“在慶祝改革開(kāi)放40周年和新中國成立70周年的獻禮劇中,以年代劇類(lèi)型講述一個(gè)特定時(shí)段發(fā)展史的作品很多,如《雞毛飛上天》《黃土高天》《最美的青春》等等?！?a target="_blank" href="/forum/44409.html" title="天涯熱土">天涯熱土》在年代式獻禮劇創(chuàng )作方面做出了新的嘗試,有可圈可點(diǎn)處,也有值得商榷的地方。”

從解放經(jīng)開(kāi)放到盛放

“1950年3月,雷州半島”。電視劇《天涯熱土》在片頭打出的這行字幕,既是對劇情開(kāi)啟時(shí)間的說(shuō)明,也是本劇創(chuàng )作目的的提示。本劇播出的時(shí)候,正在海南島解放70周年之際。

“2018年,海南”。當本劇在第27集11分處,打出這行字幕時(shí),既是對劇情時(shí)間過(guò)渡的說(shuō)明,也是本劇對創(chuàng )作意圖的另一個(gè)提示。2018年,是改革開(kāi)放40周年,也是海南建省30周年。

《天涯熱土》是一部復合著(zhù)三重意義的“周年”獻禮作品。它以70年的劇情跨度,從墾殖業(yè)這個(gè)側面描寫(xiě)了海南的風(fēng)浪、風(fēng)云和風(fēng)采,講述了海南從解放、經(jīng)開(kāi)放到盛放的奮斗故事。

題材新景觀(guān)

海南軍墾:前所未見(jiàn)的故事

在新中國創(chuàng )業(yè)史影像體系里,軍墾故事以及軍墾轉為農墾的故事,一直是跟新疆生產(chǎn)建設兵團相聯(lián)系的,甚至可以說(shuō)形成了相當的固化對應關(guān)系?！短煅臒嵬痢返谝淮伟押Ｄ宪妷ǖ墓适鲁尸F在熒屏上,這是具有開(kāi)創(chuàng )性的,為新中國初創(chuàng )史階段的新題材開(kāi)掘做出了新的發(fā)現。

中國人民解放軍第四野戰軍解放了海南,這在電視劇《解放海南島》和《戰將》等作品里都有展現。這些作品對海南這個(gè)地域形象的運用,大多終止于海戰戰役的結束。海南解放以后怎樣?解放海南島之后的四野怎樣?在《天涯熱土》出現之前,尚無(wú)電視劇予以細致的講述。有很多時(shí)候,題材創(chuàng )新其實(shí)也是個(gè)“眼力”問(wèn)題。

電視劇《戰將》劇照

《天涯熱土》的眼力很毒辣。在第一集海南戰役即將展開(kāi)之時(shí),參加過(guò)錦州攻堅戰的三二五營(yíng),卻被調離攻堅一線(xiàn),轉為接受樂(lè )安橡膠園。此后,三二五營(yíng)的故事就沿著(zhù)接收膠園、保護膠園和開(kāi)發(fā)膠園發(fā)展下去。

海南的膠園不僅樂(lè )安一處,軍墾部隊也不只三二五營(yíng)一部,在解放海南的故事已屢有作品講述、在能征慣戰的四野故事多有積累的情況下,《天涯熱土》通過(guò)把三二五營(yíng)與橡膠園聯(lián)系起來(lái),將“打”海南的故事轉到“建”海南的故事上來(lái)。

這部年代劇在它的“奠基”部分,開(kāi)掘出第四野戰軍故事的一個(gè)新景觀(guān),也豐富了中國人民解放軍在建設新中國歷程中的故事體系。作為一部獻禮劇,《天涯熱土》是獻給海南之禮,也是獻給中國人民解放軍之禮。

地域新資源

海南:不是河南、也不是云南

在《天涯熱土》中,沈丹寧聽(tīng)過(guò)林漢杰講過(guò)錦州攻堅戰的片段,陳勝利也曾告誡被困之敵,三二五營(yíng)是“攻克錦州”的先鋒。作品如此突出“錦州之戰”,是因為解放戰爭起于遼沈戰役,而錦州之戰又是遼沈戰役的關(guān)鍵。讓錦州之戰的先鋒接管海南之戰中的樂(lè )安,在三二五營(yíng)角色的轉換之中,隱含著(zhù)本劇創(chuàng )作者對本劇故事空間重要性的考量和修辭。

主力總是被安排在戰略的關(guān)鍵點(diǎn)上。在三二五營(yíng)從錦州轉到樂(lè )安的空間變化中,本劇創(chuàng )作者用隱喻的筆法將樂(lè )安放到了同于錦州的重要位置。而在這個(gè)變化之后,是劇情把握住了從解放新中國到建設新中國的戰略轉變,突出的是海南在新中國建設中戰略地位的重要性。

