10月11日，由丁黑、符策欣、任重聯(lián)合導演，蘇曉苑、閆琳編劇，劉詩(shī)詩(shī) 、朱一龍 領(lǐng)銜主演，闞清子 、彭冠英 、李澤鋒 、陳米麒 、張瑤 、翟子路 主演，姚櫓 、車(chē)曉 、于小偉特別出演，岳紅 、姚安濂 、王陽(yáng) 、田小潔 、劉潔(王藝霏 飾) 、高梓淇 、陳偉棟 友情出演的都市勵志情感劇《親愛(ài)的自己》迎來(lái)圓滿(mǎn)收官。

據統計，電視劇《親愛(ài)的自己》四網(wǎng)平均收視C33排名省級衛視第一、CSM全國網(wǎng)收視26次省級衛視排名第一、CSN全國59城收視19次省級衛視排名第一、酷云實(shí)時(shí)收視多次破1；芒果TV總播放量超30億。自開(kāi)播以來(lái)，《親愛(ài)的自己》劇情、人物、主演更衍生出多輪話(huà)題討論，累計獲得全網(wǎng)熱搜232次，微博熱搜138次，話(huà)題#親愛(ài)的自己#總閱讀量超過(guò)91億，衍生話(huà)題總閱讀量更突破150億；抖音平臺劇集播放量達522.8億，獲得熱點(diǎn)34個(gè)，上榜總時(shí)長(cháng)超過(guò)365小時(shí)。截止到收官當晚，“開(kāi)放式結局”引發(fā)的熱議還在繼續。劇中眾角色的故事雖已謝幕，但關(guān)于都市青年們生活與情感，理想與現實(shí)的探討還遠未結束。

劇中人物：在困境里突圍，在歷練中和解

作為金秋最具話(huà)題的熱播劇，《親愛(ài)的自己》力圖為觀(guān)眾呈現出真實(shí)貼切、性格鮮明的都市青年奮斗群像。從播出期間諸多熱議話(huà)題不難看出，觀(guān)眾在討論劇情與角色轉變的同時(shí)，也聯(lián)系了自我的生活現狀產(chǎn)生情感共鳴。正如同導演丁黑在接受采訪(fǎng)時(shí)表達的那樣：與其說(shuō)《親愛(ài)的自己》是一部生活劇，倒不如說(shuō)是一部充滿(mǎn)生活爬坡感的“生存劇”。

在創(chuàng )作上，《親愛(ài)的自己》摒棄了“爽劇濾鏡”，以一種回歸質(zhì)樸的方式去塑造平凡卻飽滿(mǎn)的角色，用還原真實(shí)的態(tài)度去講述在生活困境與突圍。劇中每個(gè)角色的成長(cháng)都不是一帆風(fēng)順，這看似殘酷，卻也是該劇最戳中觀(guān)眾內心的地方。“事業(yè)勵青”李思雨(劉詩(shī)詩(shī) 飾)在事業(yè)與情感間掙扎抉擇后依然堅守自己的內心，不妥協(xié)不放棄，勇敢創(chuàng )業(yè)屢敗屢戰最終收獲夢(mèng)想；陳一鳴(朱一龍 飾)在事業(yè)和情感上大起大落，但無(wú)論身置何種處境他始終心懷善意，把最好的一面展現給別人，充滿(mǎn)善良和責任感的人格讓人印象深刻。張芝芝和劉洋則是把很多年輕人面臨的家庭問(wèn)題演繹的淋漓盡致，二胎、房貸、育兒以及情感經(jīng)營(yíng)等劇情引發(fā)大量觀(guān)眾的共鳴，而張芝芝從“依賴(lài)型的家庭主婦”到最后成長(cháng)為“事業(yè)型的獨立女性”，這也成為外界熱議的焦點(diǎn)。雷浩文與顧曉菱兩個(gè)都市個(gè)性青年則在追求各自愛(ài)情的進(jìn)程中完成了自我的和解與成長(cháng)。

在這些真實(shí)且鮮活的角色以及充滿(mǎn)“錯位感”的人物關(guān)系鋪墊下，故事發(fā)展也擺脫了“主角光環(huán)”的套路，展現出了真實(shí)的“生活爬坡感”。每個(gè)角色都在各自的困境中突圍成長(cháng)，最終活出真我，成為最好的自己。該劇的真實(shí)感也讓每一位置身都市打拼的觀(guān)眾感同身受并激發(fā)起觀(guān)點(diǎn)表達，在職場(chǎng)、情感、育兒、家庭等領(lǐng)域，引發(fā)多輪“出圈”熱議。

