葉大鷹導演的上一部電影是2009年的《天安門(mén)》，如今13年過(guò)去，葉大鷹的名字終于“重現銀幕”，他的導演新作《永不妥協(xié)》于8月12日上映。在接受北京青年報記者專(zhuān)訪(fǎng)時(shí)，葉大鷹表示，這些年來(lái)，自己并未淡出，而是一直在創(chuàng )作，遺憾的是“手里好幾個(gè)劇本沒(méi)被通過(guò)”，而《永不妥協(xié)》是自己迄今拍得最為艱難的一部電影，能夠上映已是勝利。

導演葉大鷹不能避免的另一個(gè)身份是“葉挺之孫”，葉大鷹坦陳小的時(shí)候認為這是包袱，有壓力，“但是，我慢慢地知道這不是我能選擇的，隨著(zhù)年齡增長(cháng)更是意識到，雖然我并沒(méi)有見(jiàn)過(guò)爺爺，但他潛移默化地成為我人生中的一股力量，讓我成長(cháng)為今天的我。”

崇尚這種電影，看他們的人生故事時(shí)，會(huì )被這種精神折服

《永不妥協(xié)》是國內鮮見(jiàn)的反映媒體記者秉持職業(yè)操守與社會(huì )良知，積極配合司法部門(mén)聯(lián)手出擊，面對資本市場(chǎng)黑惡勢力及其背后的利益集團“永不妥協(xié)”的電影。朱丹飾演的《新島周刊》主編余麗被綁架，尤勇智飾演的報社社長(cháng)王明光，與反派抗爭，揭露了一起資本造假案，展現出媒體人維護正義時(shí)的決心與信念。

葉大鷹自言特別喜歡這類(lèi)電影，“像好萊塢的《聚焦》《華盛頓郵報》等，是我最欣賞的類(lèi)型，這種題材不商業(yè)也不娛樂(lè )，但是對社會(huì )有進(jìn)步意義，看他們的人生故事時(shí)，會(huì )被這種精神折服。”

原本只認得一些電影記者的葉大鷹，沒(méi)想到自己有一天會(huì )拍財經(jīng)記者與資本市場(chǎng)的“血雨腥風(fēng)”，“我根本不懂金融圈，連股票都沒(méi)買(mǎi)過(guò)，資本大鱷、財經(jīng)記者，這些對我來(lái)說(shuō)都是完全陌生的。”

然而似乎一切都是“命中注定”，葉大鷹還是和這個(gè)題材相遇了，“就像是老天爺在你的創(chuàng )作道路上給你安排了這樣一個(gè)機會(huì )。”葉大鷹透露，最初，是一位朋友約自己拍一部與“人民幣”有關(guān)的電影，“在這個(gè)過(guò)程當中，我結識了財經(jīng)圈的人，接觸之后發(fā)現了《永不放棄》的生動(dòng)素材。有的時(shí)候，你拍什么題材是老天安排的，《紅櫻桃》《紅色戀人》都不是我刻意想拍的，我都是很幸運地就碰到了這樣一批人。”

當那些財經(jīng)記者跟他聊起一些艱辛的采訪(fǎng)經(jīng)歷時(shí)，葉大鷹說(shuō)當時(shí)自己就心里咯噔一下，“我就覺(jué)得，‘哎喲！這不是我很多年來(lái)一直想拍的類(lèi)型嗎？’我們身邊有很多財經(jīng)媒體人，貌似很普通，但是他們卻生活在刀刃兒上，要面對巨大利益的誘惑，還要對抗各種壓力、打壓甚至是威脅，他們的堅持是非常非常難的?！队啦煌讌f(xié)》講的是十年前的故事，在資本市場(chǎng)發(fā)展中，曾經(jīng)有一批了不起的勇敢的記者，我想向堅守職業(yè)信仰的他們致敬。”

拍《紅櫻桃》時(shí)因被要求修改，在開(kāi)車(chē)時(shí)也琢磨這些事，因此撞了好幾回

從2016年開(kāi)始創(chuàng )作《永不妥協(xié)》的劇本，到現在上映，葉大鷹改了90多稿，他請來(lái)財經(jīng)人于穎擔任聯(lián)合編劇，葉大鷹給于穎的任務(wù)就是給自己講財經(jīng)圈的真實(shí)故事，給他的劇本挑毛病，比如，這句話(huà)像不像金融大鱷說(shuō)的，那句像不像社長(cháng)說(shuō)的。葉大鷹笑說(shuō)于穎特別認真，給他挑出不少毛病，這使得他有時(shí)候很暴躁：“有的時(shí)候就很氣啊，你非常興奮地寫(xiě)了一段，自己覺(jué)得挺好的，到她那兒就這不對，那不對，火眼金睛得給我一頓暴捶。”

