如何將一部主旋律電影與市場(chǎng)和觀(guān)眾緊密地結合起來(lái)？10多年前，一部《建國大業(yè)》進(jìn)行嘗試并獲得了成功，10多年后，同樣是主旋律電影的《1921》在細節上還原歷史的真實(shí)，讓觀(guān)影者感同深受，對于100年前中國共產(chǎn)黨的誕生，有了更深刻的認識，也讓《1921》成為了人們關(guān)注的焦點(diǎn)。

由黃建新監制兼導演，鄭大圣聯(lián)合導演的電影《1921》即將上映。隨著(zhù)點(diǎn)映的開(kāi)始，《1921》已經(jīng)成為了熱點(diǎn)話(huà)題。

用帶檔期的海報替換

同樣是將主旋律電影與市場(chǎng)、觀(guān)眾密切結合，《建黨偉業(yè)》呈現出了磅礴恢宏的氣勢，《1921》則通過(guò)細節來(lái)觸動(dòng)人心。這些細節，都是建構于歷史真實(shí)之上的藝術(shù)真實(shí)，充滿(mǎn)了“煙火氣”。也正是這樣的細節真實(shí)感，使得這部影片顆粒度和質(zhì)感有了重要依托。

電影里的毛澤東到達上海后，湖南老鄉李達請他吃飯，兩人很自然地講到了“新公司要開(kāi)張了”，預示著(zhù)黨的成立。這一表達與1948年毛澤東寄給李達的信形成了關(guān)聯(lián)對照。

上海市委黨史研究室一處處長(cháng)吳海勇對此評價(jià)說(shuō)，“在歷史正片中，歷史的真實(shí)與藝術(shù)的真實(shí)都非常重要，二者的有機結合更是十分考驗創(chuàng )作者。而合理的藝術(shù)想象，能巧妙地實(shí)現一種跨越時(shí)空的前后呼應”。

這些觸動(dòng)人心的細節，還體現在一個(gè)個(gè)小故事里。在《1921》里，觀(guān)眾能看到許多鮮為人知的故事：新婚夫婦李達和王會(huì )梧住在亭子間；王盡美、劉仁靜、鄧恩銘等年輕代表出游玩哈哈鏡；毛澤東對湖南同鄉李達“不吃辣”的調侃等，頗具“煙火氣”。主創(chuàng )團隊希望通過(guò)這些生動(dòng)微妙的細節，反映出革命者的平凡一面，當他們?yōu)榱死硐肷釛墱嘏?、乃至寶貴生命時(shí)，才顯得更為可貴。“這里面就有他們的堅定信念，有他們對中國未來(lái)的強烈追求。”

為了塑造生動(dòng)鮮活的角色，演員下足苦功研究史料、設計細節。繼《古田軍號》后，青年演員王仁君再次出演毛澤東，這次他所面臨的全新挑戰是，如何詮釋銀幕上相對鮮見(jiàn)的青年主席形象。王仁君閱讀了大量資料，與導演深入探討，不斷梳理創(chuàng )作視角。“看了很多資料，聽(tīng)了很多的講座，盡可能多地去了解他的興趣愛(ài)好和成長(cháng)經(jīng)歷，還有當時(shí)的社會(huì )背景。”

王仁君特別提及電影中有一組奔跑的鏡頭，寓意少年到青年的成長(cháng)歷程。“正式開(kāi)拍前，黃建新導演就叮囑我‘練跑步’，因為劇中毛主席有一段奔跑中的重頭戲。”于是，晨跑、夜跑成了他每天的“必修課”。為了拍攝這場(chǎng)戲，導演一連“罰”他跑了好幾天的步，直到抓拍到最滿(mǎn)意的一個(gè)鏡頭為止。

除了革命理想，這些100年前的年輕人的青春還交織著(zhù)各種濃烈的情感，其中當然少不了愛(ài)情。所以影片里有李達和王會(huì )悟新婚的快樂(lè )，毛澤東和楊開(kāi)慧分別的不舍，乃至陳公博攜新婚妻子來(lái)開(kāi)會(huì )、周佛海陪女友吃冰淇淋吃壞肚子等插曲。

在拍攝過(guò)程中，細到《新青年》雜志放在桌上的每一期和劇情時(shí)間能否對得上，連看不見(jiàn)的內頁(yè)都得確認，再到印刷廠(chǎng)的機器是不是那個(gè)年代的產(chǎn)物，黃建新都會(huì )親自檢查。經(jīng)得住歷史的推敲，方能有走進(jìn)觀(guān)眾內心的自信。

1921已經(jīng)過(guò)去了一百年，中國也從弱變強，中國人變得自信！自信的表現之一是對歷史事實(shí)的尊重。

在《1921》中，李達和張國燾作為組織者和主持人主導了會(huì )議進(jìn)程，影片并未對這個(gè)事實(shí)做出矯飾。雖然陳公博在會(huì )議最后一日攜妻逃會(huì )，但影片仍然表現了30日晚上會(huì )議受到暗探干擾后他主動(dòng)提出留下應對法國巡捕的一幕。據主創(chuàng )介紹，影片對史實(shí)做了多方考證，基本是尊重歷史原貌的，這恰是一部歷史正劇所最看重的。