本周五晚21:40，大型電視主題節目《時(shí)間的答卷》第二章“血肉”將在東方衛視播出。這是繼首章“忠誠”熱播之后令人期待的第二期節目，深度聚焦解放前的“紅軍菩薩”龍思泉和建國后的“草原母親”都貴瑪這兩個(gè)黨員人物，旨在挖掘和呈現建黨百年以來(lái)，黨和人民互為血肉，唇齒相依的溫情故事。

節目以更多維的歷史角度、更博大的思想深度，以及更具現實(shí)主義的人文關(guān)懷的手法，抽絲剝繭層層揭開(kāi)百年黨史中所積累的輝煌成就、艱辛歷程、歷史經(jīng)驗、精神譜系以及世界影響。

“三千孤兒入內蒙”的歷史，是習近平總書(shū)記牽掛的家國往事，也是為幾代人所傳頌的黨史佳話(huà)。和龍思泉故事的相通之處在于，黨員的養育之恩，和人民的護墳之情，同樣強烈地烘托出百年來(lái)，黨和人民早已如同血與肉，魚(yú)與水，種子與土地一般不可分割。

節目組親赴內蒙拜訪(fǎng)日前被授予“上海市榮譽(yù)市民”稱(chēng)號的都貴瑪老人，79歲高齡的她現身演播室，親口告訴節目導演、總制片人陳辰：“我唯一惋惜的是，當年條件不好，沒(méi)能給孩子們拍照，沒(méi)有留下他們小時(shí)候的紀念。”草原母親樸實(shí)的話(huà)語(yǔ)讓現場(chǎng)所有人動(dòng)容。

本期節目還邀請到榮梓杉和楊子姍兩位實(shí)力派演員分別飾演龍思泉和都貴瑪，感人場(chǎng)景在演播室頻頻上演。

榮梓杉練高抬腿尋找人物狀態(tài)，楊子姍草原母親造型驚喜

1935年的遵義，1960年的內蒙古，不同年代的兩位年輕黨員，身體力行踐行著(zhù)全心全意為人民的宗旨。他們燃燒自己，奉獻青春，奉獻生命，甘之如飴。

節目一開(kāi)場(chǎng)，時(shí)空交錯中兩位黨員的一番對話(huà)，是藝術(shù)手法，也是冥冥之中中國共產(chǎn)黨精神的傳遞和蔓延，更是通過(guò)舞臺演繹完美呈現出這種精神跨越百年的共性而非個(gè)例。

遵義會(huì )議期間，18歲的紅軍戰士龍思泉因為當地百姓看診，延誤了歸隊時(shí)間，最終被敵人殺害。百姓為表感激，冒死三次護墳，立碑塑像，奉其為“紅軍菩薩”紀念至今。當地人都知道，遵義烈士陵園有一尊“紅軍菩薩”雕像，老百姓初一十五都會(huì )去祭拜他，上面的綁腿已經(jīng)被摸得锃亮，百姓們綁在他手臂上保平安的紅布一直在陽(yáng)光下飄揚。

龍思泉只是一個(gè)平凡的紅軍衛生員，人民祭拜的是千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)以龍思泉為代表的黨員英雄，人民滿(mǎn)懷敬畏的是能夠拯救自己于水火之中的國家力量，并且對這樣的力量竭力守護。

節目運用了時(shí)空對話(huà)的藝術(shù)形式，和龍思泉跨越時(shí)空出現在同一個(gè)舞臺上的是“草原母親”都貴瑪。

在新中國物資最困難的時(shí)期，上海、江蘇、安徽等地的福利院收留了比正常年份多幾倍的孤兒，他們因糧食不足隨時(shí)面臨死亡的威脅。從內蒙古緊急調撥的奶粉不過(guò)杯水車(chē)薪。時(shí)任內蒙古自治區主席烏蘭夫提議，把這些地方的孤兒接到草原來(lái)，分散到蒙古族人家寄養。于是，3000多名南方孤兒踏上了前往內蒙古大草原的列車(chē)。這些孩子，從孤兒到“國家的孩子”，這是社會(huì )主義國家獨有的呵護和關(guān)愛(ài)。

此后，草原上也多了許多“偉大的額吉”，當時(shí)19歲的黨員都貴瑪就是其中的典型代表。節目“血肉”真實(shí)還原了79歲高齡的“草原母親”都貴瑪和28名“國家的孩子”之間骨血相連的感人往事。

正是彼此的守望相助奠定了黨與人民的情感基石。草原額吉養孩子，孩子成長(cháng)后反哺草原。龍思泉為百姓治療，百姓為他護墳。黨與人民血肉相連，人民對黨和黨員報以最真摯的情感。

此前因在《隱秘的角落》中扮演朱朝陽(yáng)而廣受觀(guān)眾好評的榮梓杉，此次化身為18歲紅軍戰士龍思泉。在錄制現場(chǎng)，榮梓杉為了演好一個(gè)奔跑鏡頭，開(kāi)機前充分熱身高抬腿令自己保持人物奔跑狀態(tài)，更為找準人物內心活動(dòng)苦練眼神。而青年演員楊子姍的內蒙造型讓人眼前一亮，她與國家孩子的舞臺跨時(shí)空對話(huà)更成為全場(chǎng)燃點(diǎn)，引人期待。

裸眼3D復原歷史現場(chǎng)，“國家孩子”致敬都貴瑪額吉

《時(shí)間的答卷》邀請到周恩來(lái)總理的侄女周秉建，《國家的孩子》作者薩仁托婭和被都貴瑪養育過(guò)的“國家的孩子”們，一同回溯那個(gè)困難年代的真情故事。

節目組在形式上大膽創(chuàng )新，既有影視劇拍攝的虛擬場(chǎng)景段落，也有關(guān)鍵人物的現場(chǎng)訪(fǎng)談，還對歷史現場(chǎng)做出大量復原。在“血肉”中，節目組運用裸眼3D實(shí)景等藝術(shù)手法高度還原了呼和浩特站等歷史現場(chǎng)。

時(shí)隔半個(gè)世紀，當都貴瑪當年養育過(guò)的孩子們一起置身于熟悉的場(chǎng)景中感恩都貴瑪額吉、回憶往事，更加思緒奔涌，心潮澎湃。這種讓人既有時(shí)候走進(jìn)過(guò)去、走進(jìn)歷史，有時(shí)候又回到現實(shí)中，是多種藝術(shù)方式的融合。

不僅表現手法新穎獨到，精彩豐富的內容細節也十分令人期待。節目導演、總制片人陳辰透露，在籌劃和攝制過(guò)程中，創(chuàng )作團隊走訪(fǎng)了延安、遵義等紅色地標，拜訪(fǎng)了很多黨史專(zhuān)家，閱讀了大量報告文學(xué)、黨史材料。所以節目挖掘出許多震撼人心的歷史細節，結合現場(chǎng)訪(fǎng)談和演員演繹，使得故事更加鮮活生動(dòng)，兩位黨員人物的形象也非常飽滿(mǎn)立體。

本周五21:40，讓我們一起守候在東方衛視，細細品味“紅軍菩薩”和“草原母親”的溫情故事。