中央電視臺黃金強檔剛剛收官的電視劇《塞上風(fēng)云記》，吸引了億萬(wàn)觀(guān)眾的青睞，成為人們相互推薦觀(guān)看的一部熱劇。在這樣一個(gè)特別的日子，一部電視劇，為郁悶中的社會(huì )帶來(lái)了愉悅和鼓舞，不能不說(shuō)這是藝術(shù)以自己的特有方式對當下抗疫的重要貢獻。開(kāi)言不談張家口，徒在塞外也枉然。一個(gè)本來(lái)不為人注目的塞外城市張家口，居然一瞬間成了人們街談巷議的熱門(mén)話(huà)題。一部戲，到底憑什么樣的魅力，能夠在這樣的特殊時(shí)期，給人們以戰勝困難的信心，給社會(huì )帶來(lái)文化的溫暖？問(wèn)題很值得研究。

《塞外風(fēng)云記》可說(shuō)的話(huà)題很多很多。比如，關(guān)于歷史劇怎么寫(xiě)的問(wèn)題；關(guān)于寫(xiě)歷史怎么關(guān)照現實(shí)的問(wèn)題；關(guān)于一帶一路的歷史怎么變成形象化的藝術(shù)表現問(wèn)題，等等，都有很多值得總結和探討的經(jīng)驗。但是，除了這些之外，我認為，這樣一部劇，給人印象最深的還是演員怎么把戲演好，怎么用一流的表演征服觀(guān)眾的問(wèn)題。

時(shí)下，說(shuō)到演戲，人們似乎陷入了一個(gè)誤區，好像流量明星就是選擇演員的導向，一些編導在心眼里覺(jué)得這些能帶來(lái)收視率的舉措無(wú)法擺脫。習慣了過(guò)去那種“唯市場(chǎng)馬首是瞻”、讓收視率說(shuō)話(huà)的行為方式，今天讓他再寫(xiě)點(diǎn)講社會(huì )效益的為人民大眾喜愛(ài)的好作品，居然不知道怎么寫(xiě)了。那些習慣于多年來(lái)靠一張臉蛋混飯吃的演員，突然叫他拼拼演技、憑演技說(shuō)事，一下子便不會(huì )演戲了。不得不說(shuō)，這是長(cháng)時(shí)間迷亂于市場(chǎng)票房為主導的現象給社會(huì )文化市場(chǎng)帶來(lái)的弊端。這就是我們討論《塞上風(fēng)云記》的意義。

《塞上風(fēng)云記》的推出，一下子讓人有耳目一新的感受。

這種新感受在哪里？恐怕第一位說(shuō)的就是演員們的真功夫。他們好像憋著(zhù)那么一股勁，那就是一定要把戲演好，大家都在認認真真地演戲，都在想怎么拿出那種一招一式的真功夫，用生活的真實(shí)征服感染觀(guān)眾。

《塞上風(fēng)云記》的演員們這次走在了前面。這支隊伍不是哪一個(gè)人，而是一個(gè)拼演技的整體。正面人物如出演男一號呂俊杰(韓棟 飾)的韓棟 ，出演女一號孫鵲喜(徐梵溪 飾)的徐梵溪 ，包括那個(gè)演二夫人的孫綺云(馬秋子 飾)，一個(gè)個(gè)把人物把握得那么準確、生動(dòng)。那幾個(gè)反面人物如瞿世年、瞿大宅(劉佩琦 飾)等，一個(gè)個(gè)將色厲內荏、心狠手辣的形象刻畫(huà)的入木三分，使觀(guān)眾隨著(zhù)劇情產(chǎn)生與之俱來(lái)的憤怒和仇恨。

《塞上風(fēng)云記》以晚清及民國初期為敘事背景，講述了在波詭云譎、動(dòng)蕩變化的社會(huì )局勢下，一代儒商呂俊杰憑借堅強不屈的性格、勇往直前的精神和憂(yōu)國憂(yōu)民的氣節，最終克服重重困難，帶領(lǐng)張庫大道走向振興和繁榮的故事。從草原的一條商道一直寫(xiě)到中國最著(zhù)名的京張鐵路。那個(gè)中國鐵路的開(kāi)山鼻祖詹天佑，在劇中不過(guò)是一個(gè)名叫“詹先生”的襯托人物，但觀(guān)眾誰(shuí)都知道那個(gè)詹先生就是著(zhù)名的中國鐵路開(kāi)拓者詹天佑。呂俊杰由一個(gè)出身富家的商門(mén)之后一步步成長(cháng)為發(fā)憤有為的商界英豪，成為一個(gè)堅定愛(ài)國愛(ài)民的創(chuàng )業(yè)英雄，人物成長(cháng)線(xiàn)條清晰，質(zhì)感而生動(dòng)。這是一個(gè)富有感染力的人物形象，因為在這個(gè)人物形象身上，概括的是我們這個(gè)民族那種不屈不撓的堅忍和英勇無(wú)畏的品格。

