由成毅 、袁冰妍 、劉學(xué)義 、張予曦 、白澍 、李俊逸 、周峻緯 等主演的古裝愛(ài)情神話(huà)劇《琉璃》每晚19:30在江蘇衛視幸福劇場(chǎng)熱播。劇中，成毅飾演的“禹司鳳”一角戲服多達47套，不論是白色系的仙氣飄飄，還是墨綠系的深沉穩重，都完美契合角色本身。而袁冰妍飾演的“褚璇璣”服裝款式亦是十分豐富，絳紅系的熱烈自由、戰神時(shí)期銀色鎧甲的熠熠生輝，無(wú)一不讓觀(guān)眾們感受到戲服制作的用心。

播出同時(shí)，江蘇衛視聯(lián)合阿里拍賣(mài)、歡瑞世紀、壹基金合辦公益拍賣(mài)活動(dòng)，拍賣(mài)劇中兩位主演的4套戲服，最終拍賣(mài)總金額達到17.25萬(wàn)元。其中成毅的兩套戲服分別拍出10萬(wàn)元和3萬(wàn)元，袁冰妍的兩套戲服最終成交價(jià)為3.5萬(wàn)和7千元，此次拍賣(mài)籌得的所有善款全部用于支持壹基金兒童服務(wù)站項目。此外，本次公益活動(dòng)所拍出的單件戲服的成交金額，就有3件刷新《那年花開(kāi)月正圓》中孫儷戲服所拍賣(mài)出的2.2萬(wàn)元記錄。

創(chuàng )作班底傾注全力，用品質(zhì)成就精品

可以說(shuō)，服化道方面極致的視覺(jué)呈現，是讓《琉璃》成為年度熱劇的強大助力之一。而這一助力，必然也出自金牌制作班底之手。原來(lái)，該劇就邀請業(yè)內頂尖的服裝指導陳顧方擔任造型總監一職。針對《琉璃》的角色造型，一向追求“讓演員貼近角色，而不是角色貼近演員”的陳顧方精心設計，將人景融合，最終達到了還原原著(zhù)與觀(guān)眾審美的微妙平衡。而為了完成尹濤導演要求的“新視覺(jué)表達審美”任務(wù)，《琉璃》的美術(shù)總監劉京平則在道具、場(chǎng)景布置上“絞盡腦汁”，力促畫(huà)面精致、氛圍唯美。幕后班底的眾人為劇的制作傾注心力，下了不小的工夫。

在《琉璃》中，服化已經(jīng)不僅僅是視覺(jué)呈現的表達，更成為烘托人物成長(cháng)蛻變的符號。隨著(zhù)劇情的發(fā)展和感情糾葛的反復，男女主角在劇情的不同階段都發(fā)生了較大的性格變化，這就需要服化設計“同步調整”。劇中，褚璇璣自幼六識殘缺，是養在深閨里的小姑娘。她不知人心險惡，自然也從未品嘗過(guò)世事的艱險，眼神中盡是單純和善良。因此，這個(gè)時(shí)期的褚璇璣，服裝多為淡粉色和淺青色，以襦裙為主。但當褚璇璣找回“六識”之后，其人物性格發(fā)生了很大變化，這時(shí)期的服裝和發(fā)型就更為成熟，靈動(dòng)脫俗，卻又不失女人味。

不論是帶來(lái)極致震撼的造型“珍品”，還是凸顯人物性格時(shí)尚“穿搭”，亦或是呈現人物成長(cháng)的“變化邏輯”，《琉璃》在服化道方面可謂真正做到了“有目共睹”。

四套戲服各有千秋，戲里戲外皆有大愛(ài)

此次參與公益拍賣(mài)的戲服，分別是成毅劇中穿著(zhù)白色系套服、青色離澤宮校服，以及袁冰妍的淡粉淺青襦裙與漸變淡粉調束腰長(cháng)衫裙。四套戲服刺繡精致，設計考究，色彩素雅。

在劇中見(jiàn)證了“禹司鳳”真容、真心、真身的白色系套服，簡(jiǎn)約古樸卻不失精良。禹司鳳定妝、桃露二簪、摘掉面具、七夕捏面人許愿、現出妖身等等經(jīng)典橋段均是身著(zhù)此衣，算是見(jiàn)證多個(gè)經(jīng)典名場(chǎng)面一件白衣了；而作為離澤宮弟子人手一件的“校服”，劇情初期多出現此衣，同款“校服”，也見(jiàn)證了司鳳的成長(cháng)。

淡粉淺青襦裙則是初出深閨的褚璇璣在單純懵懂時(shí)期的日常裝扮，活潑靈動(dòng)的丫頭身穿飄逸的暈染色衣服，天真又美好；最后一件束腰長(cháng)衫裙，則是璇璣找回“六識”之后，最為貼合璇璣日漸成熟又脫俗靈動(dòng)的狀態(tài)的一套服裝。

在本次公益拍賣(mài)中，成毅的白色海報款戲服最受買(mǎi)家關(guān)注，上線(xiàn)13小時(shí)從1元競拍價(jià)格到破萬(wàn)元，離競拍結束前一天，已破6萬(wàn)，最終以10萬(wàn)元成交，另外一套以3萬(wàn)價(jià)格成交。袁冰妍的戲服則分別以3.5萬(wàn)元和7千元的金額成交。此次拍賣(mài)所得的全部善款，將用于壹基金兒童服務(wù)站項目，為鄉村留守兒童、城鄉流動(dòng)兒童以及受災害影響的兒童提供幫助。