小成本的主旋律電視劇《大山的女兒》在豆瓣評分高達9.1，成為今年到目前為止的國產(chǎn)劇最高分，該片是以“七一勛章”“時(shí)代楷模”“全國脫貧攻堅楷模”稱(chēng)號獲得者黃文秀為原型創(chuàng )作的，對于這部劇因“高分”而被推上了熱搜，該劇導演雷獻禾在接受北京青年報記者專(zhuān)訪(fǎng)時(shí)，自言“特別意外”。

之前不懂何為“豆瓣評分”的雷獻禾導演，在被普及了“知識點(diǎn)”后，還自己分析了一通：“可以肯定的是，我們這個(gè)劇沒(méi)錢(qián)，拍攝都緊張，更沒(méi)有錢(qián)去做營(yíng)銷(xiāo)。我看現在是2萬(wàn)多人給這部劇打分，也許是因為別的劇看的人多，意見(jiàn)分歧也多，分數就有高有低，平均分就拉下來(lái)了。我們這個(gè)劇本身看得人少，都是喜歡的人在看，所以分數就集中。我不懂，我就是亂分析。”

不管到底是什么“玄學(xué)”讓《大山的女兒》評分如此之高，雷獻禾導演在意外之余也很高興，“全劇組的心血得到了認可。”雷獻禾曾執導過(guò)《敵后武工隊》《離開(kāi)雷鋒的日子》《大雪無(wú)痕》《老娘淚》《鄧小平小道》等多部經(jīng)典影視作品，這位多年來(lái)耕耘主旋律題材的導演坦承，現在的主旋律劇更加難拍，而影視作品若想打動(dòng)觀(guān)眾，最基本的準則就是真實(shí)和真誠，“拍真實(shí)的東西，真誠地去表達，這對于主旋律劇來(lái)說(shuō)，尤為重要。”

劇本九易其稿

籌備過(guò)程就像準備一場(chǎng)戰斗

執導《大山的女兒》，雷獻禾坦承壓力很大，因為“黃文秀”的形象已經(jīng)被多種藝術(shù)形式創(chuàng )作過(guò)，比如電影《秀美人生》、歌舞劇《扶貧路上》、文化類(lèi)節目《故事里的中國》等等，“人家都拍得很好，拍一個(gè)戲投入很大，如果你拍不出新意來(lái)，又何必拍？如果就是換個(gè)瓶子換個(gè)包裝，就沒(méi)必要拍，還耽誤觀(guān)眾時(shí)間，觀(guān)眾看了不得罵你啊。我自己一般拍戲，別人拍過(guò)的我就不再拍了，自己拍過(guò)的同類(lèi)題材也不拍了，比如拍過(guò)《離開(kāi)雷鋒的日子》，再讓我拍雷鋒題材，我就不拍了，因為很難。”

除了“黃文秀”被拍了很多遍，脫貧攻堅電視劇同樣被拍了很多，“還能做出啥花兒呢？”因此，如何能拍出新意，拍出自己的特色，就成為雷獻禾導演籌備階段最艱巨的任務(wù)，他感謝老搭檔、編劇郭中束在短時(shí)間內創(chuàng )作了優(yōu)秀的劇本，找到了不一樣的解釋英雄的角度，“其實(shí)他去當地體驗生活的時(shí)間并不長(cháng)，主要是了解當地地域特色，風(fēng)土人情和搜集素材，但是，他對現代農村非常了解，有長(cháng)時(shí)間的積累，和我合作過(guò)好幾部農村戲。說(shuō)實(shí)話(huà)，如果僅靠幾個(gè)月的時(shí)間，想真正了解農村，是達不到現在這個(gè)劇本程度的。劇本創(chuàng )作時(shí)間也非常緊張，大概六個(gè)月左右時(shí)間，中間在不斷改，經(jīng)常是寫(xiě)兩三集就推翻重新寫(xiě)。”

雷獻禾透露最后的劇本九易其稿，方方面面的人提出了各種各樣的意見(jiàn)。在他看來(lái)，提意見(jiàn)的不是某個(gè)人，而是代表了一群人的意見(jiàn)，而這些意見(jiàn)也都是未來(lái)觀(guān)眾的意見(jiàn)，“所以我們要珍視每個(gè)人的意見(jiàn)，但是這些意見(jiàn)并不是一致的，是分散的，甚至是對立的，我們不可能完全統一，只能盡力爭取最多數人的認可。”