一個(gè)人物的形象展現，劇本作為一劇之本當然是尤為重要的。但能否把握劇本，能否對劇本的思想主題進(jìn)行藝術(shù)地再創(chuàng )作，說(shuō)實(shí)話(huà)，這就要看演員的真功夫。一個(gè)表情一個(gè)動(dòng)作，都有力透紙背的審美力量。我認為，作為韓棟來(lái)說(shuō)，對作品的把握非常準確。他舉手投足間，人物的命運便躍然紙上。隨著(zhù)這個(gè)人物的命運的起伏跌宕，人物形象深深打動(dòng)了觀(guān)眾。劇作設計好像有意在給這個(gè)人物以更多的磨難。剛剛長(cháng)大成人，父親便被瞿家父子逼死。父親將家產(chǎn)留給他這個(gè)排行老五的兒子繼承，卻陰差陽(yáng)錯落到了老大手里，實(shí)際上被瞿家父子掌控。由此便展開(kāi)了人物曲折的命運。不幸的事情接踵而來(lái)，他的二哥三哥為查清父親死因決計復仇時(shí)，又被心狠手辣的瞿家父子殺害于赴京的路上。再后來(lái)承繼家業(yè)的大哥又被瞿家父子毒殺。由于瞿家父子的毒殺陷害，呂俊杰不止一次受到牢獄之災，酷刑折磨，設計毒殺，但呂俊杰一次次堅強挺了過(guò)來(lái)。唯一不能動(dòng)搖的是他奮斗進(jìn)取的意志。即使在最為苦難的時(shí)刻，他想到的依然救百姓于水火：國窮民弱，是帝國列強可以任意蹂躪百姓的原因，解除民生苦難唯一的是要讓國家強大起來(lái)，所以即使在受盡牢獄酷刑的危難之時(shí)，他依然惦記著(zhù)要保護商道上的百姓利益。這樣一個(gè)人物，當日本帝國主義的鐵蹄踏上家鄉土地的時(shí)候，帶領(lǐng)子孫挺身殺敵，成為愛(ài)國護民的英雄，是他必然的選擇。而正是這個(gè)選擇，使人物形象光彩照人，富有了愛(ài)國英雄的色彩。

比較起來(lái)，作為女一號的由徐梵溪扮演的孫鵲喜，因其成功的演繹大大增加了這部戲的感人魅力。這是一個(gè)不僅外形美麗，而且心底善良、為人厚道、富有智慧、敢做敢為的女性。與其說(shuō)人物是在演戲，倒不如更準確地說(shuō)，演員是在活脫脫的演繹生活。有些關(guān)鍵環(huán)節尤為感人。比如當她與呂俊杰發(fā)生感情波折以后，作為一個(gè)女性，她不是怨天尤人、自暴自棄，而是自己挺身創(chuàng )業(yè)，靠個(gè)人奮斗改變自身命運。向一個(gè)生意和商業(yè)上的知名人士王大娘學(xué)藝，開(kāi)辦了張家口第一家銀行。從某種意義上說(shuō)，她的創(chuàng )業(yè)精神，既是對社會(huì )轉型期婦女要求個(gè)性解放的反映，同時(shí)也與敢于拼搏進(jìn)取的呂俊杰的性格作了最好的呼應。她理解丈夫，通情達理，有著(zhù)女性天然的同情心。當孫綺云這個(gè)堂妹陰差陽(yáng)錯的愛(ài)上了自己的丈夫，這個(gè)對自己心懷嫉妒和排斥的堂妹成為自己競爭對手的時(shí)候，她采取的不是傳統的拒絕，而是欣然接受了命運的安排。憑著(zhù)自己的通情達理一步步感染堂妹孫綺云。當呂俊杰因為牢獄之災，受盡酷刑后，孫綺云的哥哥暗中操作，在呂俊杰昏迷時(shí)按著(zhù)呂俊杰的手指簽押了一封休書(shū)，斷絕了與孫綺云的婚姻，而孫鵲喜又用盡辦法，讓呂俊杰死里逃生光復家業(yè)后，孫綺云帶著(zhù)兒子要求上門(mén)時(shí)，又是孫鵲喜細心勸導，原諒了孫綺云的過(guò)錯。演員的這一切表演，把一個(gè)善良賢惠又寬宏大度的女性表現的淋漓盡致。人物的表現符合歷史特定氛圍，不做作，不嬌柔，不粉飾，有真意。因此一個(gè)可愛(ài)賢惠的女性便在劇中栩栩如生。

