電影《1921》亮相上海電影節金爵主席論壇

光影耀申城，群賢敘影事。6月16日，第24屆上海國際電影節金爵獎評委主席論壇如期在上海舉行，作為本屆電影節金爵獎主競賽單元評委會(huì )主席，黃建新導演邀請到了電影《1921》聯(lián)合導演鄭大圣、制片人任寧、編劇余曦、主演王仁君共同出席，與媒體及現場(chǎng)觀(guān)眾圍繞“2021拍《1921》：如何將建黨故事拍出新意”這一極具現實(shí)意義的論題，展開(kāi)了熱烈的討論與交流。

2021年是中國共產(chǎn)黨成立100周年，站在這一偉大的歷史節點(diǎn)上，慶祝建黨百年的重點(diǎn)影片《1921》即將于7月1日上映。黃建新與鄭大圣兩位導演聯(lián)手將“中國共產(chǎn)黨成立”這一開(kāi)天辟地的歷史大事又一次呈現在大銀幕上。此前，《1921》作為上影節開(kāi)幕影片進(jìn)行了首映，其更廣闊的視角、更新鮮的切入點(diǎn)、更生動(dòng)的故事人物，都讓首映觀(guān)眾倍感驚喜。雖然作為重大革命歷史題材，“建黨故事”已經(jīng)被多次搬上銀幕，但《1921》仍舊拍出了屬于自己的風(fēng)格。

黃建新時(shí)隔10年再拍“建黨故事”

力求創(chuàng )新深挖細節融入諜戰類(lèi)型元素

作為“第五代導演”領(lǐng)軍人物之一，黃建新導演榮獲過(guò)金像獎、金雞獎、華表獎等重要獎項，被國際影評人和新聞界稱(chēng)為中國最重要的導演之一，在今年更是以金爵獎主競賽單元評委會(huì )主席的身份亮相上海國際電影節。在黃建新導演孜孜不倦的電影創(chuàng )作生涯中，“建字三部曲”是其最為重要的里程牌式作品。2009年，由黃建新執導的為了慶祝新中國成立60周年的主旋律影片《建國大業(yè)》上映，其以商業(yè)化手法打造主旋律影片的創(chuàng )新模式，開(kāi)啟了主旋律電影的新篇章。而后十多年中，黃建新參與的《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》《決勝時(shí)刻》《我和我的祖國》等影片，都呈現了他獨特的審美追求以及歷史敘事角度。

時(shí)隔10年，黃建新導演再次以“建黨”為故事藍本拍攝了電影《1921》，在論壇現場(chǎng)，他與電影主創(chuàng )一起解讀了這部電影在敘事和風(fēng)格上的創(chuàng )新。對于黃建新導演來(lái)說(shuō)，《1921》拍攝的難點(diǎn)與創(chuàng )意點(diǎn)便是大膽地用130分鐘講述1921年這一年的故事，“《建黨偉業(yè)》講述的是10年，這個(gè)是1年，電影對人物的要求就會(huì )高很多。”除了時(shí)間跨度減短，視角的豐富也讓《1921》別具一格，“我們特別想打開(kāi)一個(gè)國際背景。”無(wú)論是當時(shí)“共產(chǎn)國際”的介入，還是上海國際大都市的環(huán)境，“一大”的召開(kāi)有許多值得書(shū)寫(xiě)的國際視角。“我們就是希望切開(kāi)1921這一年的橫截面，能看到歷史背景的豐富性，我們所說(shuō)的歷史，經(jīng)常是抽象的，但在展開(kāi)它不同層面細節的時(shí)候，它就衍生了歷史的豐富性。”

為了豐富電影中的歷史細節，主創(chuàng )們查閱了大量國內外史料，不僅構建出了一條其他“建黨故事”幾乎沒(méi)有提及的“國際視角”，也為編劇余曦尋找到了《1921》的類(lèi)型突破口，“比如史料中記載來(lái)自共產(chǎn)國際的兩名與會(huì )人員，馬林是一個(gè)活動(dòng)家，是一個(gè)明面上的人物。尼科爾斯基不一樣，他是一條暗線(xiàn)，是一個(gè)地下工作者，他們倆一明一暗來(lái)到上海做自己的工作，非常像一個(gè)諜戰片。”而在史實(shí)和戲劇表達的平衡上，鄭大圣導演則闡述了他們一貫堅持法則：“大事不虛，小節不拘?；趯κ穼?shí)的考究之上，在歷史學(xué)家止步的地方，應該就是我們戲劇性想象起步的地方。”

