終極海報

轉載自《中國電影報》

作者：饒曙光

在近些年電影市場(chǎng)涌現的罪案題材電影中，由恒業(yè)影業(yè)、瀟湘電影集團等拍攝的影片《門(mén)鎖》不僅因為上映兩周票房破2億惹人注目，也因其“首部專(zhuān)注于獨居女性犯罪片”的定位而引發(fā)熱議。

實(shí)際上，《門(mén)鎖》的構思來(lái)源于西班牙2011年的驚悚電影《當你熟睡》。2018年韓國將《當你熟睡》的加害者公寓管理員視角改成了被害者女主視角，加入了更多的驚悚元素?！堕T(mén)鎖》的翻拍，可以說(shuō)是對原有電影的第三次加工。在創(chuàng )作過(guò)程中，《門(mén)鎖》在風(fēng)格上，突出驚悚、恐怖、懸疑、犯罪等不同電影類(lèi)型間的相互雜糅與融合，追求影片的觀(guān)賞價(jià)值和商業(yè)價(jià)值；在內容上增添本土化的改編，強調獨居女性安全社會(huì )議題，賦予影片貼近當下的時(shí)代感和現實(shí)主義色彩。然而影片想表達的并非僅限于此，創(chuàng )作者試圖流露出充沛的社會(huì )關(guān)懷意識，指出都市女性安全問(wèn)題并非完全是性別矛盾的延伸，而是都市病癥的體現。

一、類(lèi)型雜糅提升影片觀(guān)賞性

類(lèi)型的演變與革新一直是國產(chǎn)商業(yè)電影創(chuàng )作者們不斷拓展的重點(diǎn)，通過(guò)不同類(lèi)型的組合以實(shí)現創(chuàng )新式表達更是創(chuàng )作中的難點(diǎn)所在?！堕T(mén)鎖》作為近期上映的復合類(lèi)型影片，在這方面作出了大膽嘗試。該片本質(zhì)是一部犯罪題材電影，講述心理變態(tài)的寵物醫生鄭飛蹲守在女主方卉的出租屋伺機侵犯女主的故事。但創(chuàng )作者融入驚悚、懸疑、警匪等電影類(lèi)型元素，極大提升了影片的可看性和觀(guān)賞效果。

驚悚片是恐怖片的一個(gè)重要的亞類(lèi)型，旨在刺激觀(guān)眾觀(guān)影時(shí)的緊張、恐懼心理，強調緊張感與焦慮感。本片的驚悚、恐懼情緒主要源于周遭環(huán)境與角色、觀(guān)眾心理的碰撞。門(mén)鎖之外，女主小區所處的社會(huì )居住環(huán)境極為簡(jiǎn)陋蕭條且安全隱患扎堆，過(guò)道幽暗閉塞，監控只是擺設，非業(yè)主亦可來(lái)去自如，影片以藍、綠、黑冷色調影像來(lái)呈現這一空間令觀(guān)眾不寒而栗。而門(mén)鎖之內的臥室則更加令人恐懼。床下、衣柜等日?？臻g本該是私密而安全的，但電影利用其隱蔽性將罪惡藏匿其中，待到被發(fā)現之時(shí)瞬間擊破觀(guān)眾心理防線(xiàn)。方卉在家中床底發(fā)現中介尸體的情節緊緊抓住觀(guān)眾焦慮、緊張的心理，而尸體臉部的特寫(xiě)亦成為本片極具代表性的驚悚鏡頭。

