目前，由范冰心任總制片人，著(zhù)名導演李舒執導，呂品品任總編劇，應昊茗 、高梓淇 、王汀 、楊菲洋 領(lǐng)銜主演的當代青年勵志創(chuàng )業(yè)電視劇《吉他兄弟》正在中央電視臺電視劇頻道黃金強檔、綜合頻道下午檔同步熱播中，引發(fā)觀(guān)眾關(guān)注和熱議不斷。

一部劇的討論度和熱點(diǎn)表面上集中于演員的演繹，但存在于其背后決定質(zhì)感的核心是劇本基礎。好的編劇和好的劇本在一部劇中發(fā)揮著(zhù)至關(guān)重要的作用。對此，總編劇呂品品認為：寫(xiě)好故事，就要把自己當作普通的觀(guān)眾。

談創(chuàng )作：把自己當做普通的觀(guān)眾

正安這樣一個(gè)貧困縣，竟然是世界聞名的吉他基地？

“一開(kāi)始只是簡(jiǎn)單接觸，沒(méi)想到卻越陷越深，越愛(ài)越深，無(wú)法自拔。”呂品品進(jìn)入到《吉他兄弟》這個(gè)項目后真正邂逅了正安吉他，她被現實(shí)中的正安發(fā)展所震驚，并將其所感所受寓之于劇本創(chuàng )作。對《吉他兄弟》而言，她是見(jiàn)證者，更是至關(guān)重要的創(chuàng )造者。

羅伯特?麥基在《故事：材質(zhì)、結構、風(fēng)格和銀幕劇作的原理》中曾這樣寫(xiě)道：“故事大師懂得如何從最少的事件中擠出生命力，而蹩腳的講故事的人卻會(huì )使深奧淪為平庸。你也許具有佛一般的慧眼，但是如果你不會(huì )講故事，你的思想將像白堊一樣枯燥無(wú)味。”而擁有多年編劇經(jīng)驗的呂品品，絕對是一個(gè)會(huì )講故事的人。

第一是技巧層面。憑借著(zhù)多年的專(zhuān)業(yè)經(jīng)驗，呂品品對故事和素材的把握得心應手，她能夠將所搜集到的素材在短時(shí)間內進(jìn)行最有效的整合。“把十個(gè)人的故事放在一個(gè)人身上，讓它們有機地串聯(lián)起來(lái)。”

其次是情感層面。“對于聽(tīng)到的故事、見(jiàn)到的人等搜集到的所有素材，首先要有第一直覺(jué)，看一下哪一些是編劇感興趣的、觀(guān)眾感興趣的、電視臺感興趣的……”從三個(gè)群體共同感興趣的目標進(jìn)行篩選，呂品品尋找到感動(dòng)她、吸引她并且能帶給她共鳴的人和事。

在呂品品的創(chuàng )作中，我們看到了以真實(shí)人物鄭傳祥、鄭傳玖為原型創(chuàng )作出的方清華(應昊茗 飾)、方清明(高梓淇 飾)兄弟倆，見(jiàn)證著(zhù)他們從白手起家的打工仔一步一步成長(cháng)為吉他廠(chǎng)的老板，最終又回鄉創(chuàng )業(yè)打造民族吉他品牌的勵志故事。劇中既有廣漂的真實(shí)經(jīng)歷，也有創(chuàng )業(yè)的艱辛磨難。而觀(guān)眾從電視劇中得到的真實(shí)與感動(dòng)，離不開(kāi)呂品品在劇本創(chuàng )作過(guò)程中的“獨家秘笈”。

“在搜集素材的時(shí)候，不僅僅把自己當做編劇，更當做一個(gè)普通的觀(guān)眾。”

“把采訪(fǎng)對象當成自己，跟著(zhù)他們一起哭一起笑，感受他們的真情實(shí)感。”

“當把自己當做劇中的每一個(gè)人物的時(shí)候，這些故事就是發(fā)生在你自己身上的。這樣就不再是寫(xiě)別人的故事，而是寫(xiě)自己的故事。”

“最好的方法就是交朋友。走進(jìn)他們，了解他們，和他們產(chǎn)生感情，產(chǎn)生共鳴。”

