如今，王祖藍的節奏似乎慢了下來(lái)。這個(gè)曾經(jīng)恨不得一天48個(gè)小時(shí)，吃飯都在接受采訪(fǎng)的“拼命三郎”，在即將過(guò)半的2021年，只參與了日前接連收官的《百變大咖秀》《接招吧前輩》。但這似乎并未令他輕松少許。

年過(guò)四十，育有兩女，陪孩子去游樂(lè )園，給小女兒過(guò)百天，閑來(lái)與妻子在陽(yáng)臺種菜的家庭日常，幾乎塞滿(mǎn)了他的生活縫隙。而在內地奮斗的十年間，經(jīng)歷了綜藝的興盛與更迭，從“綠葉”、綜藝咖，到工作室老板、TVB新晉首席創(chuàng )意官，這位時(shí)代見(jiàn)證者也早已不再執著(zhù)于個(gè)人價(jià)值最大化。他希望為“未來(lái)”承擔些更有價(jià)值的使命。

“我現在這個(gè)階段追求的有點(diǎn)兒不一樣了。我希望多陪伴家人，最重要的是傳承，扶持新一代的人上來(lái)，比我繼續在這里更好。”

回歸《百變大咖秀》—對時(shí)代敏感，總會(huì )押中觀(guān)眾喜歡的

時(shí)隔六年再以“百變星君”的身份回到《百變大咖秀》，王祖藍幾乎第一時(shí)間應允。這是他從香港來(lái)內地的第一檔綜藝，也是他的起點(diǎn)。當年那個(gè)戴著(zhù)厚重的卡通假發(fā)，貼著(zhù)大眼睛的“葫蘆娃”，讓王祖藍在內地一秀成名。“我就是這個(gè)節目出來(lái)的。它找我，我肯定先答應，怎么做，咱們再說(shuō)。”

披著(zhù)光環(huán)回到起點(diǎn)，王祖藍的擔心與期待同樣多?！栋僮兇罂恪窓M空出世前，王祖藍已經(jīng)在TVB做了幾年的周播節目模仿秀，熟稔的經(jīng)驗讓他在模仿文化尚未流行的內地，就像魚(yú)尋找到一潭寂靜的清水。然而在《百變》缺席的這八年，綜藝市場(chǎng)早已換了光景——網(wǎng)生內容搶占電視受眾，“模仿”成了最常見(jiàn)的節目橋段；短視頻將娛樂(lè )切割得碎片化，模仿也逐漸平民化。普通人白天看到一個(gè)很想模仿的明星，晚上就可以扮上，全網(wǎng)發(fā)布。

這并非王祖藍第一次見(jiàn)證時(shí)代更迭。2012年《百變大咖秀》熱播同時(shí)，模式引進(jìn)形成內地綜藝市場(chǎng)的一股新浪潮。戶(hù)外真人秀興起，《奔跑吧兄弟》應運而生，王祖藍成為首批的固定嘉賓之一。在這檔節目中，他幾乎每期都要親自和導演討論創(chuàng )意，參與嘉賓真人秀和游戲設計。

直到2016年，戶(hù)外真人秀同質(zhì)化嚴重，政策扶持原創(chuàng )模式，浙江衛視希望推出一檔棚內“跑男”，游戲與才藝展示并重，再次邀請王祖藍擔任“第一個(gè)吃螃蟹的人”。這就是后來(lái)的《王牌對王牌》。據悉，當年王祖藍參與頭腦風(fēng)暴的游戲，有一些仍保留在當下的節目中。

2019年，短視頻與直播逐漸興起，王祖藍成為第一撥直播帶貨的明星主播；2020年王祖藍加盟綜藝《藍莓孵化營(yíng)》，參與到網(wǎng)絡(luò )與直播達人的選拔之中……“從電視臺很精致的節目，慢慢到綜藝的舞臺。然后進(jìn)入網(wǎng)綜、短視頻，每一個(gè)時(shí)代我都見(jiàn)證著(zhù)，還蠻有趣的。”

王祖藍也隨著(zhù)每一個(gè)時(shí)代而改變自我。例如此次回歸《百變大咖秀》，第一件事便是為這檔老節目尋找新的差異化，比如制作、場(chǎng)景、表演藝術(shù)，這些電視綜藝的優(yōu)勢一定要保持、發(fā)揮；演員要模仿得比普通人更好，且模仿對象要更新?lián)Q代，不能再一味吃上世紀八九十年代老牌明星的本兒。

而面對90后、00后的導演團隊，80后的王祖藍積極了解年輕人的喜好，打聽(tīng)誰(shuí)是現在的“流量”，但同時(shí)也堅持自己過(guò)往二十年的綜藝直覺(jué)——以自己的能力能模仿誰(shuí)？節目組建議的對象行不行？在信任與質(zhì)疑中持續更新自我，構成了如今這位綜藝元老最基本的工作方式。