懸念在劇作中，往往體現為觀(guān)眾與主角獲得同樣的信息，涉及一種希望的情感和一種恐懼的情感，以及一種不確定的認知狀態(tài)。電影開(kāi)篇以一名獨居女性的被害、神秘黑暗男子剪影的出現埋下恐慌的種子，定下懸疑的基調。接著(zhù)以被侵害者女主方卉的視角展開(kāi)故事，將施害者鄭飛隱匿在女主身邊眾多令她不安的男性之中。透過(guò)方卉的視角，我們發(fā)現每當夜幕降臨，屋內似乎有人走動(dòng)，白天衛生間的手紙像是被動(dòng)過(guò)，門(mén)把手遭人瘋狂拉拽，智能門(mén)鎖上也出現了別人的指紋……種種細節指向一個(gè)“入侵者”的存在。而行為詭異的保安、蠻橫詭詐的中介、意圖不軌的領(lǐng)導似乎都想“登堂入室”，不曾露面的網(wǎng)友、陽(yáng)臺對面的神秘人、斯文正派的寵物醫生也難逃嫌疑……疑竇叢生下，入侵者究竟是誰(shuí)這一問(wèn)題牢牢牽引觀(guān)眾的思緒。

直到影片過(guò)半，方卉發(fā)現床下中介尸體，保安、領(lǐng)導和閨蜜連續遇害，影片前半部分一直延宕、流轉的入侵者、罪犯身份才逐漸固定在寵物醫生鄭飛身上。此時(shí)，疑云雖消散，矛盾卻更加尖銳，影片也向著(zhù)警匪片的方向發(fā)展過(guò)去，警察、罪犯、受害者的對峙沖突支撐起影片后半部分。其間，囚禁方卉的密室、猛撲撕咬的惡犬、警察與鄭飛的搏斗、追逐、槍?xiě)鸱瞰I出許多“高能名場(chǎng)面”。如果說(shuō)前半部分是懸疑與驚悚合二為一的懸疑驚悚電影，后半部分則是犯罪警匪片，前后雖有割裂，但從頭到尾持續地為觀(guān)眾帶來(lái)強烈的感官刺激和吸引力。正如導演別克所認為，劇情雖然戲劇化了些，但對于觀(guān)眾來(lái)說(shuō)也更加“過(guò)癮”。

二、獨居女性的生存困局

一直以來(lái)，女性安全都是社會(huì )安定的一大隱患，但并沒(méi)有得到電影應有的關(guān)注和表現。在中國，約有4000萬(wàn)的獨居女性，她們往往處于弱勢乃至“被侮辱被損害”的境地。正如影片中廣播、電視等新聞媒介不斷播報著(zhù)獨居女子遇害事件，當下獨居女性遇害、遭遇侵犯的社會(huì )新聞亦層出不窮。在影視作品中，反映獨居女性生存現狀題材一直是空缺的，《門(mén)鎖》以類(lèi)型雜糅的犯罪片形式介入當下熱議的獨居女性安全議題，具有首創(chuàng )性意義。在電影的前半段中，創(chuàng )作者以種種細節揭示單身獨居女子生活的謹慎與不易。電影伊始受害女性在門(mén)后放置兔子門(mén)擋，方卉為了裝作家中有男人居住，在陽(yáng)臺上曬上男人的衣服、鞋柜上放上了男人的鞋子……這些細節正是現實(shí)中單身女性的居住狀態(tài)的真實(shí)寫(xiě)照。創(chuàng )作者借助電影媒介，將這一社會(huì )現象呈現于大眾視野，引發(fā)人們對這一獨居女性安全話(huà)題的熱議與重視，彰顯電影應有的社會(huì )意識和價(jià)值取向。