籌備《大山的女兒》的過(guò)程就像是準備一場(chǎng)戰斗，雷獻禾制定了一套“戰略戰術(shù)”，他研究了所有關(guān)于黃文秀的作品和扶貧劇，了解別人的優(yōu)點(diǎn)，“我們是站在前人肩膀上理解英雄、表現英雄。我不只看了一遍，還帶著(zhù)劇組一起看，找到我們這個(gè)劇努力的方向。”

雷獻禾導演將拍戲比喻為手捧一把沙子行走，十個(gè)指頭必須攥緊，不然沙子就會(huì )不斷從指縫漏出，等你到達目的地，弄不好一點(diǎn)都不剩。所以從一開(kāi)始就要全面布局做好充分準備，“《大山的女兒》錢(qián)少，拍攝時(shí)間短，你之前想到的，真正拍攝時(shí)都不一定做得到；開(kāi)始沒(méi)想到的，后面更做不到。所以，只能是在準備時(shí)考慮得非常成熟，例如演員問(wèn)題、景地選擇等等，前面準備得越充分，拍攝時(shí)越不焦慮，也沒(méi)時(shí)間讓你焦慮。”

《大山的女兒》很多戲是在百色拍攝的，觀(guān)眾看著(zhù)感覺(jué)原汁原味，劇組拍攝卻是“道阻且長(cháng)”，雷獻禾導演說(shuō)：“如果在南寧附近拍攝，我們每天車(chē)程大約是20分鐘，但因為要真實(shí)，所以選擇了百色附近。那條山路是單行道，我們攝制組100多輛車(chē)，每天怎么進(jìn)怎么出，停在哪兒，難度非常大。不僅山路危險，而且每天進(jìn)出山路的時(shí)間，就比在南寧多了3個(gè)多小時(shí)，使得拍攝周期延長(cháng)，本來(lái)拍攝60天，結果我們拍了80天，多出來(lái)的這些錢(qián)怎么辦，怎么克服困難，必須提前想好。”

最忍受不了的是“假”

生活是最好的表演老師

真實(shí)是雷獻禾導演在接受采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)的“高頻詞”，無(wú)論是景地、表演、服化道，還是語(yǔ)言、臺詞，他最忍受不了的就是“假”。

雷獻禾和編劇郭中束都是東北人，“我特別害怕把發(fā)生在廣西的《大山的女兒》拍成東北戲，我特別怕，覺(jué)得虛假，就算故事是真的，觀(guān)眾也會(huì )覺(jué)得假，質(zhì)感就不對。我們追求真實(shí)的生活質(zhì)感，演員表演要求最真實(shí)，穿上服裝后，扔群眾里找不著(zhù)你是最好的。演員演戲時(shí)就像到自己家，拿啥有啥，因為你得干活啊。我也在農村生活7年，農民可不是光坐那兒聊天，聊天時(shí)手里都得找點(diǎn)活，所以家里必須有生活氣息。”

在選演員時(shí)，雷獻禾首選廣西演員，其次是和廣西交界的鄰近省份，然后是長(cháng)江以南，“因為廣西十里不通音，有南寧普通話(huà)，有桂柳方言，還有夾壯語(yǔ)，方言非常復雜。我們統一成一種語(yǔ)言格式，就以南寧普通話(huà)為基礎。我們給演員專(zhuān)門(mén)找了語(yǔ)言老師，還找了廣西演員，他們戲不多時(shí)，就在片場(chǎng)幫演員糾正語(yǔ)言。還有廣西電視臺的人在監視器把著(zhù)，聽(tīng)著(zhù)不對就糾正，就算這樣，說(shuō)得也不是完全符合標準，后來(lái)又重新配音了一些。”