極致制作：于細節見(jiàn)功底，真實(shí)感引觀(guān)眾共鳴

精致且充滿(mǎn)生活感的妝容、體現人物角色不同風(fēng)格特征的服飾搭配、符合角色收入的家庭陳設，以及呈現每個(gè)家庭不同的生活氣息，《親愛(ài)的自己》秉承著(zhù)“于細節中共振，在無(wú)聲處共鳴”的制作理念，在每個(gè)細節的處理上努力做到極致，這也為觀(guān)眾營(yíng)造出更好的代入感，進(jìn)而達到對劇情和角色經(jīng)歷產(chǎn)生共鳴。

《親愛(ài)的自己》播出時(shí)，就有觀(guān)眾表示劇中銷(xiāo)售李思雨出差時(shí)穿平底運動(dòng)鞋，在辦公室日常工作穿高跟鞋，開(kāi)車(chē)時(shí)又會(huì )換上車(chē)上準備好的平底鞋，深度觀(guān)察和研究每個(gè)角色在特定場(chǎng)景下的狀態(tài)，可見(jiàn)劇組在制作細節的拿捏上有多苛刻。熱播期間，也有細心網(wǎng)友發(fā)現張芝芝決定離婚、邁出探索自己的步伐后，在服裝和造型上有了很細膩的改變，告別萌萌的發(fā)夾，隨之而來(lái)的是颯爽干練的事業(yè)女性造型。這種在小細節上的把控和設計，比用華麗的服飾、厚重的妝容變現顯得高級和真實(shí)很多?？v觀(guān)全劇，《親愛(ài)的自己》并未用夸張的調色、奢華的場(chǎng)景、昂貴的道具去制造蛻變后的“爽感”，反而通過(guò)在制作中對細節的拿捏，“營(yíng)造寫(xiě)實(shí)”與觀(guān)眾同頻，刺破“爽感幻想”的泡沫，刺激觀(guān)眾思考和討論，為《親愛(ài)的自己》贏(yíng)得了制作“真實(shí)、不懸浮”的好口碑。

匠心創(chuàng )作：秉承初心堅守品質(zhì)，忠于自己善待他人

值得一提的是，在創(chuàng )作方面，電視劇《親愛(ài)的自己》采用了“反套路”的劇情設計。這在該劇開(kāi)放式結局中體現的尤為明顯。最后大結局并未明確交代李思雨、陳一鳴、張芝芝、劉洋等角色的情感歸宿，其實(shí)為觀(guān)眾留下了更多的想象空間，讓觀(guān)眾自發(fā)進(jìn)行對故事邏輯的推導和人物轉變的回溯，進(jìn)一步加強觀(guān)眾對劇集所折射現實(shí)問(wèn)題的共鳴感，引發(fā)更深層次的思考。

既要直面都市群像背后真實(shí)生活里的困頓與焦慮，也要給出“在困境突圍，在歷練中和解”的參考態(tài)度。在剔除完美人設、剝離高光時(shí)刻、去除主角光環(huán)后，《親愛(ài)的自己》留下的是人物真實(shí)的性格、故事背后生活的繁瑣以及每個(gè)人在面對未來(lái)不確定性時(shí)積極思考與勇敢面對的態(tài)度。正如主創(chuàng )團隊曾表示那樣，《親愛(ài)的自己》希望能通過(guò)劇中所呈現的問(wèn)題，展現劇中人在困境中直面內心、與自己和解、與他人和解的成長(cháng)經(jīng)歷，鼓勵觀(guān)眾在現實(shí)生活里更加從容地面對自我、忠于自己、善待他人。

電視劇《親愛(ài)的自己》由四川廣播電視臺、華視娛樂(lè )投資集團股份有限公司、四川星空影視文化傳媒有限公司出品，四川文化產(chǎn)業(yè)股權投資基金、江蘇文投資本管理有限公司、陜西百翻易影視文化傳媒有限公司聯(lián)合出品，華視娛樂(lè )投資集團股份有限公司、四川星空影視文化傳媒有限公司制作。