這個(gè)七一，北京人藝的藍天野、濮存昕和王斑三代藝術(shù)家分獲“七一勛章”“全國優(yōu)秀共產(chǎn)黨員”和“北京市優(yōu)秀共產(chǎn)黨員”稱(chēng)號，成績(jì)驕人，獲獎人次以及級別之高領(lǐng)跑全國文藝院團。能夠取得這樣的成績(jì)，對于北京人藝而言，并非偶然，而是建院近70年來(lái)幾代人藝人對于服務(wù)人民理念的生動(dòng)踐行。

據北京人藝副院長(cháng)馮遠征介紹，“人藝從建院之初就有紅色基因，很多演員來(lái)自延安魯藝，天野老師也在北京從事地下工作，血液里就有這樣的傳承。而且北京人民藝術(shù)劇院的院名中也有‘人民’二字，每一次重大時(shí)間節點(diǎn)北京人藝都會(huì )發(fā)聲，《龍須溝》《北街南院》《社區居委會(huì )》《香山之夜》……人藝在創(chuàng )作上從未掉隊。”6月29日，人藝的全體黨員或在家中或在劇院集體觀(guān)看了七一勛章的授獎儀式，“天野老師走向舞臺的一刻，我們很多人都哭了，這不僅僅是老藝術(shù)家一個(gè)人的榮譽(yù)，而是整個(gè)北京人藝的榮光。”

剛剛結束52場(chǎng)《香山之夜》演出的王斑，承載著(zhù)人藝歷史上的多個(gè)第一，以演小人物見(jiàn)長(cháng)的人藝舞臺上第一次出現偉人毛澤東形象；30多年來(lái)人藝下基層演出最長(cháng)的一次，在全市11座劇場(chǎng)演出……“對于我們而言，走出首都劇場(chǎng)就好比走出了舒適圈，11座劇場(chǎng)條件各異，有的甚至不是劇場(chǎng)，而是多功能廳或圖書(shū)館，有時(shí)一天演出兩場(chǎng)，面對上萬(wàn)觀(guān)眾，對我們的考驗是無(wú)限的，也印證了創(chuàng )作永遠在路上。”這種傳承也包括了王斑在后臺傳遞給青年演員對待藝術(shù)的那種嚴肅，“我化妝時(shí)一定是關(guān)著(zhù)門(mén)的，而且絕不聊天，就是要從喧囂中剝離出來(lái)，進(jìn)入到偉人心懷天下的境界。”

從1991年畢業(yè)進(jìn)入劇院，到今年已經(jīng)整整30年，“跑了10年群眾，直到2000年我主動(dòng)給導演打電話(huà)要求進(jìn)入《茶館》劇組跑群眾，就是想看看這出戲排演過(guò)程中的守正創(chuàng )新是什么樣的。”那出戲，王斑在劇中演了六七個(gè)邊角角色，基本上就是在脫服裝、換服裝。為了不記錯上場(chǎng)的時(shí)間，他學(xué)會(huì )了用電腦，將上下場(chǎng)的調度表打印了出來(lái)。

2006年《雷雨》劇組，王斑正式申請入黨，入黨介紹人是魯媽的飾演者夏立言。“到現在我還記得2007年張貼的紅榜，入黨后似乎有了更多的自我約束，每次想睡懶覺(jué)，都告訴自己不可以，一定要第一個(gè)到排練場(chǎng)。媽媽說(shuō)起我也很驕傲，總管我叫‘文藝戰士’。”

1978年，知青回城一年后的濮存昕正式入黨，“回城后，那時(shí)的我是在大悲痛和大歡喜的交匯點(diǎn)上，急需改變命運。一個(gè)待業(yè)青年天天做飯，那會(huì )兒我指甲縫里都是面。半年后我參了軍，一年后入黨。”

現在回想起來(lái)，濮存昕雖然記不清自己入黨申請書(shū)上的細節，但最后一句話(huà)他至今印象很深，“做一個(gè)對社會(huì )有用的人”。“人民的利益高于一切，這不是一句口號，在人藝要奉行君子之道。榮譽(yù)不是自己去爭取的，比你出色的人很多，我們都很平凡，是劇院托著(zhù)你往上走的。我一直以來(lái)做事的底線(xiàn)是因為這是我父親工作的劇院，我不能丟人。老同志對我那種不滿(mǎn)的眼神，我看見(jiàn)是會(huì )哆嗦的。”文/本報記者 郭佳

攝影/本報記者 劉暢