由浙江華策影視股份有限公司、廈門(mén)萬(wàn)勝影視文化有限公司、廣東廣播電視臺、福建省廣播影視集團、重慶廣播電視集團(總臺)、海南廣播電影電視傳媒集團有限公司聯(lián)合出品的近代革命歷史劇《絕密使命》正在央視一套熱播。

作為慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年、國家廣電總局百部重點(diǎn)電視劇之一的精品劇集,該劇通過(guò)講述隱秘戰線(xiàn)上中共交通員們忠于職守、前赴后繼、勇于獻身的紅色故事,生動(dòng)還原了的革命先烈們的動(dòng)人事跡,用親切與代入感極強的故事講述方式,將他們忠于革命信仰、不忘初心與無(wú)私奉獻的精神生動(dòng)地展現在觀(guān)眾面前。

力現交通員“工作日常”

以群像詮釋使命必達精神

《絕密使命》講述了1929年至1934年間紅色交通線(xiàn)上的交通員們突破重重阻礙,在長(cháng)達3000公里的紅色交通線(xiàn)上輸送物資、傳送情報、護送干部的感人故事。

在1300多個(gè)日日夜夜里,中央紅色交通線(xiàn)共護送了200多位中央領(lǐng)導人和黨的重要干部安全到達蘇區。采購運送了 6000多擔物資,為上海黨中央與中央蘇區之間轉運了大量我黨我軍重要文件和重要情報。他們用汗水、智謀與生命詮釋了“披肝瀝膽,不辱使命”的革命精神,為國脈命運的扭轉做出了巨大貢獻。

在談到交通員們日常生活工作的細節時(shí),制片人張敏談到:“當時(shí)的中央交通局對于交通員的選撥標準非常高。對黨忠誠是第一位的,因為面臨危險時(shí),他們必須首先保證護送對象的安全。其次,要具備非常豐富的對敵斗爭經(jīng)驗,能廣交朋友、懂得“行話(huà)”并對形勢了如指掌,同時(shí)還能以各種身份或職業(yè)為掩護。我們劇中的主人公就是以上面這些標準為基礎進(jìn)行藝術(shù)化塑造的。他們勇敢、機智、果斷、冷靜、充滿(mǎn)智慧卻也有濃重的煙火氣,因此個(gè)性上也會(huì )有符合人物特征的小個(gè)性與小瑕疵,但這些不完美反而能為劇中的人物帶來(lái)更多感染力,更接地氣也更鮮活可愛(ài)。”

《絕密使命》之所以擁有如此震撼力,源于在劇本創(chuàng )作階段,主創(chuàng )團隊便進(jìn)行了大量的實(shí)地采風(fēng)、調研與勘景。導演白濤介紹說(shuō):“這部劇雖然由真實(shí)歷史改編,但相關(guān)的文字與影像資料非常少,我們只能從一些文字介紹與當地拍攝的一些紅色交通紀錄片中抽絲剝繭地還原出故事本來(lái)的樣子。后來(lái)我們又深入到各個(gè)地區實(shí)地采風(fēng),比如福建、廣東等地的博物館與愛(ài)國主義教育基地,通過(guò)與這些革命先輩的后人進(jìn)行深入的交談,才了解到英雄們更多的感人事跡。”

磅礴的質(zhì)感、明快的節奏與流暢的故事線(xiàn),讓《絕密使命》一經(jīng)開(kāi)播便引發(fā)收視熱潮,創(chuàng )當晚收視第一。觀(guān)眾紛紛表示希望能夠看到更多《絕密使命》這樣的影視劇,這樣才能讓更多人緬懷革命先輩忘我的奉獻精神,向英雄致敬。

《絕密使命》聚焦“隱蔽戰線(xiàn)”,劇情簡(jiǎn)潔明快卻張力非凡。全新的故事類(lèi)型,填補了“秘密交通線(xiàn)”的熒屏空白,為觀(guān)眾帶去耳目一新的感受。

談起籌備該劇時(shí)的思考,張敏在接受采訪(fǎng)時(shí)介紹道:“這是一段從來(lái)沒(méi)有被影視化的革命斗爭歷史,有一定揭密性,題材新鮮,觀(guān)眾愛(ài)看。其次,交通線(xiàn)上勇于斗爭、充滿(mǎn)智慧的無(wú)名英雄感染了我。讓我們非常好奇的是他們接頭的方式很神秘,但比較遺憾的是由于影視表現手法的局限,很多東西我們并沒(méi)有呈現出來(lái)。”

“在不了解的人看來(lái),這條戰線(xiàn)默默無(wú)聞,因為一個(gè)交通站有人暴露很快就會(huì )有新的人頂替上來(lái),而外面風(fēng)平浪靜,可能永遠都沒(méi)有人知道有人已經(jīng)犧牲。我覺(jué)得如果拍好這段歷史,對年輕人會(huì )有很好的教育意義,讓他們在新時(shí)代也能忠誠于自己的使命,為祖國多做貢獻。因為無(wú)論是當時(shí)的交通員,還是當代的奮斗者,都是為了建設祖國,為了讓人民過(guò)上更好的生活。是一脈相承的愿望,將我們的心緊緊地聯(lián)系在一起。”

