華人偵探唐仁、秦風(fēng)(劉昊然 飾)又一次出發(fā)了，這一次，他們去的是東京，在那里有一場(chǎng)兇殺案等待著(zhù)他們，而真相卻出乎意料……

《唐人街探案3》接續了前兩部《唐人街探案》電影熟悉的元素：異國城市、一樁錯綜復雜的案件、一個(gè)令人意外的真相。作品融合喜劇與推理元素，形成符合類(lèi)型。人物也承接之前的設置：自詡為“神探”的表舅唐仁負責熱鬧搞笑，高智商少年秦風(fēng)負責案件真相的尋找。其探案過(guò)程也仍舊是一波三折、峰回路轉，遇到的對手仍舊是深居幕后、思維縝密。這些構成要素，已經(jīng)經(jīng)過(guò)三部《唐人街探案》電影形成了其特有的敘事范式。也正是具有了這些辨識度清晰、并為觀(guān)眾所接受和期待的敘事范式，《唐人街探案》才形成了一個(gè)具有原創(chuàng )性的電影內容品牌。

這個(gè)內容品牌的建立，一是創(chuàng )作者敏感的把握了近兩年電影市場(chǎng)中觀(guān)眾對喜劇和警匪題材作品的偏好，另外一方面，也說(shuō)明了創(chuàng )作者在自覺(jué)堅持品牌的同時(shí)，不斷為品牌注入新的靈感和元素，使品牌一直處于不斷“揚棄”和成長(cháng)之中。

較前兩部《唐人街探案》電影的成功，《唐人街探案3》并沒(méi)有對之前的成功進(jìn)行簡(jiǎn)單的復制，而是不斷在不斷豐富敘事內容的基礎，不但引入新的元素，以自身的求新求變，使觀(guān)眾不斷對新的作品產(chǎn)生期待。

在敘事的豐富性上，《唐人街探案3》打破了原有的僅僅依賴(lài)展現案件推理的復雜性來(lái)吸引觀(guān)眾的處理方式，而盡可能增加主人公在尋找真相的過(guò)程中，更多的遭遇自身安全的危機中。秦風(fēng)在影片的開(kāi)始，就已經(jīng)落入到幕后黑手“Q”制造的陷阱中，他每一次“成功的推理”，實(shí)際都在一步步走向Q設定的“迷局”中心，以至于他身陷囹圄卻不自知。觀(guān)眾伴隨秦風(fēng)向危機的深入，隱約感到了危機的逼近，卻準確分析和預判這種危機進(jìn)一步的發(fā)展。這樣的情節設計，較前兩季《唐人街探案》是一個(gè)突破，不但主人公的命運發(fā)展更加曲折，而觀(guān)眾也從一個(gè)聰明者的看客，轉變?yōu)殛P(guān)注秦風(fēng)命運發(fā)展的同行者。這個(gè)改變，不僅滿(mǎn)足了觀(guān)眾與主人公共同完成推理，使觀(guān)眾始終在場(chǎng)，體驗到破解了真相所帶來(lái)的理性快感，增加了使觀(guān)眾產(chǎn)生了比“解謎”樂(lè )趣更深入的，對劇中人物命運發(fā)展深深關(guān)切的共情心理。這一點(diǎn)，使《唐人街探案3》在敘事中潛文本的表現更為豐富，觀(guān)眾的審美愉悅也得到更多維的滿(mǎn)足。

而在新元素的引入上，《唐人街探案3》緊扣院線(xiàn)電影目標人群——青年觀(guān)眾，特別是“95后”對日本流行文化的熟悉的觀(guān)眾，明確借鑒了“本格推理”中“密室殺人”這一日本當代流行偵探小說(shuō)的寫(xiě)作手法來(lái)設置案件、推進(jìn)劇情。同時(shí)設定了“殺人者就是被殺者”這一充滿(mǎn)悖論的“真相”，即出乎意料，又在理性思索的情理之中。而且，為了解決經(jīng)典的“本格推理”中過(guò)于怪誕、為離奇而離奇的問(wèn)題，創(chuàng )作者將殺人者的動(dòng)機歸結于戰爭歷史對個(gè)人的傷痛記憶，使之具有某種歷史和現實(shí)關(guān)照。讓這一新引入的元素發(fā)乎于“理”，揭秘于“情”，積淀于“史”，將想象/歷史形成相互疊映，讓觀(guān)眾在參與揭秘、共情的過(guò)程中，感到某種深層次的歷史傷痛，以期沖破喜劇/推理復合類(lèi)型電影的一般性體驗，增加了敘事厚重感。

此外，《唐人街探案3》借鑒了流行文化中“cosplay”元素，以及中國經(jīng)典動(dòng)畫(huà)形象“葫蘆娃”的形象，使其較為自然的融入到劇情推動(dòng)中。這樣的手段，顯然也是為了滿(mǎn)足青年觀(guān)眾的青春認同和童年記憶，使藝術(shù)元素與觀(guān)眾接受結合了起來(lái)，具有明顯的市場(chǎng)化訴求。

這種訴求，也體現在《唐人街探案3》對70、80后的觀(guān)眾的關(guān)照上。在該片中，日本影壇、劇壇宿將三浦友和 、鈴木保奈美 也作為“懷舊元素”引入，扮演了其中的角色。這兩位殿堂級演員的面容上寫(xiě)滿(mǎn)了歲月，但是他們的出現，卻代表著(zhù)《血疑》、《東京愛(ài)情故事》那些記憶恒長(cháng)的經(jīng)典作品，他們所代表的那些純美的愛(ài)情精神，喚醒了諸多中年觀(guān)眾的深層次的美好青春記憶。這一點(diǎn)，顯然是《唐人街探案3》為了拓展觀(guān)眾面所采取的明星策略，這與近期一些中國電影中使用早期電影插曲、流行歌曲的“喚醒”策略如出一轍。

無(wú)論創(chuàng )作手法上的更新，還是新元素的使用，《唐人街探案3》都在煞費苦心的將藝術(shù)與產(chǎn)業(yè)需求進(jìn)行大膽融合，這說(shuō)明了創(chuàng )作者在追求品牌進(jìn)步、重視觀(guān)眾需求等方面有了清晰的認識，這對中國電影工業(yè)化、產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，對電影市場(chǎng)與電影藝術(shù)的融合探索，都無(wú)疑具有重要的試驗和推動(dòng)作用。