影片除了聚焦女性獨居安全的問(wèn)題之外，還試圖通過(guò)方卉的經(jīng)歷去展現更廣闊的都市女性生存狀態(tài)。白百何 以其細致入微的演技，塑造了一位都市大齡獨身女打工人的形象，疲憊無(wú)奈地應對著(zhù)生存在這個(gè)城市中的種種困擾。方卉與無(wú)數都市打拼女性一樣，會(huì )遇到脾氣刁鉆的客戶(hù)、會(huì )在便利店解決午餐、會(huì )因為通勤時(shí)間和租金糾結租不租房子、會(huì )在坐地鐵時(shí)被陌生中年男子“揩油”、會(huì )被黑中介威脅、會(huì )面臨職場(chǎng)性騷擾、被家里催婚……她不像是一個(gè)人，而是無(wú)數獨居女性的集合體、都市女性群體的代表。影片最后方卉爆發(fā)出了自己心中積累多年的怨氣，她掄起棍子狠狠地打向寵物醫生，許多觀(guān)眾叫好的同時(shí)又感嘆為什么不是女主閨蜜開(kāi)的最后一槍?zhuān)穷濐澪∥〉木?。我們總期望在電影中看到現實(shí)中未能實(shí)現的心愿，彌補現實(shí)中的遺憾。無(wú)法否認，女主的暴力行為彰顯女性反抗的力量，但女性的生理力量畢竟有限，實(shí)際生活中她們仍是弱勢，而受害女性公道的討回也大多依賴(lài)警察和法律?！堕T(mén)鎖》這一處理方式可以說(shuō)是在類(lèi)型電影中保留了現實(shí)題材的本色，將觀(guān)眾昂揚的情緒拉回真實(shí)的社會(huì )中。如同片尾車(chē)里廣播再次響起歌聲一般提醒大家，危機尚在我們身邊，尚未被想象性解決。

三、社會(huì )關(guān)懷意識破除性別對立

在凸顯獨居女性人身安全危機的同時(shí)，創(chuàng )作者并未站在性別對立的視角上，把男性角色全部都塑造成臉譜化的壞人形象，激化性別矛盾。而是立足社會(huì )關(guān)懷意識，以揭開(kāi)都市社會(huì )病癥的方式，思考如何解決獨居女性安全問(wèn)題。

中介因為租客不愿意提前搬家，做出威脅、私自闖入家門(mén)、試圖綁架威逼租客。領(lǐng)導為了占有下屬，誘騙其參加酒局施加暴力……這些都是現代都市中見(jiàn)怪不怪的“生理病癥”。而不易察覺(jué)的是那些潛藏在個(gè)人意識深處的“心理病癥”。西班牙電影《當你熟睡》中公寓管理員屬于不折不扣的變態(tài)，他的犯罪行為基于“倘若別人不開(kāi)心，我就會(huì )開(kāi)心”的無(wú)理由式惡意。韓國電影《門(mén)鎖》則將公寓保安的犯罪動(dòng)機從社會(huì )階層角度合理化，因為生活在社會(huì )底層的他一直被人所看不起。而在別克導演的《門(mén)鎖》中，保安一角轉變?yōu)槌聊?ldquo;保護者”角色，因為在偌大的城市，只有女主注意過(guò)他。而他的內心孤獨、自卑，只能以默默的、暴力的方式“保護”方卉。寵物醫生鄭飛做出實(shí)質(zhì)性的侵害女性的行為，則主要源于童年時(shí)期的精神創(chuàng )傷，逐漸扭曲了他的內心。因此，“門(mén)鎖”于影片而言，不僅意指現實(shí)中的門(mén)鎖和女性人身安全的保障，它亦是心理的門(mén)鎖?，F代都市每個(gè)人都或多或少背負著(zhù)生存的、精神的壓力，這些壓力、病態(tài)的情緒需要釋放，如此才能平衡個(gè)人心態(tài)，而緊閉著(zhù)心鎖將其壓抑住，卻存在促使其發(fā)酵成罪惡之源的風(fēng)險。電影《門(mén)鎖》試圖指出無(wú)論是都市女性的的安全，還是社會(huì )中女性整體的安全，僅僅依靠女性的自我防范和警察的圍追堵截是不夠的，同樣，僅僅歸因于性別之間的對立亦是狹隘的。

經(jīng)過(guò)類(lèi)型化打磨和本土化改造后，《門(mén)鎖》所呈現的視覺(jué)效果、引發(fā)的社會(huì )反響皆不輸前兩版本。尤為值得贊嘆的是，創(chuàng )作者取材于女性話(huà)題，卻并未落入男女對立的創(chuàng )作誤區中，而是以更開(kāi)闊的社會(huì )關(guān)懷意識積極調和性別矛盾，探索影響都市女性人身安全的深層社會(huì )因素。最終，使得這一作品在國內近期犯罪類(lèi)型電影中一枝獨秀。