該劇節奏明快,情節環(huán)環(huán)相扣,交通員們的生活也能用險象環(huán)生來(lái)形容,“打怪升級”般的故事講述模式也深受年輕觀(guān)眾的喜愛(ài)。張敏介紹道:“劇中大概涉及了15次大大小小的護送任務(wù),很多任務(wù)都是一集完結,讓人目不暇接。”

導演白濤說(shuō):“將宏大的敘事?lián)Q一個(gè)角度,下沉到一個(gè)個(gè)接地氣的人物形象上去展現,這樣的故事講述方式也讓觀(guān)眾對人物沒(méi)有距離感?！督^密使命》能讓大家感受到,雖然每個(gè)人職業(yè)不同、完成的社會(huì )責任不同,但每個(gè)人都能充滿(mǎn)信念感與擁有強大的精神力量。”

力求真實(shí)跨省拍攝

多地取景“線(xiàn)上聯(lián)動(dòng)”

為最大程度還原歷史風(fēng)貌和年代質(zhì)感,劇組輾轉閩、粵、浙等多省,身體力行重走中央紅色交通線(xiàn),體驗一路護送艱辛。

張敏在談到親歷紅色交通線(xiàn)時(shí)動(dòng)情地說(shuō):“去年八月開(kāi)機前,當我和主創(chuàng )團隊去福建堪景的時(shí)候,我們重走了一小段九十年前真實(shí)的紅色交通線(xiàn)。我們在一天最熱的時(shí)候出發(fā),原本僅需兩個(gè)小時(shí)的路程,因為意外迷路,我們走了將近四個(gè)小時(shí)。路途中的我們精疲力盡,蚊蟲(chóng)叮咬、受傷、彷徨,給我上了刻骨銘心的一課。我想,當時(shí)的艱難遠不及當年交通員執行任務(wù)時(shí)的萬(wàn)分之一。我們是高速路口才下車(chē),他們面對的卻是崇山峻嶺,野獸出沒(méi);今天我們不用饑寒交迫,他們卻還要面臨敵人的封鎖包圍;我們趕夜路是有路燈的,他們卻只有那一盞伯公燈點(diǎn)亮。我仿佛跟著(zhù)一個(gè)90歲的老黨員在走一條路,體會(huì )著(zhù)他們當年執行任務(wù)時(shí)的種種艱辛,所有的英雄事跡都在我眼前浮現出來(lái),讓我有了無(wú)畏的勇氣。這種勇氣在后來(lái)的拍攝過(guò)程中一直激勵我、支撐我克服種種困難完成這部劇的制作。”

“我被交通線(xiàn)上這種不畏艱險、忠誠勇敢的精神所震撼,也前所未有地感受到理想、信念給人帶來(lái)的偉大激勵作用。作為一名80后,我們心目中也有明燈,就是堅定地跟黨走、創(chuàng )作出正能量的、能給當下年輕人以激勵的作品。對于生活在和平年代的我們來(lái)說(shuō),革命年代的奮斗精神,以及對于理想的堅守,正是我們所需要的。如果觀(guān)眾在看完《絕密使命》之后能和我產(chǎn)生一些共鳴,那我覺(jué)得也就實(shí)現了拍攝這部劇的意義。”

前期的走心籌備,讓《絕密使命》展現出極致品相。據悉,該劇90%以上的場(chǎng)景均采取實(shí)景拍攝,全劇共1500個(gè)特效鏡頭。

在談到拍攝過(guò)程中遇到的困難時(shí),導演白濤感懷地說(shuō):“我們的拍攝地共涉及到廣東、福建與橫店,橫跨三省四地。為盡力還原歷史原貌,我們尋找的景都比較偏遠,這給劇組的交通帶來(lái)了很大挑戰。此外,我們還特意去湖州拍攝了涉及到大船的鏡頭,幾乎重走了歷史上的紅色交通線(xiàn)。”

張敏也提到:“同一時(shí)間內,A、B兩組時(shí)常要在不同的地方進(jìn)行拍攝,演員也需要在三個(gè)省之間來(lái)回跑。場(chǎng)景、道具量大且散、戲用道具多,因為要呈現大量細節。感覺(jué)拍攝的每一天都困難重重。但我們知道,慢工出細活,只有把工作做到位了,才能收獲好的效果。”除跨省通勤外,水戲也是一個(gè)非常大的挑戰。張敏在談到水戲拍攝時(shí)提到:“團隊沒(méi)有拍攝水戲的經(jīng)驗給了我們很大壓力,劇中光碼頭就有6個(gè),涉及到的交通工具也非常多,火車(chē)、游輪、電船巡邏艇、木船、竹筏等。我們改造了十幾條船,包括工作船和牽引船,因為很多船都是沒(méi)動(dòng)力的。整個(gè)拍攝過(guò)程就是在和時(shí)間賽跑。”