年代劇不能僅有年代之變,而無(wú)地域之別。獻禮劇所獻之禮如果沒(méi)有特色,難免落于雷同?！短煅臒嵬痢吩趧∏殚_(kāi)端緊扣新中國面對西方“戰略物資封鎖”的地緣政治格局,突出海南橡膠種植業(yè)在國家建設中的重要地位,描寫(xiě)海南華僑為國家建設做出的貢獻,繼而隨著(zhù)劇情的推進(jìn),從海南農墾多樣經(jīng)營(yíng)到橡膠科研的發(fā)展,進(jìn)而講述到海南自貿區和自貿港建設中國際橡膠市場(chǎng)的風(fēng)云變換,用橡膠業(yè)這條貫穿線(xiàn)串接起海南70年來(lái),從解放、開(kāi)放到盛放的歷史過(guò)程。

《天涯熱土》作為年代式獻禮劇,獻出了海南的獨特之禮,這份獨特之禮,實(shí)有海南的地理位置、自然特點(diǎn)、人文風(fēng)貌與國家發(fā)展進(jìn)程中的戰略布局密不可分的。

在慶祝改革開(kāi)放40周年、中華人民共和國成立70周年、全面建成小康社會(huì )和中國共產(chǎn)黨建黨100周年的獻禮創(chuàng )作中,各地電視劇創(chuàng )作都在充分開(kāi)掘地域資源中的故事,河南有河南的故事,云南有云南的故事,海南有海南的故事,各自精彩而不可替代才有美不勝收。

各自奔天涯

在年代與斷代之間

所謂“年代劇”是對敘事時(shí)間跨度較大的長(cháng)篇電視劇的一種命名法。在年代劇敘事結構中,漫長(cháng)的敘事進(jìn)程都是通過(guò)選取這一取進(jìn)程中的若干年度點(diǎn),加以時(shí)間延展成集中敘述段,再連段而成。略覽已有的年代劇創(chuàng )作實(shí)績(jì),大都以?xún)扇藢?xiě)數十年中時(shí)代變遷、事業(yè)興衰、情感離合之事。年代劇故事以斷代結構來(lái)講是一種基本框架。

《天涯熱土》選取了三個(gè)歷史時(shí)段來(lái)連綴70年間的海南故事,這三個(gè)時(shí)段大致集中于1958年前后、1988年前后和2018年以來(lái)。作品通過(guò)這三個(gè)時(shí)段突出了社會(huì )主義建設初期、改革開(kāi)放初期和深化改革階段的階段性,在每一個(gè)階段著(zhù)力塑造當代的青年群體形象。在事業(yè)的階段性設計和角色的代際性設置上,《天涯熱土》都遵從了年代劇創(chuàng )作的基本框架。

但是,框架只是結構的一部分。正如同建房,不僅需要有梁柱,還需要有連接梁柱的椽檁。

《天涯熱土》一部劇看下來(lái),難免給人看了三部劇的感覺(jué)。在1986年開(kāi)啟的改革故事段中,紅豐農場(chǎng)的“老場(chǎng)長(cháng)”林漢杰基本消失了,紅豐農場(chǎng)為什么會(huì )陷入困境呢?而新出現的改革者陳繼勝,在上一段故事結尾還只是襁褓中的嬰兒,他是如何成長(cháng)的?

當2018年故事段開(kāi)始時(shí),“墾三代”林思遠、陳俊文都已成為獨當一面的商業(yè)精英,而在上面改革段故事里,他們又都是嬰兒,也沒(méi)有成長(cháng)的過(guò)程和心理的孕育。不僅如此,在“墾二代”“墾三代”故事段中,還加入了許多無(wú)前史、無(wú)來(lái)歷的新角色,他們與海南及海墾集團的關(guān)系、與前代角色的關(guān)系都是模糊的。

在筆者看來(lái),因為《天涯熱土》的情節斷限太匆促,對群像角色的塑造太簡(jiǎn)淡,對代際角色之間的聯(lián)結性處理不足,所以造成了縱向時(shí)間軸上的事業(yè)故事整體性聯(lián)系弱化,代際角色的性格刻畫(huà)缺乏厚度,同時(shí)代際間的角色關(guān)聯(lián)又極度疏松。因此我們在《天涯熱土》中看到的更像是階段性的海南和海墾故事,看到的更多是一個(gè)個(gè)只有側面的角色。

在年代劇創(chuàng )作中,“有話(huà)則長(cháng)、無(wú)話(huà)則短”是不二法門(mén)。同時(shí),在立好主腦之后,“密針線(xiàn)”更為重要。針線(xiàn)密了,海南才是承載三代人的整片熱土,而不會(huì )出現三代人各自奔天涯的遺憾。