演員們還會(huì )圍讀劇本、分析人物，“群眾演員我們也要試戲，讓演員們去體驗生活。”雷獻禾坦承現在很多演員對農村生活不了解，如何呈現出他所要求的真實(shí)，對這些演員來(lái)說(shuō)是個(gè)挑戰，“我們會(huì )分析人物關(guān)系，分析為什么這個(gè)人物這么說(shuō)話(huà)，而不是那么說(shuō)話(huà)，分析他們的動(dòng)機和性格，我們和演員一起捋順?，F在很多劇不是靠劇本魅力，而是靠明星魅力，那些都是我們戲里不能忍受的。很感謝這些演員的認真和精準，我們拍了兩個(gè)多月，沒(méi)有一個(gè)演員中途離開(kāi)，大家都在劇組認真探討，我要做的只是引導演員。”

有些導演在現場(chǎng)喜歡給演員示范，有些導演在現場(chǎng)則是一言不發(fā)任演員隨便發(fā)揮，雷獻禾笑說(shuō)自己兩類(lèi)都不是，他說(shuō)自己最初是攝影師出身，那時(shí)看導演給演員演戲就覺(jué)得可笑，“因為你不是演員，你給演員演，就成喜劇了，所以我從來(lái)不示范，但是演員也不能不管。我是北方導演，這次拍《大山的女兒》是南方戲，以前的搭檔都用不上，我和大多數演員都是第一次合作，所以不管不行，如果每個(gè)人把自己的表演習慣帶進(jìn)來(lái)了，就成大雜拌了。”

如何教演員演戲，雷獻禾的方法就是讓演員體驗生活，“生活是表演最好的老師，生活是真的，你看看那些支書(shū)、村民是什么樣子，他們不是你劇里扮演的名字，但他們就是你的原型，你就觀(guān)察他們生活中是什么樣子。”

“演”會(huì )出錯

但發(fā)自?xún)刃脑趺醋龆际菍Φ?/p>

問(wèn)“壓力山大”的雷獻禾導演在拍攝過(guò)程中，什么時(shí)候覺(jué)得自己可以放心了，心里有譜了？他表示，對這部劇來(lái)說(shuō)，最關(guān)鍵的是扮演黃文秀的楊蓉，“我心中的黃文秀和她心中的黃文秀統一的時(shí)候，就是我放心的時(shí)候。”讓雷導高興的是，在拍了七八天后，他就等到了這個(gè)時(shí)刻。

由于拍攝的題材幾乎沒(méi)有交集，所以，雷獻禾導演坦承自己以前根本沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)楊蓉的名字，“我們在北師大拍戲時(shí)，很多人喊她的名字，我才知道她很有名。”

選楊蓉飾演黃文秀是這部劇的總制片人嚴從華的推薦，在看了楊蓉之前的作品后，雷獻禾覺(jué)得楊蓉雖然沒(méi)有演過(guò)這類(lèi)主旋律劇，但是她有能力。更主要的是，楊蓉與黃文秀很接近，“她們外形接近，個(gè)頭、長(cháng)相、感覺(jué)也像，我不希望劇中的黃文秀和黃文秀真人外形差別太大，首先還是‘像’，然后再解決其他問(wèn)題。”

雷獻禾認為，每個(gè)人心目中的黃文秀都不一樣，所以那么多版本的黃文秀，演得都不一樣，“我對黃文秀有我的理解，楊蓉有她的理解，我和她的黃文秀統一的時(shí)候，就是我放心的時(shí)候。”

楊蓉做到了形似之后，就要追求神似，雷獻禾表示，這是個(gè)慢慢磨的過(guò)程，“她對貧困戶(hù)，對找她告狀的人，對不同人是不同的感覺(jué)，這是楊蓉的新體驗，因為她平時(shí)沒(méi)有機會(huì )接觸這些人，不會(huì )有可供她借鑒參考的機會(huì )，所以她只能自己尋找。”

而對于楊蓉的要求，雷獻禾只有一點(diǎn)，“我們需要的是她發(fā)自?xún)刃牡膼?ài)，不是她演，而是她潛意識就這么做。這樣的話(huà)，就像了。黃文秀的言行是發(fā)自?xún)刃牡?，我們演起?lái)卻很難，因為你沒(méi)有她的經(jīng)歷，很難完全認同。比如,有人告狀挑你毛病，你怎么愛(ài)他呢？這需要你多有涵養。但黃文秀有，她是生在農村長(cháng)在農村的，她對農村的情感，都是天生的，不是裝的。她要建幼兒園，要改變農村，都是她發(fā)自?xún)刃牡?，我們?lsquo;發(fā)自?xún)刃?rsquo;就很難，這對楊蓉是很大的挑戰。”

