白一驄

2020年4月27日上午，2020北京電視節目交易會(huì )創(chuàng )作論壇開(kāi)幕，本次論壇由首都廣播電視節目制作業(yè)協(xié)會(huì )與編劇幫主辦。由于受新冠肺炎疫情影響，此次論壇改為線(xiàn)上舉辦。

今年的線(xiàn)上創(chuàng )作論壇以“中國電視劇網(wǎng)劇創(chuàng )作新趨勢”為主題，采取線(xiàn)上沙龍形式進(jìn)行現場(chǎng)交流與互動(dòng)，探討中國電視劇網(wǎng)絡(luò )劇高質(zhì)量的創(chuàng )作趨勢，分析當前存在的主要問(wèn)題和解決方法，探索創(chuàng )新與創(chuàng )優(yōu)路徑。

面對國家有關(guān)部門(mén)出臺的新規定和新政策，本次論壇正是提供這樣一個(gè)機會(huì )，讓大家暢所欲言、直抒胸臆，解開(kāi)心中困惑，更好地把握相關(guān)的政策，明確方向，促進(jìn)創(chuàng )作。

本次論壇由影視獨舌創(chuàng )始人李星文主持，受邀參與的嘉賓包括制片人張謙，編劇、制作人白一驄，導演林楠，編劇張蕾，編劇、制片人李瀟以及來(lái)自平臺方的優(yōu)酷劇集中心總經(jīng)理謝穎和愛(ài)奇藝副總裁、自制劇開(kāi)發(fā)中心總經(jīng)理戴瑩。

疫情來(lái)襲，平臺方和創(chuàng )作者都備受考驗

疫情期間，線(xiàn)下娛樂(lè )全部停擺，視頻網(wǎng)站流量激增，用戶(hù)對內容的需求也大幅增長(cháng)。面對這樣的新情況，優(yōu)酷和愛(ài)奇藝都備受考驗。

首先是劇組的拍攝全部叫停。據謝穎介紹，在春節期間，優(yōu)酷處于籌備期和拍攝中的劇組差不多有十個(gè)，全部按下了暫停鍵，“資金壓力上對我們提出了很高的要求”。平臺的更新頻率和數量是有所下降，不過(guò)這也為去庫存帶來(lái)了一定空間。

愛(ài)奇藝同樣也受到了不小的影響，對于停擺的劇組，根據情況先趕制后期，減少損失。另外愛(ài)奇藝還搭建了戰疫專(zhuān)區，希望能夠用文藝作品幫助大家排解心情，平臺上轉免了144部劇集，也把《破冰行動(dòng)》《飛行少年》這樣的項目捐贈給了湖北衛視。

對于編劇來(lái)說(shuō)，宅在家里寫(xiě)劇本、搞創(chuàng )作是常態(tài)，疫情帶來(lái)的禁足其實(shí)對他們來(lái)說(shuō)影響不大，疫情的影響更多的體現在創(chuàng )作心態(tài)上。

像張謙和白一驄在疫情開(kāi)始前，手頭的項目基本都已經(jīng)殺青了，處于籌備期的項目都往后延遲了，這算是一個(gè)給自己創(chuàng )作反思的冷靜期，同時(shí)也可以繼續埋頭創(chuàng )作。

疫情期間，張蕾正好在創(chuàng )作一部醫生題材的作品，在醫院體驗生活，由于和醫生們相熟，所以疫情期間他們的舉動(dòng)給予了張蕾極大的震撼。

“有很多復雜的滋味在里面，不僅僅是英雄和崇高可以概括的。這次疫情不僅影響到個(gè)人對人生的看法，也會(huì )影響到我們所有人對醫生這個(gè)行業(yè)的看法。也就是說(shuō)有了新冠之后的醫療劇，其實(shí)已經(jīng)不是以前的醫療劇了。”

對李瀟來(lái)說(shuō)，這次疫情是“按下了強制性的休止符”，這讓她更多的向內審視自己，“老老實(shí)實(shí)在家里想自己真正想寫(xiě)的是什么，適合自己寫(xiě)的是什么”。

林楠是獻禮劇《功勛》的《申紀蘭》單元的導演，目前正處于籌備期，這讓他找回了久違的創(chuàng )作快樂(lè )，而疫情也給了他更多的觸動(dòng)和反思。他希望經(jīng)過(guò)這次疫情，對以后的創(chuàng )作方向和思路上都能夠有比較好的改觀(guān)。

新規之下，電視劇網(wǎng)劇創(chuàng )作方向何去何從

今年2月，國家廣播電視總局發(fā)布了《關(guān)于進(jìn)一步加強電視劇網(wǎng)絡(luò )劇創(chuàng )作生產(chǎn)管理有關(guān)工作的通知》，內容涵蓋完善申報備案公示、反對內容“注水”、演員片酬比例等內容，引導規范電視劇行業(yè)。同時(shí)還強調，機構在申請備案公示時(shí)，劇本創(chuàng )作應基本完成。這些新規定的出臺，不可避免的對于行業(yè)在創(chuàng )作等方面產(chǎn)生影響。