主旋律與年輕人的“雙向奔赴”

“2021年的1921”以青春姿態(tài)打破壁壘

順應時(shí)代發(fā)展與民眾精神文化需求，是中國主旋律影片一直追求的創(chuàng )作理念，目前中國電影市場(chǎng)仍舊以青年人為主。電影《1921》緊扣時(shí)代脈搏，把握時(shí)代導向，將主要目標受眾定位為年輕人，以達成“主旋律影片與年輕人的雙向奔赴”。

《1921》多位主創(chuàng )，就“在貼合當下年輕人語(yǔ)境的創(chuàng )作表達上，《1921》有什么特點(diǎn)”展開(kāi)了論述。導演黃建新表示，每個(gè)電影都有自己的時(shí)代屬性，在此前舉辦的多場(chǎng)研討會(huì )上，很多看過(guò)片的專(zhuān)家紛紛表示，“《1921》拍的是2021年的1921”。電影致力于跳脫出歷史厚重帶來(lái)的對百年前青年共產(chǎn)黨人的刻板認知，用色調賦予影片更貼合當下年輕人的浪漫，“我不希望它特別暗淡，我希望它是一個(gè)多姿多彩的狀態(tài)，跟音樂(lè )配合、跟聲音配合起來(lái)能產(chǎn)生一種詩(shī)意化的感覺(jué)。”而編劇余曦認為，需要從人物內心去挖掘“青春感”：“最重要的其實(shí)還是要還原當時(shí)年輕人從內由外的信念感，也是導演經(jīng)常說(shuō)的‘心靈源動(dòng)力’。”

電影《1921》的制片人任寧，一開(kāi)始便定下了影片的“青春基調”，而最令她感到和時(shí)下青年人有共鳴的是影片對女性角色的著(zhù)墨，“我們看史料的時(shí)候很感慨，百年前就有非常多獨立自由、追求平等解放的‘新時(shí)代女性’，跟現在千千萬(wàn)萬(wàn)的90后、00后的年輕女孩有非常強烈的內心共情。因為她們都是勇敢、智慧的，同時(shí)在追求平權、平等。影片中的女性形象，如王會(huì )悟在一大會(huì )議中起到了非常重要的作用，找博文女校安排食宿，給各個(gè)代表寫(xiě)信，做了很多詳細的會(huì )議組織。”多次扮演毛澤東的青年演員王仁君認為，歷史偉人其實(shí)也有作為普通人的一面，需要看到他們身上的“煙火氣”，才能真正地走進(jìn)角色內心，“在塑造偉人形象的同時(shí)千萬(wàn)要杜絕概念化、程式化。”他提及導演黃建新要求他不要查閱1921年之后關(guān)于毛澤東的資料，“導演不希望毛澤東主席思想上的成長(cháng)、領(lǐng)導經(jīng)驗，以及他的高瞻遠矚被代入到他的青年時(shí)期，《1921》里面展現的主席形象就是一個(gè)滿(mǎn)懷著(zhù)理想、勇于探索、敢為人先的熱血青年形象。”

作為上海國際電影節的重要組成部分，金爵電影論壇一直以來(lái)都是電影人了解產(chǎn)業(yè)動(dòng)態(tài)的最佳途徑。上海電影節金爵主席論壇以電影《1921》為例，探討了時(shí)下電影人最為關(guān)注的命題，不僅從電影創(chuàng )作、文化傳播、受眾分析、產(chǎn)業(yè)格局等角度，為電影行業(yè)提供了建議，也從命題上切中了建黨百年的時(shí)代語(yǔ)境。而通過(guò)此次論壇的詳細解讀，業(yè)內外對《1921》的上映充滿(mǎn)期待，這部以青年人視角創(chuàng )新式打開(kāi)“建黨故事”的影片會(huì )給觀(guān)眾帶來(lái)什么樣的驚喜呢？7月1日，拭目以待！