當知道劇組在拍黃文秀的故事時(shí)，當地人開(kāi)車(chē)好幾個(gè)小時(shí)，只為去現場(chǎng)看看文秀書(shū)記像不像。讓雷獻禾高興的是，楊蓉頂住了壓力。“楊蓉是優(yōu)秀的演員，她有臺詞壓力、語(yǔ)言壓力、人物認知壓力等等，都需要慢慢解決。有問(wèn)題我們就及時(shí)交流，及時(shí)探討人物問(wèn)題，她給我很多意外的驚喜，對她的表演，你能認同是一個(gè)層次，感受到精彩是另一個(gè)層次，能做到精彩，就要有別人達不到的程度了。拍了七天之后，我和她說(shuō)：‘我不在現場(chǎng)，你也能演得很好了，‘演’會(huì )出錯，但發(fā)自?xún)刃?，就不?huì )錯，怎么做都是對的。”

有一場(chǎng)戲是黃文秀喝醉了，想起了父親，放聲大哭，雷獻禾導演說(shuō)那場(chǎng)戲是一場(chǎng)重頭戲，“開(kāi)機十多天就開(kāi)始拍這場(chǎng)，不好演，全靠演員自己，別人幫不上忙。我當時(shí)有些擔心，而且那時(shí)天快黑了，不拍又不行，心里著(zhù)急，結果楊蓉一條就成了，那是非常感人的一場(chǎng)戲。”

遺憾，黃文秀父親沒(méi)能看到這部劇

《大山的女兒》中，黃文秀和父親雖然戲不多，但是他們的父女情卻是全劇的一大淚點(diǎn)。令人遺憾的是，黃文秀父親今年年初去世了，未能來(lái)得及看這部劇，提及此，雷獻禾導演也是唏噓不已。

在雷獻禾導演看來(lái)，父親就是黃文秀的導師：“她的父親雖然是農民，沒(méi)什么文化，但是對黃文秀影響很大，黃文秀的論文題目還是父親幫她出的。所以，黃文秀說(shuō)她很感謝父親。”

《大山的女兒》劇組也多次去采訪(fǎng)看望黃文秀父親，“我們在采訪(fǎng)中也深切感受到他們深厚的父女情，劇中我們也盡力希望將這種感情表達出來(lái)。遺憾的是，受篇幅所限，她父親的戲刪掉了一些，但是我個(gè)人認為劇中父女的感情，還是呈現得不錯。在黃文秀去世后，她父親拒收撫恤金那場(chǎng)戲，是真事，但是并不好拍，那是一場(chǎng)重頭戲，最終這場(chǎng)戲完成得很好。”

黃文秀父親生前曾說(shuō)很期待看到《大山的女兒》，雷獻禾非常遺憾這個(gè)愿望沒(méi)有實(shí)現，“播到20多集時(shí)，黃文秀的姐姐給我打電話(huà)，說(shuō)很感激我們，拍得很好，她看到了真實(shí)的黃文秀，很感動(dòng)。”

《大山的女兒》最初剪完是48集，后來(lái)剪到40集，播出時(shí)又被剪到30集，雷獻禾遺憾這部劇難免有不完美、不完善的表達，一些拍攝新手法也剪掉了，“這些都是大家心血的結晶，但是能播出來(lái)就是勝利，而且能被觀(guān)眾喜歡，更是令我們振奮。我們也問(wèn)心無(wú)愧地說(shuō)在有限的時(shí)間和金錢(qián)中，我們已經(jīng)盡力了。”

