“廣東故事”培訓班近日在廣州紀錄片研究展示中心舉辦。“廣東故事”培訓班是第三屆“廣東故事”紀錄短片孵化項目特別開(kāi)設的一個(gè)環(huán)節，旨在鼓勵廣東紀錄短片創(chuàng )作，孵化優(yōu)質(zhì)紀錄片創(chuàng )意項目，搭建紀錄片專(zhuān)業(yè)交流平臺，促進(jìn)廣東紀錄短片繁榮發(fā)展，弘揚嶺南文化。

第三屆“廣東故事”紀錄短片孵化項目為中國國際紀錄片節特色項目，由廣東省廣播電視局主辦，中國國際紀錄片節組委會(huì )常務(wù)辦公室承辦，廣州市廣播電視臺執行。

中國傳媒大學(xué)電視學(xué)院教授、博士生導師，紀錄片制片人、導演秦瑜明首先在培訓班上作分享。秦教授認為，一定程度上，廣東是紀錄片創(chuàng )作的一個(gè)“富礦”，其“創(chuàng )作土壤”使得廣東題材的紀錄片作品有更好的可能性和創(chuàng )新條件。

秦瑜明教授先從紀錄片《深中通道》引入，結合對比《港珠澳大橋》的七處點(diǎn)睛之筆，首先強調廣東故事應重在典型性，而非地域性這一觀(guān)點(diǎn)。秦教授提到，在創(chuàng )作過(guò)程中，對于所講述的事物所蘊含的社會(huì )意義和價(jià)值，是可以通過(guò)放到更大的傳播環(huán)境中去進(jìn)行提煉的，這樣能更好展現“廣東故事”中的典型性。

中國紀錄片網(wǎng)負責人、紀錄中國秘書(shū)長(cháng)張延利帶來(lái)《新時(shí)代紀錄片的創(chuàng )作趨勢與傳播創(chuàng )新》的主題分享。

張延利首先提出“四點(diǎn)思考”，引導大家從紀錄片讀懂“中國式現代化”。一是中國式現代化語(yǔ)境下中國紀錄片面臨怎樣的新的歷史方位和時(shí)代坐標；二是中國式現代化給予紀錄片的價(jià)值觀(guān)、話(huà)語(yǔ)體系、敘事方式的影響和變遷；三是紀錄片如何詮釋中國式現代化核心要義、歷史邏輯、現實(shí)邏輯；四是紀錄片如何講述中國式現代化這一中國共產(chǎn)黨歷史上、新中國發(fā)展史上、人類(lèi)文明發(fā)展史上的偉實(shí)踐的故事，為中國式現代化貢獻紀錄片的力量。針對這“四點(diǎn)思考”，可以通過(guò)以下幾點(diǎn)去延伸：話(huà)語(yǔ)框架上，彰顯中華文化精髓與中國價(jià)值觀(guān)；話(huà)語(yǔ)策略上，從“宏大-封閉”轉向“個(gè)體-開(kāi)放”；敘事美學(xué)上，注重從優(yōu)秀傳統藝術(shù)中繼承創(chuàng )新；敘事模式上，注重從優(yōu)秀傳統藝術(shù)中承繼創(chuàng )新。

通過(guò)對國產(chǎn)紀錄片發(fā)展歷程與選題現狀的垂直梳理，張延利提出，經(jīng)過(guò)這十年來(lái)的發(fā)展，中國紀錄片邁入高質(zhì)量發(fā)展新階段，網(wǎng)絡(luò )成為紀錄片傳播主陣地。當前不少企業(yè)會(huì )開(kāi)始考慮以紀錄片形式去展現企業(yè)理念或打造企業(yè)文化產(chǎn)品，從整體趨勢來(lái)看，紀錄片在未來(lái)很可能成為很多大品牌、大企業(yè)的投資選項，新時(shí)代下紀錄片是存在巨大機遇的。

在選題方面，張延利表示，目前國產(chǎn)紀錄片發(fā)揮著(zhù)“國家相冊”功能，在重大題材上呈現出多元視角和多樣敘事路徑。例如，人文歷史題材能多角度展示和弘揚中華優(yōu)秀傳統文化；自然地理題材中立體化展示了中國地理山川之美；美食生活題材能全方位呈現中國獨特的美食文化和生活智慧，例如有借美食述人文鄉愁的《舌尖上的中國》，還有借美食文化呈現澳門(mén)回歸20年來(lái)多元繁榮發(fā)展盛景的《澳門(mén)之味》；現實(shí)人文題材多元化地探討了現實(shí)人生的多面性、豐富性，且兼顧人文關(guān)懷，比如《生門(mén)》《城市夢(mèng)》等；而國際合作題材實(shí)現自我呈現與他者敘述的有機契合，如《極致中國》《走進(jìn)大涼山》等；還有一些通過(guò)平凡人物故事，將個(gè)人命運融入時(shí)代變遷，實(shí)現敘事自洽的紀錄片，例如《變化中的中國》等，這些題材紀錄片通過(guò)主題主線(xiàn)創(chuàng )作呈現出多元視角和多樣敘事路徑。

對于廣東題材紀錄片，張延利則認為可以聚焦區域文化，講好大灣區故事，彰顯文化自信，立足于廣東歷史沿革與發(fā)展特色去進(jìn)一步提煉創(chuàng )意、提升創(chuàng )作。

互動(dòng)交流環(huán)節中，現場(chǎng)觀(guān)眾積極提問(wèn)，兩位導師都一一作出詳細的回答。

秦瑜明表示，紀錄片的創(chuàng )作中，不能只顧創(chuàng )作系統的表現，也要兼顧語(yǔ)音系統，如解說(shuō)這一形式為作品帶來(lái)的影響；也可以多去關(guān)注影像系統的表現，通過(guò)視聽(tīng)創(chuàng )作傳達好自己的創(chuàng )作內核與理念，呈現好人物的特質(zhì)，而在作品表現力上，在當前的這個(gè)環(huán)境之下，新聞性不會(huì )影響到紀錄片作品的主旨表達及其價(jià)值，紀錄片表現力不是直接簡(jiǎn)單生硬的論述，你的作品是否有意義內涵的傳達，是否有直指人心的力量，也是很重要的一個(gè)考量因素。

張延利認為，紀錄片的創(chuàng )作要有一個(gè)新媒體思維和未來(lái)傳播的思維，要堅持內容為王。在技術(shù)創(chuàng )新加持下，紀錄片的創(chuàng )作團隊要發(fā)揮沉下來(lái)的優(yōu)勢，即地方的優(yōu)勢，嘗試找到接地氣的選題和故事去打動(dòng)觀(guān)眾，科技創(chuàng )新下的視覺(jué)沖擊和共性下的情感共鳴都是紀錄片吸引觀(guān)眾的關(guān)鍵。

文/北京青年報記者 肖揚

編輯/喬穎