由于題材尖銳，《永不妥協(xié)》在上映之前也有不少修改之處，“所以我說(shuō)這是我電影生涯當中最艱難的一部戲。”恰巧趕上疫情，葉大鷹有了充分的時(shí)間進(jìn)行精雕細琢，“用更低的成本讓電影既能順利過(guò)關(guān)，又能在藝術(shù)上盡量不受損失。”

所以，當《永不妥協(xié)》拿到龍標的時(shí)候，葉大鷹十分激動(dòng)，他覺(jué)得歷經(jīng)磨難也并非是壞事，“我也有很委屈的時(shí)候，但是，當這些事兒結束的時(shí)候，你會(huì )發(fā)現，當初挑剔作品的、給你各種意見(jiàn)的那些人，都是在幫你。”

算起來(lái)，葉大鷹導演的電影很少有一帆風(fēng)順的，《紅櫻桃》因為片中有裸體、文身鏡頭而被前后擱置了大約四五個(gè)月，“那時(shí)的電影管理條例中不允許出現裸體鏡頭，我跟當時(shí)的領(lǐng)導說(shuō)文身也不能文在棉襖上，對不對？一定要文在最美麗的身體上，那種摧殘才有力量。人家說(shuō)：‘小葉你說(shuō)得都對，但是管理條例這樣規定，你讓我怎么辦？’就僵持著(zhù)，那個(gè)時(shí)候我也年輕氣盛，在開(kāi)車(chē)時(shí)也琢磨這些事，心不在焉的，撞了好幾回車(chē)。”

以“眼緣”和感覺(jué)來(lái)找演員，張國榮、朱丹都是這樣

除了內容的尺度難于掌控，《永不妥協(xié)》另一個(gè)拍攝挑戰是成本，“我們是小成本電影，如果你要拍個(gè)撞車(chē)，能真的撞嗎？你做特效的話(huà)，敢做到什么程度？對于我們來(lái)講都是非?，F實(shí)的問(wèn)題。”葉大鷹說(shuō)：“我們制定了一套方案，希望盡可能地降低成本，又能在社會(huì )話(huà)題上保持著(zhù)鋒利態(tài)度，有特別大的現實(shí)性。”

曾經(jīng)也有人主動(dòng)要求投資，但是要指定演員，葉大鷹一看演員名單就拒絕了，“和《永不妥協(xié)》的人物有點(diǎn)違和，完全不是我寫(xiě)的人物狀態(tài)。影片中的主人公余麗是一個(gè)單親媽媽?zhuān)倚蕾p這樣的女人，她們是為自己而活的，有堅定的信念。在生活中經(jīng)歷了很多酸甜苦辣，但是她不會(huì )妥協(xié)，在事業(yè)上仍有自己的追求，我覺(jué)得這個(gè)很重要。”

影片中的朱丹、尤勇智等演員都是葉大鷹刷了“朋友卡”來(lái)的，朱丹是主持人，《永不妥協(xié)》是她第一次擔綱電影女主角，但她第一次來(lái)試戲時(shí)，葉大鷹并不是十分滿(mǎn)意，“畢竟她不是職業(yè)演員，所以表現得一般，但是，她回去就給我打了個(gè)電話(huà)，問(wèn)能不能再試一次，我當時(shí)就被觸動(dòng)了。朱丹是一個(gè)挺有名的主持人，但是一點(diǎn)兒都沒(méi)端著(zhù)，是一種非常積極的態(tài)度，我覺(jué)得余麗這個(gè)人物就應該這勁兒。”

對于挑選演員，葉大鷹有自己的方法，他并不會(huì )在演員試戲時(shí)設置一個(gè)及格線(xiàn)的門(mén)檻，而是在找自己的感覺(jué)，“有時(shí)最終定下的演員或許不是試戲最好的那位，但是，他們的表現能觸動(dòng)我，讓我覺(jué)得能夠受到啟發(fā)，這是導演和演員雙方碰撞的結果，最終的角色是導演和演員一起努力完成的。”