不僅希望觀(guān)眾被感動(dòng)，

更希望主人公的思想抵達觀(guān)眾心中

《大山的女兒》是部催淚劇，觀(guān)眾評價(jià)“太好哭了”，拍過(guò)《離開(kāi)雷鋒的日子》等催淚作品的雷獻禾說(shuō)他以前的作品，自己從來(lái)沒(méi)哭過(guò)，但是這部《大山的女兒》，卻讓他落淚了。“我在現場(chǎng)拍戲時(shí)從來(lái)不哭，因為有很多事找你，會(huì )受干擾，所以，別人在片場(chǎng)掉眼淚，我總是很冷靜。我看《大山的女兒》哭，是拍完之后我們馬上剪輯，剪輯讓我看時(shí)，我哭了。我之前拍了很多作品，都把別人看哭了，但是我一滴眼淚也沒(méi)掉過(guò)?？墒恰洞笊降呐畠骸穮s讓我哭好幾回，而且有的地方是每次看、每次都哭，其實(shí)再看時(shí)你已經(jīng)有預知了，但我還是看得眼眶濕潤。我哭是因為真被演員的表演感動(dòng)了，他們不是演出來(lái)的，像黃文秀父親有病，她卻不能回家，看到豐收高興，卻又為不能盡孝而心里難過(guò)。如果楊蓉是表演掉眼淚，我就不會(huì )被感動(dòng)，因為那是技巧，而不是發(fā)自?xún)刃牡碾y過(guò)。”

雷獻禾坦承現在讓觀(guān)眾哭很難，因為觀(guān)眾早已“見(jiàn)多識廣”，淚點(diǎn)被調高，越來(lái)越“挑剔”，且對問(wèn)題的理解也是越來(lái)越多元，以至于讓他覺(jué)得“難以捉摸”。在他看來(lái)，對英模題材的主旋律作品來(lái)說(shuō)，讓觀(guān)眾感動(dòng)應該是基本要求，“觀(guān)眾都沒(méi)感動(dòng)，你還想通過(guò)作品傳達什么？”

盡管如此，雷獻禾導演說(shuō)自己不希望觀(guān)眾對一部主旋律作品好的評價(jià)只是被感動(dòng)地流淚了，“我更希望的是主人公的思想可以抵達到觀(guān)眾心中。做到這點(diǎn)其實(shí)非常難，因為主人公想什么，主人公獨特的思想觀(guān)點(diǎn)，獨特發(fā)現，你要讓觀(guān)眾感受出來(lái)，不是用嘴說(shuō)，而是要通過(guò)情節和人物關(guān)系去表達。我們不一定能完全做到，但這是我多年來(lái)做主旋律作品一直在努力摸索的方向。”

雷獻禾認為導演不是萬(wàn)能的，一個(gè)導演能拍好一類(lèi)題材就不錯了，“主旋律題材也有很多種，你能拍好的，可能也只有一種。每人都有自己的能力圈，這和你的素質(zhì)、閱歷等等有關(guān)。所謂能力，應該是能創(chuàng )造奇跡，比如你今年作品50億票房，下一部可能就60億，如果你永遠是10億票房，那只能說(shuō)你能掙到錢(qián)。”

雷獻禾給自己的定位是“拍低成本的小眾主旋律題材”，他很欣慰于自己拍攝這類(lèi)題材，因為他覺(jué)得自己拍的人物有積極的進(jìn)步意義，可以給社會(huì )、給觀(guān)眾以榜樣和啟示，“就像黃文秀，她愛(ài)看的兩本書(shū)是《紅星照耀中國》和《貧窮的本質(zhì)》，《貧窮的本質(zhì)》的作者是諾貝爾經(jīng)濟學(xué)獎的獲得者阿比吉特·班納吉和埃斯特·迪弗洛。黃文秀的思想很深，她探索的是如何能夠永遠擺脫貧困，這也是世界性的難題和挑戰。我希望觀(guān)眾可以感受到黃文秀的內心，了解她的思想，我覺(jué)得這也正是我拍主旋律作品的意義。”

雷獻禾表示，現在的主旋律題材比以前拍攝難度大很多——觀(guān)眾的口味，題材的嚴苛，不算掙錢(qián)，收視率不一定高而被院線(xiàn)、播出平臺“嫌棄”等等，但是影視作品不能只有娛樂(lè )作用，所以主旋律題材不可或缺。

對于雷獻禾來(lái)說(shuō)，他更在意的是如何拍好主旋律，如何做到“曲高卻不和寡”，怎么能把小眾音樂(lè )變成流行歌曲，讓更多的觀(guān)眾看到并喜歡。而他反復思考和實(shí)踐獲得的答案是，唯有真誠。

文/本報記者 張嘉