在《吉他兄弟》拍攝完成后，呂品品收獲了一幫貴州正安的朋友。“書(shū)記、縣長(cháng)、宣傳部長(cháng)、甚至是宣傳科的科員，吉他廠(chǎng)長(cháng)以及吉他各個(gè)環(huán)節的手工藝人中，我都有朋友。”正是因為這樣，一個(gè)地地道道的山東人，原汁原味地呈現出“廣漂”的眾生百態(tài)，展現出貴州的人文風(fēng)采。

電視劇故事的創(chuàng )作核心是劇本，優(yōu)秀的電視劇故事具有共情力，與觀(guān)眾達到雙向溝通?！都值堋非∏∈沁@樣一部作品，通過(guò)人物的塑造，傳遞出的脫貧攻堅?xún)r(jià)值觀(guān)極具現實(shí)主義意義，彰顯了新一代年輕人“走出去，走回來(lái)”的時(shí)代精神。

談反響：很多人在劇中看到了自己

《吉他兄弟》開(kāi)播以來(lái)實(shí)時(shí)收視率和平均收視率均屢次破一，并多次位居收視榜單第一位。在總編劇呂品品看來(lái)，這樣耀眼的收視成績(jì)，按照努力程度算是在意料之中，但仍是充滿(mǎn)驚喜。

談及收視率背后的“功臣”，呂品品給出了她的答案。“第一是情感共鳴。劇中所有的故事都源于真實(shí)的生活，在正安的每一個(gè)吉他人，都是這樣一步一步走出來(lái)的，很多人通過(guò)劇中看到了自己；第二是良心制作。所有的投入全部都用到了電視劇中的制作上，真正將錢(qián)花在了刀刃上。演員、導演、舞美等各方面，每一關(guān)都是在用心去做。”

伴隨著(zhù)電視劇的播出，故事與情節在不斷推進(jìn)，逐漸涌現出許多令觀(guān)眾印象深刻的“名場(chǎng)面”。而在《吉他兄弟》的創(chuàng )造者呂品品心中，亦有著(zhù)屬于她的“白月光”。

呂品品在采訪(fǎng)中談到，劇中有兩段情節令她感觸最深。

“第一段是清明、清華再次離家的場(chǎng)景。因為過(guò)年而熱鬧起來(lái)的村莊再次蕭條下來(lái)，只剩下兒童和老人。”關(guān)于留守老人和留守兒童的話(huà)題，一直是社會(huì )關(guān)注的焦點(diǎn)，呂品品多年來(lái)也一直在關(guān)注。而在劇中，呂品品著(zhù)重描寫(xiě)了“三百娘子軍”的故事。她們的走出去，確實(shí)創(chuàng )造了很多的價(jià)值。但是在這積極一面的背后，也帶來(lái)了眾多留守兒童、留守老人的現象，這是當時(shí)無(wú)法避免的。而在劇中這一情節的展現，呼吁更多的人關(guān)注留守兒童、留守老人，讓更多的老人老年有人贍養，讓更多的兒童童年有人關(guān)愛(ài)，讓“空巢”不再空。

“第二段是結尾的國際吉他大賽。哥哥為了造出一把能夠贏(yíng)得評委認可的琴，創(chuàng )造各種條件去和評委握了一下手。”呂品品坦言道，其實(shí)這個(gè)情節是她“編”的。但這個(gè)“編”絕不是無(wú)中生有、空穴來(lái)風(fēng)，而是以事實(shí)為依據的。“我采訪(fǎng)過(guò)很多做專(zhuān)門(mén)手工吉他的工匠，咨詢(xún)他們定制的吉他與普通吉他的不同之處。工匠告訴我，定制吉他使用的感覺(jué)、紙板厚度都要根據定制人的手型、手指的長(cháng)短、厚薄等各種要求去量身打造。”在采訪(fǎng)的基礎上，呂品品創(chuàng )作了這樣一個(gè)令她感觸頗深的情節。在劇中，方清明在與評委握手的一瞬間，去感受對方手型的大小、指頭的長(cháng)短……把這些細節銘記在心，彰顯在琴，創(chuàng )造出專(zhuān)屬于對方的吉他。這個(gè)情節的設置，彰顯出中國匠人的匠心。

