“隨著(zhù)流媒體的興起，我們認為這個(gè)行業(yè)比以往任何時(shí)候都更需要新鮮的思維和新的聲音。”

2021年，全球電影行業(yè)低潮即將結束的特殊時(shí)期，羅雷 在好萊塢發(fā)起了一個(gè)名為星計劃的全球電影人專(zhuān)項基金支持計劃，成為業(yè)界關(guān)注的焦點(diǎn)之一，好萊塢三大主流媒體之一《好萊塢報道者》深度采訪(fǎng)了這位來(lái)自中國的電影金融家，對新媒體時(shí)代的電影產(chǎn)業(yè)未來(lái)進(jìn)行了深入探討。

來(lái)自中國的電影金融家

其實(shí)，早在2017年，羅雷就已引起了好萊塢媒體的關(guān)注，那時(shí)星光與好萊塢著(zhù)名導演達成的一系列開(kāi)發(fā)和聯(lián)合融資交易，慢慢在行業(yè)內掀起波瀾，其中包括溫子仁，羅蘭·艾默里奇，山姆·雷米，朱浩偉和F·加裏·格雷等等。此時(shí)正好遇到涌入好萊塢的中國資金海嘯開(kāi)始迅速退卻。

報道高度肯定了星光的成就：“無(wú)論公平與否，中國電影業(yè)和好萊塢的許多人都曾對星光以導演為中心的交易高度懷疑。但這些年來(lái)，這些交易紛紛結出碩果。”

找到方法與最優(yōu)秀的人才合作，創(chuàng )造出最好的內容。這是羅雷一直以來(lái)的真正堅持，從2016年與好萊塢電影制片人Paula Wagner及Jonathan Sanger共同策劃組織電影《馬歇爾》開(kāi)始，羅雷就以其犀利敏銳的投資風(fēng)格一度成為好萊塢電影金融投資的行業(yè)傳奇。

2018年，羅雷組織了對朱浩偉的《摘金奇緣》的巨額投資獲得了首個(gè)重大勝利，該片被譽(yù)為好萊塢的亞洲現象里程碑，獲得金球獎劇情類(lèi)最佳電影提名，最佳女主角提名等等。

2019年，羅雷投資的《黑暗恐怖故事》在上映首周即摘取票房冠軍，突破3000萬(wàn)美元大關(guān)，成為當時(shí)北美票房?jì)H次于《速度與激情》《獅子王》的潛力新作。導演安德烈·艾弗道夫亦憑此摘星；隨后羅雷又組織國內外多家企業(yè)共同投資了《決戰中途島》，這是史上投資最高的獨立電影，由曾執導《2012》《獨立日》等科幻大片的導演羅蘭•艾默里奇執導，匯聚了11位大牌明星。

不僅如此，好萊塢最炙手可熱的當紅導演，DC大片《海王》的導演溫子仁也與將與之合作，開(kāi)發(fā)了備受期待的回歸恐怖片《致命感應》；另外還有由山姆·雷米制片，吳珊卓出演的恐怖片《阿媽》。

今年春天，星光還將發(fā)布《武漢！武漢》，這部熱門(mén)紀錄片，探索了中國在新冠初期時(shí)，前線(xiàn)人員的抗疫故事。

“一切都從劇本開(kāi)始。這就是為什么我們要花很多時(shí)間和導演們一起完善劇本。電影的美學(xué)也很重要，編劇的選擇也很重要，但劇本的發(fā)展對我們來(lái)說(shuō)才是最重要的。”

多元文化標桿人物

不僅如此，羅雷還是推動(dòng)多元文化蓬勃發(fā)展的標桿人物。去年8月，星光與電影人的合作范圍擴大到新興人才領(lǐng)域，成立了一個(gè)人才孵化基金，稱(chēng)之為“星計劃”，該計劃如火如荼地開(kāi)展，短短幾個(gè)月，已經(jīng)發(fā)展到了80多人的規模。“星計劃”邀請了全球資深的電影制片人和行業(yè)大咖加盟，其中包括《蜘蛛俠》導演Sam Raimi，《超人歸來(lái)》的制片人Chris Lee，電影《饑餓游戲》的制片人Patrick Wachsberger，中國電影行業(yè)的重量級人物韓三平中國青年制片人柯利明等等，以多元、賦權、創(chuàng )新為宗旨，星計劃為全球電影人和創(chuàng )作者提供機會(huì )與平臺來(lái)講述不同文化背景的多元故事為宗旨。計劃今年簽約100位新晉電影人。

談及“星計劃”的初衷，羅雷表示，“隨著(zhù)流媒體的興起，這個(gè)行業(yè)比以往任何時(shí)候都更清楚地需要新鮮的思維和新的聲音，從我們以前從未看到的角度講述故事。這就是為什么我們推出這個(gè)項目來(lái)幫助和鼓勵不同的故事講述者ーー我們認為這種模式非常適合時(shí)代的潮流。”

其實(shí)，羅雷推廣多元文化的努力遠不止于此，星光的項目計劃中有大量的多元文化項目，其中艾倫 · 泰勒的《金山》非常具有代表性，這是一部以舊金山淘金熱為背景的中國移民電影。“通過(guò)這部電影，你可以了解一個(gè)不同的世界，一種不同的文化，不同的角色，人們當時(shí)是如何生活的，以及他們是如何思考的，”羅雷說(shuō)，“這就是我們的使命，這就是電影的神奇之處，這也是我們最初從事電影工作的原因。”

