看熱播公安劇《三叉戟》深刻感受地到，“團結緊張嚴肅活潑”是那樣的自然生動(dòng)，它以“巧形式+好故事+老戲骨”的表現方式，以“煙火氣+理想主義”的演出內涵，取得了內容與形式上的高度融合，讓觀(guān)眾有了咀嚼的欲望?！度骊?，或許是一部可反復觀(guān)看的精品公安劇。

實(shí)力派演繹精品

“四大名捕”于1970年在平安市公安局“正式出道”,他們攜手破案，智勇無(wú)雙，一度成為警界的“傳說(shuō)”。20年后，因夏春生的犧牲，退居幕后的崔鐵軍、徐國柱、潘江海重回一線(xiàn)，通過(guò)自己的豐富經(jīng)驗和扎實(shí)作風(fēng)，連續破獲重大案件，捍衛了“三叉戟”的榮光，展現了人民警察隊伍在時(shí)代變遷中始終不變的理想和信念。

公安部新聞宣傳局聯(lián)合拍攝，著(zhù)名公安題材作家呂錚的原著(zhù)小說(shuō)，馬珂、劉海波、沈嶸、呂錚的制作團隊，陳建斌、董勇、郝平三位“加起來(lái)150歲”的老戲骨領(lǐng)銜，禁毒、洗錢(qián)等重點(diǎn)案例……顯然，這是一部典型的主旋律作品。但《三叉戟》沒(méi)有陷入流量小生、生硬說(shuō)教的套路，反而用充滿(mǎn)煙火氣的劇情和表演，為觀(guān)眾娓娓道來(lái)新時(shí)代人民警察“忠于黨，忠于國家，忠于人民，忠于法律”的風(fēng)采。

演員飆演技是《三叉戟》的一大看點(diǎn)。陳建斌、董勇、郝平三位實(shí)力派演員在劇中都展現了自己貼合角色特點(diǎn)的高超演技，甚至達到了他們走路姿勢也各具特色的程度。他們的表演既有“獨唱”也有“合唱”，把這部群像戲演得絲絲入扣，毫無(wú)突兀。在他們充滿(mǎn)質(zhì)感的表演中，善于偵查的崔鐵軍外冷內熱、善于抓捕的徐國柱脾氣火爆、善于預審的潘江海妙語(yǔ)迭出，還有要求嚴謹的政委楚冬陽(yáng)、追求上進(jìn)的年輕干警呂征，哪怕是收債公司的董虎也是特點(diǎn)鮮明，每個(gè)角色不分大小都站得住腳、立得住身，使得這部群像劇有了更加鮮明的印記，也是觀(guān)眾津津樂(lè )道的重點(diǎn)。

嚴肅而幽默的風(fēng)格則是《三叉戟》創(chuàng )作上的巨大成功。公安劇有濃郁的紀實(shí)風(fēng)格和現場(chǎng)感，往往節奏快、沖擊力大、充滿(mǎn)熱血，很多劇目就容易陷入人物單薄、故事刻板、充斥說(shuō)教的陷阱。但《三叉戟》在堅守嚴肅魅力的同時(shí)，沒(méi)有暮氣沉沉、沒(méi)有刻板說(shuō)教，而是堅持生活化、平民化、幽默化，使得人物鮮活、故事生動(dòng)。從某種角度上講，《三叉戟》是一部主旋律的“合家歡”輕喜劇，平均5分鐘一次的“抖包袱”很好地吸引了不同年齡層的觀(guān)眾。

煙火氣和理想主義

在同類(lèi)劇中少見(jiàn)的，《三叉戟》以中年警察為視角，獨樹(shù)一幟，在熱血中多了不少家長(cháng)里短的煩惱與幸福，推動(dòng)整個(gè)故事節奏緊湊而不匆忙，氣氛溫和卻不乏緊張，松弛有度地讓觀(guān)眾忘卻了“倍速”這個(gè)概念。

《三叉戟》在結構上采用了兩種鮮明的形式。一是每集開(kāi)頭采用“四大名捕”當年的故事片段，用黑白色調顯示，同時(shí)每一個(gè)“故事”又和本集的劇情推動(dòng)有緊密的關(guān)聯(lián)，引起觀(guān)眾每每的會(huì )心一笑。另一個(gè)是充滿(mǎn)了細節的沖突，又往往帶著(zhù)詼諧的色彩，從而很好地調動(dòng)著(zhù)觀(guān)眾的情緒。比如“三叉戟”剛被調入專(zhuān)案組時(shí)在前往會(huì )議室路上步伐虎虎生風(fēng)，卻在扭不開(kāi)會(huì )議室大門(mén)的那一刻戛然而止，配樂(lè )從雄壯昂揚瞬間“蔫了”，產(chǎn)生了強烈的反差，令人忍俊不禁。