平臺方對新規表示歡迎，像謝穎就表示“如果能夠全劇本開(kāi)機，其實(shí)是把未來(lái)很多成片的風(fēng)險在開(kāi)機前就規避掉”，但是具體到創(chuàng )作者，還是存在一些對于細節的疑慮。

在白一驄看來(lái)，這些政策總體上有利于行業(yè)的良性發(fā)展。過(guò)去兩年整個(gè)行業(yè)的生產(chǎn)速度比較快，存在對于質(zhì)量的忽視，這些新政策的出臺，有利于引導創(chuàng )作者們回歸到內容本身上來(lái)。

林楠以導演的身份表示，“發(fā)自肺腑的愿意拿到全劇本再開(kāi)機”，作為身處一線(xiàn)的創(chuàng )作者，林楠多次遇到過(guò)等后續劇本的情況。完本再開(kāi)機，既是對創(chuàng )作的尊重，同時(shí)也是對投資者的負責。

在張蕾看來(lái)，回歸電視劇創(chuàng )作的正途，回歸理性和內容，這是值得舉雙手贊成的，但是在具體操作過(guò)程中，還有一些疑問(wèn)和困擾需要解決。

首先是過(guò)去立項只要有故事梗概就可以了，但是如今需要編劇花費一年或者幾年的時(shí)間寫(xiě)出一個(gè)完整的近百萬(wàn)字的劇本。一旦通不過(guò)立項，這個(gè)劇本是否就此灰飛煙滅，這對于編劇來(lái)說(shuō)，犧牲太大。

其次是全本送審和平臺的順序。按照現行的順序，劇本還需要在平臺接受相應的意見(jiàn)，按照全本送審的要求，平臺的過(guò)審會(huì )不會(huì )有變化？

最后電視劇其實(shí)是一個(gè)集體創(chuàng )作，并非編劇一個(gè)人可以完全掌控。當集體創(chuàng )作變?yōu)橐粋€(gè)編劇自己在家里幾年寫(xiě)完去送審的東西，剝奪掉所有集體智慧的加持，它也許對于劇本本身會(huì )造成一些不利影響。

張蕾的困惑，代表了相當一部分編劇的心聲。事實(shí)上除了特殊題材、重大題材的劇目，在備案公示階段需要向有關(guān)單位提供全劇本，以對劇本進(jìn)行協(xié)審外，其他題材的劇目在申報備案的同時(shí)，只需要制作機構在國家廣電總局電視劇電子政務(wù)平臺上據實(shí)填寫(xiě)“是否承諾已基本完成劇本創(chuàng )作”欄。

大部分的普通題材劇目，沒(méi)有必須全本送審的說(shuō)法。但管理部門(mén)可以依規抽查調看全劇本，以檢查機構對劇本創(chuàng )作基本完成承諾的真實(shí)與否。

短劇、付費點(diǎn)播……網(wǎng)劇的新動(dòng)向

在最近一段時(shí)間，優(yōu)酷和愛(ài)奇藝先后推出了《我是余歡水》、《嘆息橋》兩部集數不長(cháng)的短劇，短劇創(chuàng )作儼然有成為網(wǎng)劇風(fēng)口的可能。

在戴瑩看來(lái)，觀(guān)眾對集數是無(wú)感的，他們只愿意為質(zhì)量買(mǎi)單。而短劇集在精品化上占有一定優(yōu)勢。

“很多故事的體量，包括我們了解到以前的小說(shuō)，不足以支撐龐大集數的劇集，那么它的改編體量只能是短劇集，比如6集、12集。我們就只能做短劇集，朝做成精品化內容的方向努力。”

戴瑩對于短劇的未來(lái)探索表示了積極肯定的態(tài)度，認為短劇集對于目前的整個(gè)產(chǎn)品布局來(lái)說(shuō)具有創(chuàng )新性，具有引領(lǐng)價(jià)值的方式，這種引領(lǐng)的方式，作為平臺特別有必要去嘗試。

在網(wǎng)劇付費的探索上，《重生》是優(yōu)酷的第一部，《嘆息橋》是第二部。在謝穎看來(lái)，“不管是長(cháng)劇還是短劇，只要質(zhì)量好，有了一部分固定用戶(hù)之后，用戶(hù)如果喜歡這個(gè)作品他是愿意為之付費的，這一商業(yè)模式對平臺來(lái)說(shuō)是很好的探索和補充。我們更想嘗試的是未來(lái)精品短劇的付費”。

困難是暫時(shí)的，希望就在不遠的前方。國劇的發(fā)展不會(huì )被疫情打斷，恰恰相反，短劇模式、付費探索等新嘗試，給創(chuàng )作者們帶來(lái)了新的發(fā)力方向，希望眾多創(chuàng )作者，能夠在疫情期間頂住壓力，為中國電視劇網(wǎng)劇奉獻出更多的精品力作。