“但為了真實(shí)還原交通員們的生活工作場(chǎng)景,主創(chuàng )團隊還是放棄了大量棚拍。實(shí)景拍攝對美術(shù)人員的要求非常高,只能由外聯(lián)、美術(shù)團隊在當地各個(gè)村、鎮、縣進(jìn)行地毯式搜索。所以我們除正常的一百多位置景工作人員外,還聘用了幾百名臨時(shí)工,這么大的劇組在管理上也有很大挑戰。每天光送餐都要分批送十幾處,每天要跑五六百公里。”據張敏介紹,拍船戲時(shí)還遇到了枯水期,每天都在等雨拍戲的狀態(tài)也是哭笑不得。

可見(jiàn),《絕密使命》能有如此優(yōu)質(zhì)的品相,與主創(chuàng )團隊的超強使命感分不開(kāi)。該劇由大熱品質(zhì)革命劇《絕命后衛師》《絕境鑄劍》團隊傾力打造,這三部劇集雖聚焦同一地域、同一歷史時(shí)期,但切入的角度卻各有不同,開(kāi)創(chuàng )了中國電視劇史上絕無(wú)僅有的紅色劇系列,被譽(yù)為“紅色三絕”。“紅色三絕”都由袁錦貴總策劃、錢(qián)林森編劇。其中,《絕命后衛師》榮獲“五個(gè)一工程獎”、“飛天獎”、“金鷹獎”等,《絕境鑄劍》也斬獲“飛天獎”,反響熱烈。

劇中的主演張桐 、應昊茗 、牟星 更是專(zhuān)業(yè)能力與創(chuàng )作態(tài)度俱佳的實(shí)力派演員。導演白濤在談到選角時(shí)說(shuō):“演員只要合適,我們就不會(huì )過(guò)多地考慮他的商業(yè)價(jià)值與流量,因而我們的演員人物塑造能力與綜合實(shí)力都是非常強的,是他們賦予了人物靈魂。”張敏也介紹道:“為了最大程度還原人物,演員親自去實(shí)地學(xué)習劃船、造紙、曬紙等,非常走心。換上衣服,化好妝,放到戲中的環(huán)境里,他們就是那個(gè)人物。”

兼顧深度寓教于樂(lè )

引領(lǐng)年輕人傳承使命

“一部?jì)?yōu)秀的主旋律劇,不僅要獻禮祖國,還要獻禮人民。”張敏在談到主旋律劇應該秉持怎樣的創(chuàng )作理念時(shí)說(shuō):“充滿(mǎn)正能量,不僅是要銘記歷史,還要有現實(shí)作用;不能只是教科書(shū)般的宣講,還要有傳承紅色基因的責任與擔當。劇中所有的交通員幾乎都有一個(gè)社會(huì )身份,比如商人、船老大、飯店老板、客棧老板、藥店掌柜、作坊老板,中醫雜貨店老板等,他們來(lái)源于生活,行為方式展現著(zhù)當時(shí)的生活風(fēng)貌。這部劇對當時(shí)的各行各業(yè)都進(jìn)行了描摹塑造,擁有了十足感染力。”

《絕密使命》探索了全新的故事講述模式與劇集類(lèi)型,為革命題材劇提供了全新范本。“電視劇是大眾藝術(shù),除了娛樂(lè )之外,也應該寓教于樂(lè ),擁有教育意義。”張敏說(shuō)。

《絕密使命》以純粹、有營(yíng)養、有深度的故事,引領(lǐng)年輕人不忘初心傳承使命。張敏在談到使命的話(huà)題時(shí)說(shuō):“我們希望《絕密使命》能夠激發(fā)民族自覺(jué)性,引領(lǐng)當下的年輕人愛(ài)黨、愛(ài)祖國、愛(ài)人民、愛(ài)英雄,忠誠于自己的使命,完成并實(shí)現自己的價(jià)值,發(fā)揮自己的能量,做好新時(shí)代的接班人。民族復興不是口號,而是要落實(shí)在每一個(gè)家庭每一個(gè)人身上,我希望這段被還原的歷史能夠讓更多人感動(dòng),進(jìn)而鞭策自己。”

結語(yǔ):一部?jì)?yōu)秀的主旋律劇,不僅需要真實(shí)再現歷史、銘記歷史,還需要有傳承紅色基因、紅色使命的現實(shí)意義。在談到如何讓年輕人選擇主旋律劇時(shí),張敏談到:“好內容不分題材。只要內容扎實(shí),制作走心,觀(guān)眾都會(huì )買(mǎi)帳。要想讓獻禮劇持續引發(fā)熱潮,要在講好政治的基礎上,在創(chuàng )作上講究藝術(shù)、講究審美、講究表演,觀(guān)眾的口味需要我們引領(lǐng)創(chuàng )造。在往后的日子里,我還想拍攝更多超級現實(shí)題材作品,這樣才能以更貼近生活的方式展現故事、時(shí)代與歷史。”