葉大鷹有時(shí)候更相信“眼緣”，葉大鷹向記者回憶說(shuō)：“當年《紅色戀人》劇本中的角色是按照尊龍的樣子寫(xiě)的，我去美國時(shí)路過(guò)香港，就讓香港的經(jīng)紀人朋友看了劇本，說(shuō)幫我想想誰(shuí)合適？朋友就提出了張國榮，但我之前并沒(méi)看過(guò)他的作品，后來(lái)就一起約著(zhù)吃飯。張國榮來(lái)的時(shí)候，留著(zhù)小小的胡子茬兒，就是那種文質(zhì)彬彬，又非常有滄桑和閱歷的感覺(jué)。我給他講《烈火中永生》，講先烈們的故事，就會(huì )看到他的眼神兒在跟著(zhù)故事里人物的命運走。你會(huì )看到他身上的那種氣質(zhì)，是非常純粹的一個(gè)人。我就說(shuō)在香港就找著(zhù)了，咱們也別去美國找尊龍了。”

拍電影玩的就是心跳

時(shí)隔多年，葉大鷹以《永不妥協(xié)》這樣一部電影“重出江湖”，問(wèn)他是否會(huì )緊張，有票房壓力？葉大鷹坦陳自己有過(guò)猶豫，心里有矛盾，不過(guò)，他更愿意以“挑戰”這個(gè)詞來(lái)形容自己創(chuàng )作《永不妥協(xié)》的過(guò)程，“挑戰永遠會(huì )有，年輕的時(shí)候你拍電影，你會(huì )懷疑自己感動(dòng)的人物，別人看了是不是也會(huì )被感動(dòng)，怎么能讓觀(guān)眾理解到我的感悟，感受到我的恐懼？對于職業(yè)導演來(lái)講，這不就是我們該干的事兒?jiǎn)?？但是，你能不能做得恰如其分？王朔說(shuō)‘玩兒的就是心跳’，其實(shí)特適合我們，拍電影需要那個(gè)寸勁兒，我到今天也依然忐忑。”

葉大鷹說(shuō)自己年輕時(shí)學(xué)電影是因為“真沒(méi)出路”，“我小時(shí)候很羞澀，挺自卑的，我父親老挨批斗，別的小孩兒不跟我玩兒，我一個(gè)人特別孤獨，總有種抬不起頭的感覺(jué)。當時(shí)學(xué)業(yè)被耽誤了，高考我肯定考不上，非常偶然地看到招生簡(jiǎn)章，寫(xiě)著(zhù)電影學(xué)院導演系不考數理化，不考外語(yǔ)，我媽是電影學(xué)院的老師，我就問(wèn)她，她說(shuō)是，但是她也不認為我能考上，因為覺(jué)得我太內向不適合。”

那時(shí)的葉大鷹在上海當工人，他在上海報了名，而且非常順利地考到了復試階段，“我一看這事兒能行，覺(jué)得這條路將來(lái)也許能走，就立志要考進(jìn)電影學(xué)院，糟糕的是，后來(lái)導演系不招生了。我聽(tīng)說(shuō)西影廠(chǎng)招演員就去了，有詩(shī)歌朗誦環(huán)節，我就背誦了我爺爺的那首《囚歌》，演小品，我演的是向周總理遺體告別，我連講帶比劃地做了這個(gè)小品，考官說(shuō)這孩子能演激情戲，我就考進(jìn)去了。結果后來(lái)我發(fā)現自己真當不了演員，做小品老不出彩，沒(méi)有表現力。”

葉大鷹一心想做導演，可是那時(shí)候的國營(yíng)電影制片廠(chǎng)每年都是固定的拍片指標，就像西影廠(chǎng)，一年是九部半，“什么叫半部？就是有一部是上下集。”可是，西影廠(chǎng)有70多個(gè)導演，還有好幾十個(gè)副導演，“那時(shí)候想當上導演，真是削尖了腦袋都不行，比登天還難。”

葉大鷹和王朔是好友，他回西影廠(chǎng)時(shí)帶了王朔的《輪回》和《一半是海水，一半是火焰》的印刷小樣，那時(shí)還沒(méi)出書(shū)。葉大鷹很想拍這兩部電影，結果電影沒(méi)拍成，他卻因種種原因離開(kāi)了西影廠(chǎng)，去了深圳。在那里碰到電影學(xué)院的熟人，又動(dòng)了拍電影的念頭，葉大鷹就又去找王朔，但是《一半是海水，一半是火焰》已經(jīng)給了夏鋼導演，《頑主》給了米家山，王朔手頭的作品就剩下了《橡皮人》，葉大鷹就決定拍《橡皮人》，“開(kāi)始是打算拍四集電視劇，忙了很久后人家撤資不拍了，那怎么辦呢？我就挺蒙的，我那時(shí)住在北影招待所里，正暈呢，走到門(mén)口，碰到了李濱老師，她問(wèn)我怎么在這兒??？我就把自己的慘痛經(jīng)歷跟她講了一遍，她說(shuō)：‘那你愿不愿意跟我到深圳一家公司試試去??？他們正在著(zhù)急沒(méi)好劇本拍呢。’結果，他們看了劇本后第二天就給我打電話(huà)，問(wèn)我有什么條件，我說(shuō)只有一個(gè)條件，就是要獨自執導，不當聯(lián)合導演。”