無(wú)論是留守老人、留守兒童的場(chǎng)景，還是那克服萬(wàn)難的握手，皆是對中國現實(shí)的觀(guān)照?！都值堋芳汝P(guān)注小家之幸福，又聚焦國家之發(fā)展。呂品品談到，《吉他兄弟》拍攝之時(shí)，恰恰是貿易戰最激烈的時(shí)候，很多的吉他生產(chǎn)廠(chǎng)家受到了影響。“我們?yōu)槭裁匆蕾?lài)別人給我們飯吃？我們是有實(shí)力成為給別人飯吃的人。”確實(shí)，我們的祖國是可以足夠強大的，而我們也正走在從中國制造到中國創(chuàng )造蛻變的路上。

談價(jià)值：每個(gè)人都要有根

小人物，大情懷。

從題材與制作看，《吉他兄弟》是一部不折不扣的“小正大”現實(shí)主義題材電視劇。劇中描繪的所有的人物都是小人物，沒(méi)有高大上的英雄，但是其實(shí)他們每個(gè)人其實(shí)又都是英雄。

“人都要有根，都要有家的概念。”在談及《吉他兄弟》的意義時(shí)，呂品品著(zhù)重強調了這樣一句話(huà)。而這個(gè)“家”，可以從不同的范圍分析：它既是我們每個(gè)人的小家，也是我們生活的家鄉，更可以是我們共同的國家。每一個(gè)人都不能忘本、忘根。這個(gè)“家”，需要年輕人的回歸，需要年輕人的回報。

“走出去”是為了更好地回來(lái)。呂品品希望《吉他兄弟》的播出，能夠帶給年輕人更多打拼的力量，帶動(dòng)更多出去闖蕩的年輕人返鄉建設，振興家鄉經(jīng)濟發(fā)展。

在采訪(fǎng)過(guò)程中，呂品品提到了一個(gè)小插曲?！都值堋烽_(kāi)篇用了濃重的筆墨去描繪“三百娘子軍下廣州”的場(chǎng)景，而在前期的劇本討論過(guò)程中，這一情節差點(diǎn)被刪掉。那些參與討論的專(zhuān)家認為：“順著(zhù)講故事是愚蠢的”，而身為總編劇的呂品品也被質(zhì)疑。但最終，呂品品頂住了壓力，堅持將這一情節保留了下來(lái)。“《吉他兄弟》不僅僅是兩個(gè)兄弟的創(chuàng )業(yè)劇，它展現的是正安縣、貴州省乃至中國從走出去到走回來(lái)的一個(gè)輝煌歷程，其中的每個(gè)階段都缺一不可。”

而對故事與情節的精準把握，源于呂品品多年的主旋律影視劇編劇經(jīng)歷。同時(shí)，16年的當兵經(jīng)歷，讓呂品品成為一個(gè)“組織性、責任感、集體榮譽(yù)感”特別強的人。正如她說(shuō)的那樣，這樣的她，與主旋律影視劇的氣場(chǎng)格外地契合。

在現在的影視劇市場(chǎng)中，主旋律影視劇一定是不可或缺的，它需要在所有影視作品中站主導地位。但即使占據主導地位，如果沒(méi)有觀(guān)眾，其作用發(fā)揮約等于零。而《吉他兄弟》的播出，讓我們看到了主旋律影視劇的不同以往的新的呈現方式。

在《吉他兄弟》電視劇中，身為總編劇的呂品品將思想性、教育性和娛樂(lè )性很好地融合在一起，不是照本宣科地講道理，而是將道理完全融入到情節中，讓觀(guān)眾跟著(zhù)劇中的人物一起哭一起笑，再慢慢回味感受。

好的主旋律作品應該是先有意思，再有意義；而不是只有意義，沒(méi)有意思?，F在，在呂品品等編劇人的努力下，越來(lái)越多如同《吉他兄弟》一樣的主旋律影視劇進(jìn)入觀(guān)眾的視野。這些尊重了多年齡層次群體審美習慣的主旋律影視劇，變得越來(lái)越好看、越耐看。