同樣作為女性形象，二夫人孫綺云為整部劇作增添了不少亮色。她敢愛(ài)敢恨。明知呂俊杰是有婦之夫，并且是自己堂姐的丈夫，但卻死去活來(lái)愛(ài)上了這個(gè)男人，這在一般人看來(lái)是不能實(shí)現的事，但她卻大但追求，不惜一切要獲得。正是這樣一個(gè)潑辣、直率、敢作敢為、又有幾分自私的女性，雖然有意無(wú)意攪亂了不少大事，但也為作品增加了幾分幽默和喜劇成分。她的可愛(ài)處在于心口如一，內心的小聰明往往被人一眼看穿。正因為如此，又不乏幾分可愛(ài)之處。當外出去了商站，孫鵲喜已經(jīng)陪了呂俊杰一個(gè)多月，她想爭取到陪伴丈夫的時(shí)間，便每天一大早把精心做好的飯菜熱情端給孫鵲喜，弄得孫鵲喜甚為驚喜。而還是她自己最終道出了個(gè)中緣由。說(shuō)姐姐你已經(jīng)陪俊杰一個(gè)月了，是不是讓我也照顧一段時(shí)間，這欲言又止的精彩表演，把一個(gè)質(zhì)樸而又可愛(ài)的女性演繹得活靈活現。這個(gè)人物到了最后大放光彩。為了保衛德德堂的銀庫，她與自己親生兒子就睡在庫房里盯著(zhù)，到土匪“吃三省”帶人來(lái)?yè)尳贂r(shí)，作為一個(gè)女性，她站在最前沿像一個(gè)勇士一樣勇敢拼殺，最后終于寡不敵眾，被土匪殺害。生命最后時(shí)刻，她不僅眼見(jiàn)土匪們從銀庫搶劫銀兩，而且眼看著(zhù)自己親生幼子被活活燒死。她的悲壯的犧牲，使這個(gè)看來(lái)并不耀眼的女性煥發(fā)了生命的光彩。人物形象一下子高大起來(lái)。至此，作品也完成了對這個(gè)富有個(gè)性的人物塑造。

除此之外，這部作品在對反派人物的塑造上，也頗費了一番功夫。嗜賭成性的瞿大宅，心毒手狠的瞿世年，以及綽號吃三省的土匪頭子，這些人物都具有非常鮮明的年代印記。特別是瞿世年、吃三省這樣的人物，最后賣(mài)身投靠日本人做漢奸，是他們的必然結局。這些人實(shí)際上是對那個(gè)年代唯利是圖、奸詐刻薄、內心歹毒的統治階層一類(lèi)人的高度概括。正是因為如此，才凸現后來(lái)中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導的革命對外不僅要推翻帝國主義的壓迫，對內還要推翻一切反動(dòng)勢力和所有封建殘余的壓榨。從某種意義上說(shuō)，正是這些反派人物的出色表演，才襯托出呂俊杰這樣一批人物身上所展現的民族大義和可貴品格。作品最后寫(xiě)了察哈爾抗日同盟軍和共產(chǎn)黨的領(lǐng)導的抗日武裝，使整部劇作有了革命的底色?？陀^(guān)上，也符合那個(gè)階段張家口的歷史。

《塞上風(fēng)云記》硬是把這樣一部被一般人看來(lái)商業(yè)元素充足的戲，做成了一部表現主流價(jià)值觀(guān)的、不僅思想而且藝術(shù)質(zhì)量俱佳的高品質(zhì)大戲，足見(jiàn)編導及劇組的高遠眼光。正如本劇的總制片王子囡所說(shuō)：追求高品質(zhì)的人民大眾喜聞樂(lè )見(jiàn)的主流大戲，不媚俗、反低俗、抵制一切與當下國家和人民需要相悖的作品，要每一個(gè)藝術(shù)家從自身做起。只有如此，凈化我們藝術(shù)的天地，為我們的人民為我們的社會(huì )奉獻有靈魂有思想有質(zhì)量高品位的藝術(shù)作品。

我想，總制片王子囡的這段話(huà)，正是《塞上風(fēng)云記》成功的原因所在。