例如這一季令觀(guān)眾驚嘆“太像了”的華晨宇模仿秀，起初王祖藍根本不相信自己會(huì )像，是節目組提出建議后，他反復看了很多華晨宇的表演，收集網(wǎng)友的看法，做了充足功課后才選擇了自己可以模仿的《寒鴉少年》。

但王祖藍依然堅持加入新“點(diǎn)子”。比如《寒鴉少年》原本唱出了一位褪去青澀張狂，變得成熟穩重的少年，而王祖藍把自己做爸爸的心聲也融入進(jìn)去。在其他表演中，他也試圖結合自己真實(shí)的生活體驗，或者在娛樂(lè )圈沉浮多年的自我調侃。就像“愚翁撒網(wǎng)”，他相信只要多想新的點(diǎn)子，總會(huì )押中一個(gè)觀(guān)眾喜歡的。

“我們綜藝喜劇咖，永遠都是‘綠葉’。‘綠葉’要依附在一樣東西上面，偶像、時(shí)代、觀(guān)眾，你都要認識。雖然我們當年有學(xué)習表演，在TVB學(xué)習綜藝技巧，但這只是基礎。你要根據這個(gè)時(shí)代繼續去改變，就要對這個(gè)時(shí)代敏感。”

處世智慧—不能靠臉，靠能力才能活下來(lái)

這種自我改變，被王祖藍戲稱(chēng)為“求生欲”，但也可追溯于“綠葉”在時(shí)代快速更迭下，本能催生出的敏感。

無(wú)數媒體都曾挖掘王祖藍早年在TVB的奮斗經(jīng)歷，試圖從中尋找敏感的源頭。但實(shí)際上來(lái)到內地，從“綠葉”成長(cháng)為家喻戶(hù)曉的綜藝咖，王祖藍的緊張感從未有一刻紓解。千禧年后，不少香港藝人蜂擁北上，但大多都是參與影視拍攝。后期配音讓“港普”不再是劣勢。而王祖藍在決定做內地綜藝的第一天，便知道語(yǔ)言將是他最大的短板，“如果粵語(yǔ)主持，我真的信手拈來(lái)，因為笑點(diǎn)在于文化。但我成長(cháng)的背景、生活環(huán)境、教育環(huán)境，和內地都不一樣。”

“敲門(mén)磚”選擇《百變大咖秀》，也是因為即便不認識葫蘆娃，沒(méi)聽(tīng)過(guò)騰格爾的歌，王祖藍也可以通過(guò)影像，用積累的經(jīng)驗方法模仿對方。而準備模仿的過(guò)程，也恰好可以惡補內地文化?！栋僮儭返谝患厩皫灼?，王祖藍一度擔心普通話(huà)說(shuō)不準，會(huì )導致表演大打折扣；現場(chǎng)觀(guān)眾因為一個(gè)梗笑的時(shí)候，他也不懂這有什么好笑？

“謙卑的參考”，是王祖藍形容那時(shí)的狀態(tài)。每遇到不懂的笑點(diǎn)，他便立刻虛心好學(xué)地去問(wèn)，把每一個(gè)梗背后的故事都上網(wǎng)去查。接受采訪(fǎng)或和朋友聊天的時(shí)候，他也一直在豎著(zhù)耳朵聽(tīng)發(fā)音，請對方幫他糾正讀音。不足半年，王祖藍帶著(zhù)“福祿壽”三人組齊聚《百變》，他幾乎可以全程用普通話(huà)接受采訪(fǎng)，甚至現場(chǎng)為師兄們當起“翻譯”。

然而，與其說(shuō)王祖藍的成功全部源于奮斗，“接受現實(shí)，應時(shí)而變”同樣是王祖藍的處世智慧。時(shí)間追溯到剛出道，那時(shí)剛進(jìn)入演藝學(xué)院的王祖藍就像一塊“海綿”，電視劇、綜藝節目、音樂(lè )劇，多累的工作都敢從零學(xué)起，恨不得多吸收點(diǎn)養分。進(jìn)入電視臺后，他最多的時(shí)候曾經(jīng)三天三夜不睡覺(jué)，不斷往大腦中輸入兒童節目、錄制拍攝、劇本編劇、影視表演……“因為我長(cháng)得不帥，不能靠臉，只能靠能力，要在各個(gè)能力方面比別人裝備更多，你才能活下來(lái)。有人說(shuō)‘你好努力’，但不是努力啊，我求生??！追不上我會(huì )落后，會(huì )慢慢地在這一行消失。”這是王祖藍的求生法則。

但如今年過(guò)四十，他更希望在擅長(cháng)的地方做到極致。比如語(yǔ)言類(lèi)脫口秀、小品。有一段時(shí)間，內地同類(lèi)節目井噴，脫口秀、辯論、小品競演等多種形式的綜藝都曾拋來(lái)橄欖枝，但除了受朋友邀請客串過(guò)兩個(gè)小作品，絕大部分都被王祖藍婉拒?！锻跖茖ν跖啤返谌緯r(shí)，總導演吳彤提出，想在節目中多增加一些語(yǔ)言類(lèi)演出，慎重考慮之后，王祖藍還是選擇離開(kāi)。“人家學(xué)個(gè)京劇、小品、相聲，都是十幾年學(xué)回來(lái)的，我能追嗎？不可能。所以現在只能認識一下，認識程度起碼能溝通就好了。我知道自己的短板。”

