰜?lái)呈現的東西是不是與當初自己所想的東西是一樣的，這是所有的特效團隊在制作時(shí)面臨的最困難的問(wèn)題，而《大主宰》在特效上的表現和我們之前所想的還是差不多的。

　　從一開(kāi)始的設定到最后的拍攝，從中間的實(shí)施到最后的呈現，對于這些內容之間的銜接，相對于之前，《大主宰》項目做的是比較完善的，也是因為近幾年來(lái)自己在特效了吃了很多虧，大家也一點(diǎn)點(diǎn)開(kāi)始積累起來(lái)了對于特效管理的意識?；叵肫鸾鼉赡曜约涸谔匦献哌^(guò)的“彎路”，白一驄感慨頗多。

　　現在大多數的劇集在制作特效時(shí)，一般都會(huì )采用綠布的方式進(jìn)行。在一個(gè)全綠的背景下，演員站在里面幻想著(zhù)情景進(jìn)行演繹，然后后期進(jìn)行摳像，將人與景結合在一起，但不難發(fā)現，有時(shí)候整體呈現出來(lái)的效果并不讓人滿(mǎn)意。

　　于是，在此次的搭景中，白一驄說(shuō)，此次《大主宰》整體的景都搭得較大，為的便是把人與景重疊的部分也搭建出來(lái)。北靈學(xué)院的搭建高度就將近6米，團隊又運用了CG技術(shù)將其延展到二三十米高的位置，在拍攝時(shí)，延展的部分也不會(huì )與人進(jìn)行交疊，希望《大主宰》整個(gè)前后景都能讓觀(guān)眾感覺(jué)到正常、舒服。

　　之前劇組在綠棚拍攝并沒(méi)有考慮到綠光反射的問(wèn)題，演員臉上出現泛綠光的情況也不少見(jiàn)，白一驄表示，劇組在搭景制作時(shí)就要考慮到反光面積，在《大主宰》中，我們把反光面積的這個(gè)部分也延展了出去。其實(shí)這些都是我們在一部部戲中總結出來(lái)的經(jīng)驗。同時(shí)，我們也會(huì )參考其他公司的優(yōu)秀劇集，學(xué)習別人的經(jīng)驗，去努力規避一些問(wèn)題，少走一些彎路。

　　此次白一驄還選擇了繼續與已經(jīng)有過(guò)幾部戲合作的特效公司來(lái)制作《大主宰》?！耙驗橛羞^(guò)合作，大家之間的工作方法、工作流程也都十分熟悉，因此在這個(gè)過(guò)程中間的損耗也進(jìn)一步降低，最終呈現的結果也相對更好一些?！?/p>

　　在采訪(fǎng)中，白一驄始終表示：“特效不單單是一個(gè)錢(qián)的問(wèn)題，真的只有做到這一步才會(huì )想到，之前交的學(xué)費都不是白交的。這是一個(gè)復雜的經(jīng)歷，沒(méi)什么捷徑，大家也都是這樣，在熬了好多年后，一點(diǎn)點(diǎn)摸索一些經(jīng)驗?！倍舜蔚摹洞笾髟住返玫接^(guān)眾認可的背后，也證明了白一驄及團隊此次在特效管理上是取得了一定的成功的。

　　變化的市場(chǎng)，沒(méi)有一成不變的理論

　　14年操刀第一部網(wǎng)絡(luò )自制劇《暗黑者》，被大家稱(chēng)為“網(wǎng)劇一哥”，2015年《盜墓筆記》為愛(ài)奇藝拉來(lái)500萬(wàn)新增會(huì )員，身披《S.C.I》《老九門(mén)》《沙海》《黃金瞳》《熱血少年》等多部作品的白一驄，在網(wǎng)生內容上都不斷向前探索，對于題材與內容的把控也走在前列，他的理念似乎沒(méi)有變過(guò)——沒(méi)有方法論，一直求變。

　　去年，白一驄在一次影視沙龍分享中就表示，我一直認為我是一個(gè)不知道怎么做成功的人，我只知道我們通過(guò)什么方式，不把這個(gè)事干得徹底搞砸。我唯一的能力就是在不搞砸的情況下，有可能在未來(lái)會(huì )產(chǎn)生一些成功的可能性。

　　此刻面對骨朵的采訪(fǎng)，他還是堅持，“我是比較排斥做劇的時(shí)候有方法論的，一個(gè)項目的成功，包含很多元素，大家不可能復制上一次的成功，也不可能在上一次的成功里邊找到所謂的規律。任何一部劇做出來(lái)之后，它是有它成功的部分，也有不足的部分，但是成功的過(guò)程往往有很多不同，誰(shuí)都不能保證用到下一步劇中就一定會(huì )成功。如果有，自己做出來(lái)的項目也不會(huì )出現明顯不同的聲音。