主創(chuàng )也打破了人民警察的傳統演繹方式，沒(méi)有設定高大上的完美形象，而是進(jìn)行了平民化的英雄塑造。他們會(huì )隨身揣著(zhù)泡著(zhù)枸杞的保溫杯，會(huì )因20年前的誤會(huì )嗆嗆不止，會(huì )因身體的影響無(wú)法跟上犯罪嫌疑人逃跑的步子，會(huì )在新技術(shù)面前略顯“笨拙”；他們也會(huì )在細節挖掘和廣泛走訪(fǎng)中找到線(xiàn)索，也會(huì )深入案件卷宗捕捉蛛絲馬跡，在立功后歡呼雀躍。這種人物設定的“鄰家”和生活化的表演方式，讓觀(guān)眾對于人民警察工作不再感到神秘，卻會(huì )更加理解他們的付出和努力，甚至感同身受到他們的委屈。

《三叉戟》在平民化的講述中，充滿(mǎn)了理想主義的溫情，從而擁有了更多的教育意義。在和妻子、女兒談起“為何當警察”這個(gè)話(huà)題時(shí)，潘江海會(huì )嬉笑著(zhù)告訴女兒“因為當警察帥”，也會(huì )苦笑著(zhù)和妻子說(shuō)理想很豐滿(mǎn)，現實(shí)很骨感。當警察不是為了威風(fēng)帥，不是為了公務(wù)員編制，而是為了如今可能被人笑老土的理想。在夜色中，這位中年警察的真情吐露充滿(mǎn)了溫和的力量，也成為緩緩傳遞到觀(guān)眾心里的一股暖流。很多人或許此時(shí)也會(huì )想起自己的職業(yè)選擇，產(chǎn)生“理想還是要有的”感受。

創(chuàng )作主旋律精品的思考

我們總說(shuō)文藝作品要集思想性、藝術(shù)性、觀(guān)賞性于一體，需要在劇本創(chuàng )作、影片剪輯和角色表演等多個(gè)方面同樣優(yōu)秀。我們也往往會(huì )認為，主旋律作品的故事要細節化、剪輯要商業(yè)化、表演要生活化，才能夠吸引足夠的“自來(lái)水”。主旋律文藝作品要想取得社會(huì )效益和經(jīng)濟效應的雙豐收，經(jīng)受得住的時(shí)間考驗，往往需要下更大功夫?！度骊肪褪侨绱?。原著(zhù)足夠精彩，改編后的劇目加快了節奏，并巧妙設立了歡笑點(diǎn)，使得情節緊湊張弛有度。在整體剪輯中，《三叉戟》也能做到取舍得當，光線(xiàn)、角度也符合觀(guān)眾的期待，畫(huà)面效果令人舒適。從演員的角度來(lái)說(shuō)，頻繁出現的長(cháng)鏡頭、特寫(xiě)鏡頭完美捕捉、充分體現著(zhù)實(shí)力派演員的功力。

主旋律作品有時(shí)候會(huì )陷入主角出色、配角調檔的情況，也會(huì )有故事情節出現“配角強行降低智商”的情況，使得最終作品呈現極大不平衡的情況?！度骊冯m然同樣遵循了“英雄打破重重阻礙最終取得勝利”的創(chuàng )作模式，卻在“打破阻礙”的過(guò)程中會(huì )交替出現正常狀態(tài)下的失敗、憋屈等情況，展現犯罪嫌疑人、不同市民的不同選擇，使得整個(gè)故事情節有血有肉，讓觀(guān)眾感覺(jué)真實(shí)、親切。同時(shí)，《三叉戟》以開(kāi)篇的販毒案作為引子，深挖后不斷引發(fā)有關(guān)聯(lián)的案子，使得全劇線(xiàn)索明確，可以稱(chēng)為一個(gè)“大”案例，但不同案件又可以單獨成為篇章，更是構思巧妙，讓觀(guān)眾欲罷不能。

尤其值得一提的是，《三叉戟》對公共安全常識、警察隊伍、價(jià)值觀(guān)的介紹，成為劇情的有效組成部分，并有效推動(dòng)劇情的發(fā)展。這在主旋律作品中顯得難能可貴。比如政委楚冬陽(yáng)對隊伍作風(fēng)建設的刻板堅持，成為反洗錢(qián)案中的重要元素，反而成為這段劇情的亮點(diǎn)。觀(guān)眾在觀(guān)看時(shí)，也會(huì )潛移默化接受三觀(guān)的改造，達到“潤物細無(wú)聲”的效果。

從這個(gè)角度說(shuō)，精品公安劇《三叉戟》和近年來(lái)大熱的刑偵劇《破冰行動(dòng)》、扶貧劇《馬向陽(yáng)下鄉記》、創(chuàng )業(yè)劇《大江大河》等主旋律類(lèi)型劇擁有了同樣的藝術(shù)魅力和思想張力。(簡(jiǎn)言之)