回巢TVB，首先要拿綜藝開(kāi)刀

在王祖藍看來(lái)，當下的綜藝趨勢應當貼近觀(guān)眾，“以前是夢(mèng)，現在是生活。”內地早已將“綜藝戲劇化”作為創(chuàng )作方向，但香港還停留在純綜藝的階段。

四十歲，王祖藍有了第二個(gè)女兒，事業(yè)上也身份升級——時(shí)隔多年回歸TVB擔任“首席創(chuàng )意官”，與師哥、老搭檔曾志偉一起肩負起TVB的綜藝及資訊娛樂(lè )節目。

對王祖藍而言，“回巢”并不是一個(gè)容易的決定。2020年，王祖藍在內地參與了至少五檔綜藝節目，事業(yè)稱(chēng)不上風(fēng)生水起，但也發(fā)展得不錯。“可我這個(gè)階段的追求有點(diǎn)兒不一樣了。”王祖藍坦言。小時(shí)候，他很崇拜張國榮一樣“夢(mèng)一般”的明星，覺(jué)得他們頭上好像都有光環(huán)。進(jìn)入演藝學(xué)院、被TVB簽約后，他不分晝夜地打工為家里還債，在兒童節目中扮玩偶、為影視劇跑龍套，有工作就已經(jīng)很好了。而后邁入內地，成立自己的工作室，“沒(méi)有小角色，只有小演員”的王祖藍終于靠積累拼來(lái)了大角色，成為知名藝人，也到了四十不惑的年紀。如今在他看來(lái)，相較自己有多成功，更重要的是把經(jīng)驗傳承下去，“扶持新一代的人上來(lái)會(huì )更好。”

尤其是在香港。TVB電視臺曾經(jīng)在亞洲風(fēng)頭一時(shí)無(wú)兩，但由于演員青黃不接，市場(chǎng)大環(huán)境與內地掛鉤不緊密，加上臺內結構性問(wèn)題等等，近些年無(wú)論是綜藝還是影視，一直在走下坡路。“我也是TVB出來(lái)的，是不是也是時(shí)候回去服務(wù)一下？”

“回巢”能不能做出成績(jì)，王祖藍至今沒(méi)有答案。他并不是走一步會(huì )想三步的人。比如2012年參加《百變大咖秀》之前，他正在TVB寫(xiě)一部電視劇劇本，壓力很大，準備模仿秀的時(shí)間也很緊。他一度想過(guò)放棄這個(gè)機會(huì )，反而從未精密分析過(guò)，來(lái)到內地是否更容易打開(kāi)局面。他后來(lái)回想，如果當時(shí)繼續留在香港，可能就不是現在的綜藝咖，而是影視咖，或者電影幕后主創(chuàng )，其實(shí)也是一條出路。

“我到現在每一步都是不知道的。一半是我選擇了這種方向，另一半是命運把我帶到這里。我不是每一步都算得很清楚的人。”

擔任首席創(chuàng )意官，王祖藍首要扛起來(lái)的便是綜藝。他試圖把近十年在內地幾十檔真人秀、棚內綜藝、大型晚會(huì )，甚至語(yǔ)言節目中積累的經(jīng)驗，歸納總結，形成一套基礎性訓練。過(guò)去TVB最常見(jiàn)的綜藝，一類(lèi)是有教育性的，例如帶著(zhù)大家游山玩水，介紹各地文化，同時(shí)又包含很多資訊；另一類(lèi)是大制作，例如香港小姐、歌舞類(lèi)晚會(huì )等等，場(chǎng)面要很大，要讓觀(guān)眾看到生活中不常見(jiàn)的。

但在王祖藍看來(lái)，當下的綜藝趨勢應當貼近觀(guān)眾，“以前是夢(mèng)，現在是生活。這是時(shí)代的變化。”例如內地早已將“綜藝戲劇化”作為創(chuàng )作方向，但香港還停留在純綜藝的階段。因此他要率先從創(chuàng )意層面嘗試把TVB的綜藝變得好看，讓其中有人物、有矛盾、有關(guān)系、有改變、有追看性，觀(guān)眾不再是看一集是一集；同時(shí)，再培養綜藝創(chuàng )作者、制作組、綜藝演員，改變固有的思維。“賴(lài)聲川老師有一本書(shū)叫《賴(lài)聲川的創(chuàng )意學(xué)》，他說(shuō)創(chuàng )意不是天馬行空，而是先定一個(gè)框架，在框架里你怎么天馬行空都行。我希望給TVB搭好這個(gè)框架。”第一步是綜藝，接下來(lái)還有新媒體、電商直播……他希望能從綜藝上多出幾個(gè)“王祖藍”，或者年輕的偶像，多幾個(gè)能進(jìn)到內地市場(chǎng)。“但不能抱怨，累，代表還有事情干。”