　　面對觀(guān)眾對《大主宰》的討論，白一驄很坦然，一部作品，有討論總比沒(méi)有討論要好，不同的聲音很正常，我們愿意接受大家的不同聲音。我每天都會(huì )去看網(wǎng)友的一些評論，團隊也會(huì )做一些輿情的檢測，了解觀(guān)眾的反饋和一些關(guān)于作品的建議，這些建議反饋可能在這部作品用不到，但是對于我們以后在做劇時(shí)還是很有幫助的。

　　談及未來(lái)網(wǎng)劇市場(chǎng)可能的大方向，市場(chǎng)上哪種題材將受到歡迎，是偏向男性受眾還是女性受眾，此刻的白一驄也在思考，很難做出回答。

　　有時(shí)候我覺(jué)得有些東西很奇怪，《大主宰》明明是個(gè)男生作品，但按照目前的數據來(lái)看，《大主宰》的女性觀(guān)眾其實(shí)大大超過(guò)了男性觀(guān)眾。白一驄在想，現在大家都存在一種狀態(tài)，希望更多的偏女性向。

　　一個(gè)特別男性化的劇，可能它的大部分觀(guān)眾都是男性，而同另外一部大部分都是女性觀(guān)眾的劇相比，兩部劇的播放量可能差不多，但可能因為女性的傳播分享意愿更強，因此它的傳播度可能會(huì )更多一些。白一驄說(shuō)。

　　無(wú)論是男頻劇還是女頻劇，在一個(gè)市場(chǎng)里，不可能只存在一種類(lèi)型。即便不能判斷市場(chǎng)的風(fēng)將吹響何處，但白一驄覺(jué)得在大火的劇集的劇集背后是有一群男女性別占比均衡的觀(guān)眾。

　　在這個(gè)以女性為主導的劇集市場(chǎng)中，如何打動(dòng)劇集市場(chǎng)中的男性受眾？身為男性編劇、導演、制作人的白一驄也在慢慢摸索，其實(shí)男性觀(guān)眾很簡(jiǎn)單，不需要討好，而是需要讓他去思考。思考的東西就沒(méi)有什么邏輯和方法，把最好的內容用一個(gè)良好的呈現方式給對方，只要這個(gè)東西是一個(gè)好東西，最后大家應該還是會(huì )去看的。

　　在網(wǎng)劇領(lǐng)域活躍了6年有余，白一驄經(jīng)歷了網(wǎng)劇迅速發(fā)展的整個(gè)過(guò)程，自己也完成了從編劇向導演、制片人的轉型，深刻感受到了網(wǎng)劇的迭變。有的時(shí)候我們需要去唯市場(chǎng)論，但有的時(shí)候也需要不要那么唯市場(chǎng)論，轉身去做一些真正有價(jià)值的一些東西。但是我并不是說(shuō)目前自己做出來(lái)的東西都是多有價(jià)值的東西，而是希望自己能夠不斷努力，在一次次的成功與失敗中積累經(jīng)驗，做出更多有深度的作品。

　　從野蠻生長(cháng)走向精耕細作，幾年時(shí)間，隨著(zhù)技術(shù)的發(fā)展迭代，網(wǎng)劇也悄然發(fā)生了變化。早前，網(wǎng)劇與電視劇呈現出了兩種非常不同的發(fā)展方向。而在2014年之后，網(wǎng)劇迎來(lái)了井噴時(shí)刻，越來(lái)越多的人扎根網(wǎng)劇市場(chǎng)，一批傳統的電視人也投身網(wǎng)生內容。根據骨朵數據顯示，2014年全網(wǎng)網(wǎng)絡(luò )劇總流量123億，2015年這個(gè)數字上升到229億，2016年更是達到892億，如今，網(wǎng)劇與電視劇內容基本上已經(jīng)別無(wú)二致，兩者之間的界限也越來(lái)越單薄。

　　網(wǎng)劇市場(chǎng)需要大家不斷進(jìn)行探索創(chuàng )新。在白一驄看來(lái)，電視臺的直播方式限制了劇集內容的制作方式，而互聯(lián)網(wǎng)影視的連續延續性、互動(dòng)性要遠遠強于電視臺的播放模式，網(wǎng)生內容中有很多東西是可以在播出之后繼續做文章的，這或許是一個(gè)方向。真正好的網(wǎng)生內容，應該是可以進(jìn)行連續開(kāi)發(fā)的，如像美劇、英劇這樣一季一季進(jìn)行。但這個(gè)模式本身還存在有很多需要探討的地方，題材類(lèi)型能不能持續也需要一個(gè)科學(xué)合理的機制去進(jìn)行評判，這可能還需要幾年的路要走，需要大家一起去嘗試。

　　他也希望自己未來(lái)做劇的時(shí)候也能夠做出更多的這種可以不斷往下開(kāi)發(fā)的劇集，與此同時(shí)，因為自己比較喜歡技術(shù)挑戰和科幻題材，也希望能夠在未來(lái)的作品中能夠多一些科幻的部分。而此刻對于觀(guān)眾的討論，他也接受。