在迎來(lái)中國共產(chǎn)黨百年華誕的特殊年份，建黨題材的影視劇作品精彩紛呈，作為開(kāi)年率先推出的獻禮片，正在央視一套熱播的《覺(jué)醒年代》，憑借緊湊的劇情和鮮活生動(dòng)的人物塑造，收獲了眾多觀(guān)眾的喜愛(ài)。雖中間經(jīng)歷多次停播，但熱度不減反增，并且有越來(lái)越多年輕的觀(guān)眾成為了該劇的“自來(lái)水”，紛紛表示劇不夠看，“希望能一直演下去”。

現在的年輕觀(guān)眾對于歷史題材有著(zhù)非常高的要求，為了獲得更多年輕觀(guān)眾的認可，主創(chuàng )團隊下功夫對歷史“相對精準地還原”，在演員的精氣神、服裝、道具、布景、文獻引用等方面都做了很多功課。劇中飾演毛澤東(王鵬凱 飾)的侯京健 ，在此之前已在多部影視劇中扮演過(guò)偉人的角色，饒是如此，他仍把每次演繹偉人形象當成挑戰。侯京健坦言，作為獻禮建黨百年的文藝作品，《覺(jué)醒年代》所承載的重量給予演員不小的壓力，大家都深感責任重大。具體到他本人而言，侯京健說(shuō)：“我只有將人物形象塑造得更加生動(dòng)、豐滿(mǎn)、立體，才能展現青年毛澤東思想變化的過(guò)程。”

在《覺(jué)醒年代》中，青年時(shí)代的毛澤東從接觸、學(xué)習到選擇信仰馬克思主義的歷程，是一條鮮明的敘事線(xiàn)索。在新文化運動(dòng)初期，二十歲左右的毛澤東是《新青年》的忠實(shí)讀者，并在《新青年》發(fā)表《體育之研究》。毛澤東的出場(chǎng)戲份中，他懷抱著(zhù)《新青年》雜志，頂著(zhù)大雨，一腳踏開(kāi)那絕望的死水，并在其后發(fā)出“文明其思想，野蠻其體魄”的言論。彼時(shí)的他，雖尚未與陳獨秀(于和偉 飾)、李大釗(張桐 飾)等新文化運動(dòng)的先驅結識，但已在思想上形成了共鳴。待到后來(lái)毛澤東北上，被安排在北京大學(xué)圖書(shū)館做李大釗的助手后，他廣泛閱讀，接觸到了馬克思主義和俄國十月革命，這段時(shí)間，是毛澤東青年時(shí)代思想變化最大的轉折。

這種思想狀態(tài)上的轉變，被侯京健充分演繹了出來(lái)，他表示，“在這部戲里，要演出毛澤東從接地氣到突出氣質(zhì)的變化，希望通過(guò)更多的細節體現出毛澤東的氣質(zhì)和性格”。很顯然，他做到了。在19集新聞學(xué)報告會(huì )的劇情中探討關(guān)于記者素質(zhì)的問(wèn)題時(shí)，毛澤東的發(fā)言狀態(tài)，讓觀(guān)眾從細微處感受到了人物的變化，有觀(guān)眾發(fā)表彈幕說(shuō)“偉人發(fā)言果然不同凡響”。到了劇情高潮部分，五四運動(dòng)開(kāi)始以后，為促使政府拒簽巴黎合約，毛澤東提議成立湖南學(xué)生聯(lián)合會(huì )，此時(shí)，其領(lǐng)袖氣質(zhì)已初見(jiàn)鋒芒。

從注重表演技術(shù)到飽滿(mǎn)的真感情，八次飾演毛澤東給侯京健帶來(lái)的不是倦怠感，而是保持著(zhù)常演常新的進(jìn)取心。他在采訪(fǎng)中表示：“表演方式上我比以往更真。少了一些在表演上固有的設計，多了一些自然的下意識表演。以前都會(huì )預設這場(chǎng)戲我大概要怎么演，現在我反而會(huì )放下很多東西，去真實(shí)地走這場(chǎng)戲，反而能夠流露出一種個(gè)人魅力。”

隨著(zhù)劇情的發(fā)展，工人階級已經(jīng)登上政治舞臺，侯京健飾演的毛澤東又將如何帶領(lǐng)學(xué)生推動(dòng)新文化運動(dòng)的進(jìn)程，創(chuàng )立《湘江評論》并擔綱主編后，其在氣質(zhì)上又會(huì )有怎樣的蛻變，讓我們繼續期待侯京健的精彩演繹！