中華武術(shù)正劇《大俠霍元甲》已經(jīng)在央視電視劇頻道收官，愛(ài)奇藝網(wǎng)絡(luò )獨家持續熱播中。該劇在收視率、網(wǎng)絡(luò )熱度等方面都取得了非常亮眼的成績(jì)，同時(shí)更引發(fā)了關(guān)于“中華武術(shù)正劇”的多維度討論，彰顯出匠心創(chuàng )作的巨大魅力。

清末民初眾生像 中華兒女覺(jué)醒史

霍元甲雖為知名IP，但新生代觀(guān)眾對他的認知相對模糊?！洞髠b霍元甲》以霍元甲及其弟子為中心，展示出一幅善惡分明、驚心動(dòng)魄的清末民初眾生像，并從眾生的選擇中，講述中華兒女的覺(jué)醒。

愛(ài)國武術(shù)宗師霍元甲(趙文卓 飾)出場(chǎng)時(shí)具有時(shí)代局限性，后在譚嗣同、大刀王五、農勁蓀、阿發(fā)、沙燕等人的影響下，成為心懷家國天下的一代宗師?；粼椎挠X(jué)醒，代表那個(gè)時(shí)代部分武林人士的覺(jué)醒。南洋歸來(lái)的富家少爺阿發(fā)，為人忠厚、練武勤奮，深受師父喜愛(ài)，為了革命壯烈犧牲。阿發(fā)的殺身成仁，是有識青年的選擇，與財富、社會(huì )地位無(wú)關(guān)，只與信仰相關(guān)?；粼孜ㄒ坏呐茏由逞?，義匪出身卻能打破自身局限性，行大義之事，最后成長(cháng)為文武兼備的女師父。“逃婚女孩”何瑪麗，從一個(gè)弱不禁風(fēng)的女記者蛻變成臨危不懼、用生命揭曉真相的戰士，何瑪麗代表了年輕人在特殊歷史時(shí)期的進(jìn)步與成長(cháng)。

“武術(shù)劇”急先鋒 寫(xiě)實(shí)、落地拳拳直擊人心

《大俠霍元甲》有近四分之一的武打戲，如何能讓這些武打場(chǎng)面展現人物的性格，推動(dòng)劇情的發(fā)展，是該劇面臨的一大挑戰。

首先，該劇的選角十分“考究”。趙文卓、釋小龍 、梁小龍 、高雄 、邱建良 等都是真正的練家子，讓武功高手演武林高手，可謂水到渠成。在這些真功夫基礎上，劇組安排演員開(kāi)拍前訓練近60天。其次，該劇一改飛天入地的武俠風(fēng)，采用拳拳見(jiàn)肉的武術(shù)風(fēng)格，將每一個(gè)武打場(chǎng)面，每一拳每一腳都清晰的展示出來(lái)。如霍元甲雪夜鏖戰鷹四，孫無(wú)疾大戰霍元甲等名場(chǎng)面，都引發(fā)了強烈的反響?！洞髠b霍元甲》的寫(xiě)實(shí)風(fēng)，是實(shí)而美，實(shí)而動(dòng)情，并非武打招數的機械性排列組合。另外，劇中還展示了不少冷門(mén)兵器，如流星錘、桿子鞭、子午鴛鴦鉞等，這些各具特色的兵器，不但顯示出角色性格，也突出了該劇的寫(xiě)實(shí)風(fēng)。

家國情懷激情表達 “尚武”“不殺”“為民族而戰”

“正劇”是創(chuàng )作者對《大俠霍元甲》更高的期許，也是該劇的精神內核之一?？倢а莅厣急硎?，以國家情懷為核，以史實(shí)為依托，通過(guò)武術(shù)來(lái)表現，三點(diǎn)互相支撐，樹(shù)立了《大俠霍元甲》的獨特性。該劇的“正”同樣源于這三個(gè)方面。

家國情懷，是《大俠霍元甲》貫穿始終的核心，劇集給了這種情懷茁壯發(fā)展的空間，“尚武”的霍元甲堅持“不殺”的武學(xué)理念，在時(shí)代的感召下，最終成為為民族尊嚴而戰的愛(ài)國武術(shù)宗師。

同樣值得尊重的是《大俠霍元甲》主創(chuàng )們的情懷與堅持。柏杉、劉方導演對霍元甲這個(gè)歷史人物都非常推崇，拍攝該劇也是他們筑夢(mèng)、圓夢(mèng)的過(guò)程。6歲開(kāi)始習武，與趙文卓是同學(xué)的導演劉方，更是對武術(shù)有著(zhù)數十年如一日的初心，他坦言希望通過(guò)《大俠霍元甲》讓人們重燃習武的熱情，而習武的目的正是為了強身健體，揚我國威。正如劇中霍元甲開(kāi)設精武門(mén)時(shí)所說(shuō)：“精武之力，非以門(mén)派自詡，只想求,強中華國民之體魄”