在好萊塢之外，羅雷還與印度、泰國和韓國合作——“這樣所有這些地方的人都有機會(huì )講述自己的故事，向世界各地的觀(guān)眾展示自己的文化。”

2019年，羅雷受邀加入美國制片人工會(huì )，該工會(huì )成立于1950年，其頒發(fā)的獎項曾被認為是奧斯卡風(fēng)向標之一。2020年1月，羅雷在奧斯卡Griot Gala頒獎典禮上被授予“好萊塢少數族裔杰出貢獻獎”

金牌導演捕手

羅雷的職業(yè)生涯始于一個(gè)有抱負的電影人，他在著(zhù)名的北京電影學(xué)院獲得了導演學(xué)位。這無(wú)疑幫助他形成了以導演為先的電影投資方式。他在中國電影界工作了近20年，擔任導演和制片人，拍攝電視廣告、MV和電視劇。而開(kāi)拓性的眼光，創(chuàng )新的商業(yè)頭腦和對電影的執著(zhù)夢(mèng)想，讓羅雷成為了好萊塢為數不多最受尊敬的華裔行業(yè)大亨之一。

2014年，羅雷 在好萊塢成立了starlight，他發(fā)現了電影的核心和靈魂不是演員或影院，而是能夠寫(xiě)出和塑造偉大故事并將他們的理念賦予生命的導演們。與這些導演的深度溝通讓彼此有了共鳴和認可，他簽約的第一個(gè)導演就是溫子仁。“有時(shí)，他很沉默拘謹，甚至忐忑。他從不談藝術(shù)，也不把自己當成“藝術(shù)家”，只是簡(jiǎn)單地和我聊一些關(guān)于電影的奇思妙想。沒(méi)有特別偉大的語(yǔ)言，卻能從頭到尾震撼人的靈魂。” 羅雷回憶說(shuō)，“所有的投資，歸根結底是對人的投資。所有成功的投資，都是對天才的投資。我們用了16個(gè)月簽下他，用了更長(cháng)的時(shí)間來(lái)磨合他，了解他。這是漫長(cháng)而痛苦，低落和高揚并存的歷程。”

可以說(shuō)STARLIGHT見(jiàn)證了溫子仁的成長(cháng)，這幾年，他創(chuàng )作和執導了《招魂2》，監制了《安娜貝爾》、《鬼修女》等系列，他還執導了改變DC命運的《海王》。羅雷與溫子仁，不僅是合作伙伴，更是可以交流感悟的朋友。他們共同擁有的IP，甚至超過(guò)了與溫子仁合作多年的華納。

從此羅雷與導演們的合作一發(fā)不可收拾，一個(gè)個(gè)令人興奮的想法誕生在好萊塢的“拐角”，這也許意味著(zhù)STARLIGHT的一個(gè)又一個(gè)轉折。

2017年，羅雷為公司簽下了11位導演，開(kāi)創(chuàng )性舉動(dòng)紛紛為包括《綜藝》《洛杉磯時(shí)報》《蘋(píng)果日報》《毒藥》等在內的國內外數百家媒體采訪(fǎng)報道，羅雷也被譽(yù)為“全球導演金牌捕手”。“當然每個(gè)導演，作為內容創(chuàng )作者，都有作家本性的一面，也沒(méi)有辦法完全做到市場(chǎng)化。但優(yōu)秀的導演，無(wú)不要經(jīng)過(guò)市場(chǎng)乃至全球市場(chǎng)的檢驗。”

羅雷與導演和制片人一起開(kāi)發(fā)了近80部IP電影并構建起自己的宇宙，比如與托尼賈和甄子丹合作的動(dòng)作電影宇宙，甄子丹即將出演的《黃金帝國》；與溫子仁和山姆雷米合作的恐怖驚悚片，包括《阿媽》《閣樓》等等。

從種子IP孵化開(kāi)始，雙方將嘗試打造“IP開(kāi)發(fā)、共營(yíng)和衍生產(chǎn)業(yè)開(kāi)發(fā)”的全新模式。“擁有了人才，擁有了版權，就擁有了無(wú)限可能……”衍生產(chǎn)品、文旅地產(chǎn)、音樂(lè )盛會(huì )……羅雷頭腦中的規劃，是一項無(wú)比大膽的想象，卻又是一個(gè)無(wú)比務(wù)實(shí)的計劃。全新的商業(yè)模式正慢慢清晰，正如國外媒體所評論“這是一個(gè)能夠顛覆好萊塢的人”。

2021，全球的電影業(yè)剛剛經(jīng)歷了一個(gè)寒冬，目前中國票房已經(jīng)強勁反彈。今年在中國已經(jīng)有兩部電影票房超過(guò)7億美元。在談及對未來(lái)的開(kāi)發(fā)時(shí)，羅雷表示：“這一段時(shí)間以來(lái)，縮小的院線(xiàn)窗口期一直是一個(gè)挑戰。新冠更是加劇了這種變化和挑戰。當然，很難預測這是好事還是壞事，但是我們認為窗口期和發(fā)行日期的變化將是一些電影所面臨的新現實(shí)。讓市場(chǎng)來(lái)分辨好壞吧，我們相信只要我們的電影質(zhì)量高，其他的一切都會(huì )解決。如果我們有最好的電影和最好的內容，我們相信它會(huì )以正面的方式影響我們。”

正如他所言：“所有的探索都沒(méi)有完美的模式，我們將不斷改進(jìn)和實(shí)驗，使之適應時(shí)代的潮流和當前故事敘述方式的發(fā)展方向。”