破解兒童電影的發(fā)展難題，除提升創(chuàng )作本身的美學(xué)品格外，產(chǎn)業(yè)層面的優(yōu)化也十分必要。11月29日上午，2020中國國際兒童電影展進(jìn)入倒數第二天，各項活動(dòng)繼續進(jìn)行，中國國際兒童電影展兒童電影產(chǎn)業(yè)論壇在東方賓館舉行。

論壇以“兒童電影產(chǎn)業(yè)優(yōu)化”為主題，論壇邀請到資深影視監制、編劇、導演文雋，電影頻道電影創(chuàng )作部副主任、國家一級文學(xué)編輯林麗寧，路畫(huà)影視董事長(cháng)曹佳，電影制片人、導演徐小明，浙江高蒙文化傳媒董事長(cháng)馬可志以及大象點(diǎn)映董事長(cháng)蔡慶增等重量級嘉賓作經(jīng)驗分享。論壇現場(chǎng)，六位專(zhuān)家學(xué)者分別從兒童電影的意義、發(fā)展方向以及業(yè)界對于兒童電影制作、生產(chǎn)、發(fā)行等范疇討論兒童電影的產(chǎn)業(yè)優(yōu)化。論壇主持人由中國電影集團公司原黨委書(shū)記，中國兒童電影制片廠(chǎng)原廠(chǎng)長(cháng)竇春起擔任。

論壇伊始，文雋進(jìn)行了主題為《如何把國產(chǎn)兒童電影發(fā)展成主流類(lèi)型片》的發(fā)言。作為一名資深的影、視、播、出版和制作人，文雋曾參與的影視作品超過(guò)一百部，曾監制及策劃的電影包括《陽(yáng)光燦爛的日子》、《風(fēng)云》、《中華英雄》、《百分感覺(jué)》、《古惑仔》系列 、《停不了的愛(ài)》、《我的兄弟姐妹》、《我的美麗鄉愁》等。近年在中國內地監制電影《人在囧途》、《京城81號》和《李小龍》等，致力開(kāi)拓各種商業(yè)類(lèi)型片領(lǐng)域。作為香港電影評論學(xué)會(huì )董事及現屆香港電影金像獎執委，同時(shí)為電影發(fā)展局顧問(wèn)成員之一，文雋現場(chǎng)深入淺出地分析了發(fā)展國產(chǎn)兒童電影的幾個(gè)關(guān)鍵要素。

國家一級文學(xué)編輯林麗寧以《淺談中國兒童電影的重要意義與未來(lái)發(fā)展可能》話(huà)題，分享了她對于兒童電影的看法與發(fā)展憧憬。作為中國文學(xué)學(xué)會(huì )會(huì )員，中國電影家協(xié)會(huì )會(huì )員，中國兒童少年電影學(xué)會(huì )會(huì )員，林麗寧擔任監制、制片人與編輯的電影有《不成問(wèn)題的問(wèn)題》、《告別》、《那年八歲》、《麥子的蓋頭》、《孫子從美國來(lái)》、《小火車(chē)》、《飛》等。她曾獲得獲五個(gè)一工程獎、華表獎、金雞獎、上海國際電影節、北京國際電影節天壇獎、美國艾美獎、日本東京國際電影節、蒙特利爾國際電影節等國內外獎項。

產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與優(yōu)化，離不開(kāi)內容、制作、營(yíng)銷(xiāo)等方面。目前，發(fā)展兒童電影產(chǎn)業(yè)已在業(yè)內取得共識，通過(guò)產(chǎn)業(yè)化的方式，制造、營(yíng)銷(xiāo)適合兒童觀(guān)賞消費需求的電影產(chǎn)品。這就要求提升兒童電影投資創(chuàng )作的類(lèi)型化、營(yíng)銷(xiāo)運作的商業(yè)化、市場(chǎng)開(kāi)發(fā)的多元化。論壇上，來(lái)自業(yè)界不同領(lǐng)域的專(zhuān)家們先后分享了自己對于兒童電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的經(jīng)驗和想法。路畫(huà)影視董事長(cháng)曹佳分享了《海外兒童電影選擇和宣發(fā)》；電影監制編劇導演徐小明分享了他代表作《小狗奶瓶》和《棒少年》的制作經(jīng)驗；影視制片人馬可志則通過(guò)親身經(jīng)歷分析了如何依托地方資源助力兒童電影生產(chǎn)與發(fā)行。作為論壇發(fā)言的壓軸嘉賓，大象點(diǎn)映董事長(cháng)蔡慶增則以《大象點(diǎn)映在院線(xiàn)親子電影的創(chuàng )新宣發(fā)模式探索》為題，分析了最新的兒童電影宣發(fā)模式。

主題演講結束后，由中國電影集團公司原黨委書(shū)記，中國兒童電影制片廠(chǎng)原廠(chǎng)長(cháng)竇春起作總結，并邀請六位嘉賓再次上臺，共同參與現場(chǎng)互動(dòng)環(huán)節，與到場(chǎng)觀(guān)眾一起探討兒童電影產(chǎn)業(yè)的優(yōu)化和發(fā)展方向。