作為湖南廣電“脫貧攻堅三部曲”的壓軸之作,《江山如此多嬌》這個(gè)劇,“有點(diǎn)東西”。

真實(shí)接地氣,看多了大城市不妨看看大自然。

故事開(kāi)篇就展示了一個(gè)充滿(mǎn)民族特色的群像鏡頭,一年一度的斗牛比賽,呈現了碗米溪村的美景。這里地處深山,少數民族聚居,生態(tài)優(yōu)良,特別是村里有小河流經(jīng),大雨將來(lái)時(shí)青翠的山上飄飛的潔白云霧……在國產(chǎn)劇中是非常新鮮的畫(huà)面。

接下來(lái)對鄉鎮辦公樓的短暫展示,讓人從都市言情的國產(chǎn)劇中跳脫出來(lái),高樓大廈不常見(jiàn),白墻平房才是生活。劇里大部分的場(chǎng)景都是在半舊的辦公樓和山清水秀的碗米溪村來(lái)回切換。這樣的真實(shí),不是浮于表面,而是真正做到了為劇情服務(wù)。劇中故事的場(chǎng)景,就是在湖南真實(shí)的偏遠山村取景拍攝,劇中的服化道,沒(méi)有豪宅和貴配飾,有的只是摩托、木頭房子和短袖。單看人物的穿著(zhù),丟到人群中都不會(huì )覺(jué)得突兀,又沒(méi)有用力過(guò)猛到破破爛爛,恰到好處的接地氣。

直面現實(shí),這部劇在扶貧問(wèn)題上,很“剛”!

貧困地區的封閉守舊和熟人社會(huì )體系在第一集的“雨中遷移”時(shí),體現得淋漓盡致。龍書(shū)記雖然是書(shū)記,但是讓村民撤離需要“低聲下氣”,對村中德高望重的惹阿公說(shuō)“算我求你”,村民離開(kāi)村子必須帶著(zhù)棺材一起走?？赡軙?huì )有許多觀(guān)眾覺(jué)得這不合理,但在廣闊的中華大地上,多得是理解不了的規矩,多得是摒棄不了的傳統。而這部劇做的,是在最大限度上尊重它,然后用最大的努力保留它。相互尊重,是“除舊迎新”的第一步。

《江山如此多嬌》用戲劇性手法還原了這些扶貧難點(diǎn),然后再接下去的故事中,一一克服。這不僅僅是直面現實(shí)的勇氣,更是敢于深挖現實(shí)并解決問(wèn)題的擔當!

打破扶貧干部的固有印象,誰(shuí)說(shuō)村干部就不能“潮”?

濮泉生的“摩托書(shū)記”的形象,有種搞事業(yè)也要當潮人的感覺(jué)。永州市文聯(lián)駐藍山縣湘源村扶貧隊長(cháng)唐文君說(shuō),“我們那兒真的有好幾個(gè)摩托隊長(cháng),2018年,自己駐村時(shí)為了辦事跑腿方便,也借到村干部的一輛摩托,從村到鄉,從鄉到縣,從村到市,在湘源村的盤(pán)山路上騎了一年。貧困戶(hù)要求工作隊、鄉干部發(fā)救濟肉救濟錢(qián),這種事我們真有遇到。還有帶著(zhù)鋪蓋進(jìn)村、縣委宣傳部防止負面輿情的“攻關(guān)”、向縣里爭取項目資金電話(huà)里的對話(huà)等等,現實(shí)中扶貧真是這樣的”?？此苹恼Q的現實(shí),卻有人每日都在經(jīng)歷著(zhù)……

所以,有了濮泉生。他雖然處事沖動(dòng)、莽撞,但他身上卻有不同于村干部作風(fēng)的疲軟和村民思想的守舊固執,他年輕,有干勁,不服輸,敢于向不合理說(shuō)不,再加上風(fēng)風(fēng)火火性格的沙記者,他倆身上體現了年輕人該有的干事闖勁,更能讓人看到希望。

有張力但不生猛的戲劇沖突,這劇居然沒(méi)有“尿點(diǎn)”

扶貧劇如何吸引更多年輕人,除了人物,劇情也很重要。一帆風(fēng)順不現實(shí)、難上加難看不見(jiàn)未來(lái)讓人看得難受,于是劇里出現了很多搞笑的劇情來(lái)調節氣氛。濮泉生在兩集的時(shí)間里一共立了兩個(gè)FLAG,結果都倒了,只能自己填坑。第一個(gè)是新官上任三把火,把碗米溪村原有的村支書(shū)和村長(cháng)撤職,承諾一周找到接班人,結果到處求人,沒(méi)人敢接這個(gè)燙手山芋,最后只能自己硬著(zhù)頭皮上。第二個(gè)是承諾一周后給碗米溪小學(xué)拿到教育局的維修款,結果只能從”亮化工程”上找補回來(lái)。濮泉生在不了解當地情況時(shí),做出的決定其實(shí)符合正常人的認知,不過(guò)相對稚嫩和直接,并不一定能解決實(shí)際問(wèn)題,正如劇中的臺詞“扶貧不是涂著(zhù)昂貴的口紅,喊著(zhù)廉價(jià)的口號”,扶貧需要實(shí)干,才能找到貧困的原因和致富的方法。

沙鷗從繁華大都市,來(lái)到小山村,需要克服的第一個(gè)困難就是車(chē)被塌方堵住了,開(kāi)不上來(lái)。第二個(gè)困難就是廁所和豬圈一起,上廁所需要和豬“大眼瞪小眼”,后面還有更多無(wú)法預測會(huì )出現的苦難……忍不住想看看他們還要經(jīng)歷些什么“奇怪”的磨礪。

創(chuàng )新不是說(shuō)說(shuō)而已,《江山如此多嬌》一馬當先

以往的電視劇,就是一集的末尾留下一個(gè)情節上的懸念,但是《江山如此多嬌》卻借用了電影的彩蛋概念,將真實(shí)扶貧人物以及扶貧成果通過(guò)2-3分鐘的紀錄片的形式,展示年輕的人給貧困地區注入新的生命活力,帶來(lái)新的方向。創(chuàng )作人員發(fā)自?xún)刃牡南雽⒎鲐氝@個(gè)事情推廣到更多人的心中,讓觀(guān)眾能更加真實(shí)的感受到扶貧的影響力,這是互聯(lián)網(wǎng)思維的遷移運用,內容的跨越結合,也開(kāi)創(chuàng )了現實(shí)題材的劇集內容整合方式。電視來(lái)源于生活,平凡而偉大的人身邊很多,需要用心發(fā)現。

大力支持各行各業(yè)的高素質(zhì)人才去做選調生,去到中國最需要的地方,推動(dòng)精準扶貧事業(yè)的發(fā)展。這部劇真實(shí)形象地展現了年輕人在開(kāi)展扶貧工作時(shí),會(huì )遇到的各種困難,讓從事扶貧工作的人們引起共鳴,也能吸引更多年輕人扎根基層,投入到扶貧攻堅的事業(yè)當中去。因為這項事業(yè)辛苦的背后,承載了幾代人的夢(mèng)。集正能量和有趣劇情與一體的新時(shí)代扶貧劇《江山如此多嬌》,引無(wú)數人才去扶貧。

扶貧,年輕人莽一點(diǎn),才能有新的突破。