今年是脫貧攻堅戰決勝之年。在這場(chǎng)史無(wú)前例的精準扶貧、精準脫貧攻堅戰中，從湘西十八洞村，到遵義花茂村，再到重慶武陵山華溪村……涌現出了無(wú)數可歌可泣、感人至深的人物和故事。今年，這些形象和故事將會(huì )聚熒屏，與觀(guān)眾見(jiàn)面。近日，國家廣電總局公布了22部脫貧攻堅重點(diǎn)劇目。其中，《一個(gè)都不能少》《綠水青山帶笑顏》《花繁葉茂》《我們在夢(mèng)開(kāi)始的地方》《愛(ài)在青山綠水間》《尋找北極星》《好雨知時(shí)節》《遍地書(shū)香》《我的金山銀山》等9部作品已經(jīng)或將陸續播放。

雖然是農村題材，但這一類(lèi)型的電視劇仍給人耳目一新、生動(dòng)活潑的感覺(jué)，在人、事、情三個(gè)方面具有創(chuàng )新的美學(xué)品格。如集中展現脫貧攻堅戰中所面對的困難與挑戰，以及扶貧干部帶領(lǐng)人民群眾克服困難的歷程和經(jīng)歷；因劇制宜，起用青年演員，讓扶貧題材電視劇呈年輕化趨勢，更好地貼近年輕受眾；劇中觀(guān)照當代農村大學(xué)生生活、工作與家鄉的紐帶關(guān)系、割舍不斷的鄉愁與建設家鄉的激情；充分展現美麗新農村的綠水青山與秀美風(fēng)光；在城鄉一體化的大背景下描繪農村的經(jīng)濟發(fā)展、人情風(fēng)貌與脫貧故事等。扶貧題材電視劇藝術(shù)地呈現脫貧故事，推陳出新，主要體現在以下幾個(gè)方面：

農村、扶貧一直是現實(shí)主義創(chuàng )作的取材和聚焦點(diǎn)，而扶貧題材電視劇主要是在脫貧攻堅的時(shí)代大背景下講述具體的脫貧故事。扶貧題材電視劇的故事很多都是根據真實(shí)事件改編，貼近現實(shí)、貼近生活。故事大多以農民為主體，講述農民自己在發(fā)展中的故事。如《一個(gè)都不能少》中“一肥一瘦”兩村并一村所導致的發(fā)展理念以及新舊矛盾的沖突，具有天然的戲劇性，引人入勝。扶貧電視劇中集中關(guān)注的“生態(tài)移民”、“生態(tài)旅游開(kāi)發(fā)”、“大學(xué)生回鄉創(chuàng )業(yè)”、土地流轉、移民搬遷、產(chǎn)業(yè)升級等課題就是脫貧攻堅戰中實(shí)際發(fā)生的事，而扶貧題材電視劇則圍繞這些課題，講述了一個(gè)個(gè)典型的人和故事，千燈互照。

除了電視連續劇這種體裁外，在扶貧主題創(chuàng )作中，時(shí)代報告劇以一種嶄新的藝術(shù)形態(tài)，聚焦時(shí)代主題，將新聞性、藝術(shù)性、紀實(shí)性統一在一起，強調迅速及時(shí)地反映時(shí)代主題、時(shí)代精神，以真人真事為基礎來(lái)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng )作。

國家廣電總局統一策劃并組織創(chuàng )作的時(shí)代報告劇《脫貧十難》聚焦脫貧攻堅、精準扶貧工作面臨的“十大”難題：易地搬遷離鄉難、產(chǎn)業(yè)扶貧延續難、扶貧干部樹(shù)威難、脫貧不易脫身難、愚昧意識根除難、城市干部融入難、教育扶貧扶智難、誰(shuí)是真貧識別難、面對懶惰扶志難和考核檢查過(guò)關(guān)難。通過(guò)講述從貧困到小康再到“百姓富、生態(tài)美”蛻變的《花繁葉茂》展現福建寧德“弱鳥(niǎo)先飛”“滴水穿石”的《山哈鬧?！啡∽?ldquo;三區三州”等深度貧困地區的《雪線(xiàn)》《楓葉紅了》呈現農村“三改”“土地流轉”“產(chǎn)業(yè)升級”的《最美的鄉村》《湘西紀事》反映對過(guò)上更好日子熱盼與思考的《溫暖的味道》《尋找北極星》這10個(gè)典型故事展現脫貧攻堅戰中的10個(gè)難題和側面，進(jìn)而以點(diǎn)帶面，反映脫貧攻堅戰的全局風(fēng)貌，用真實(shí)力量打動(dòng)人、感染人，依靠故事情節、人物命運的起伏變化和劇中人物的情感糾葛來(lái)打動(dòng)觀(guān)眾。

近年現實(shí)主義題材創(chuàng )作中，“創(chuàng )業(yè)”是一個(gè)高頻詞，如《在遠方》《雞毛飛上天》等。扶貧題材電視劇亦描繪了一批典型創(chuàng )業(yè)者形象，如講述年輕人逐夢(mèng)未來(lái)的創(chuàng )業(yè)故事的《綠水青山帶笑顏》，聚焦“生態(tài)文明”“鄉村振興”兩大主題，通過(guò)“返鄉創(chuàng )業(yè)”“大學(xué)生村官”等年輕人的形象，講述脫貧攻堅戰中年輕人勇于擔當、奮力拼搏的故事和家國情懷；《落地生根》則聚焦自主創(chuàng )業(yè)的退役軍人李書(shū)元、《最美的鄉村》中作為主人公之一的女主播辛蘭等都是扶貧題材電視劇中富有時(shí)代特征的典型形象。

總體看來(lái)，扶貧題材電視劇風(fēng)格多樣，但都注重深挖脫貧地當地獨特的文化風(fēng)貌與地域特征，注重生活質(zhì)感，打磨細節，在敘事角度上，注重以小切口反映大主題、以小人物反映大時(shí)代、以小故事反映大道理，藝術(shù)地呈現了扶貧路上的中國方案和中國智慧。

文/張成

來(lái)源/《光明日報》