葉大鷹得到他能夠執導電影的消息時(shí)，深圳正下著(zhù)瓢潑大雨，他卻激動(dòng)得在家里待不住，騎著(zhù)自行車(chē)在大雨里盡情地釋放，一下就騎到了燈火通明的科技館，“我看見(jiàn)還有人在里面拍武打片，正巧是我們班的同學(xué)，見(jiàn)面還聊了聊，人家又鼓勵我半天，我就騎回家洗了個(gè)澡，一夜沒(méi)睡。”就這樣，葉大鷹導演了他的第一部電影《大喘氣》。

王朔小說(shuō)改編影視劇很難

王朔的《頑主》當初是以葉大鷹為故事原型創(chuàng )作的，兩人的關(guān)系可見(jiàn)一斑。在葉大鷹看來(lái)，王朔的小說(shuō)并不適合拍電影，“王朔的文字太有魅力了，我認為目前根據他的小說(shuō)改編的影視劇作品沒(méi)有一個(gè)能夠配得上他的原作。王朔的語(yǔ)言被視聽(tīng)化以后，就不是那個(gè)意思，就變了樣兒了，成了導演的作品，如果那個(gè)導演再跟不上王朔的價(jià)值觀(guān)，就找不到那種感覺(jué)。這是我個(gè)人的觀(guān)點(diǎn)，我自己拍過(guò)王朔小說(shuō)，王朔拿我的人生故事也寫(xiě)過(guò)很多小說(shuō)。但是，我今天依然這么說(shuō)，他寫(xiě)出來(lái)的東西挺難拍的。”

葉大鷹現在還特別清晰地記得，《大喘氣》拍完后，有個(gè)雜志辦了一個(gè)研討會(huì )，請一些老專(zhuān)家去看，“老專(zhuān)家氣得罵我：‘你拍的是什么？怎么能把這種社會(huì )渣滓當成男主角！’我當時(shí)的心態(tài)就是年輕人那時(shí)候的叛逆，覺(jué)得特別爽。我們這一代人上小學(xué)就趕上‘文革’了，我是1958年出生的，就在中間那個(gè)坎兒上，學(xué)業(yè)基礎都沒(méi)打好，等我們高中畢業(yè)的時(shí)候，恢復高考了，我們什么都沒(méi)學(xué)，一直晃晃蕩蕩的。但是，我們怎么就沒(méi)有我們的人生??？我覺(jué)得王朔解決了我們當年的一個(gè)巨大的思想困惑，就是我們的人生價(jià)值是什么？這觸發(fā)我們去思考，難道我們的青春被荒廢了，就真荒廢了嗎？憑什么呀？所以，王朔的作品對我們這代人的啟迪是一個(gè)根本的存在的認可。我們在之前只知道講別人的故事，從王朔這兒開(kāi)始，我們也要講我們自己的故事，講我們自己的人生價(jià)值。”

雖然當時(shí)是爽了，但隨后葉大鷹的電影創(chuàng )作還是受到了影響，“所以說(shuō)，每個(gè)時(shí)代有每個(gè)時(shí)代的艱難，后來(lái)就沒(méi)人再找我拍戲了，我之后拍《紅櫻桃》其實(shí)也是被逼出來(lái)的。人生就是這樣，你當時(shí)以為天塌了，活不了了，結果沒(méi)想到另外一條路也許更寬。”

獲得驕傲的同時(shí)，也被驕傲給消費了

葉大鷹導演的《紅櫻桃》一鳴驚人，之后他又導演了《紅色戀人》，有了“紅色導演”的標簽，這成就了葉大鷹，卻也禁錮了葉大鷹。

葉大鷹說(shuō)年輕的時(shí)候是打天下的時(shí)候，每拍一部電影就希望得到承認，“我拍完《紅櫻桃》，有一些人說(shuō)不算什么，這就是葉大鷹的偶然之作，我聽(tīng)完特別不忿。我干嗎那么沖動(dòng)非要拍《紅色戀人》？就是因為這個(gè)，我說(shuō)我再拍一個(gè)給你們看。等拍完《紅色戀人》的時(shí)候，人家給你立一個(gè)標桿兒，說(shuō)是‘紅色導演’，我就被立在那兒了，我也挺蒙的。說(shuō)老實(shí)話(huà)，我們都是第一次來(lái)到人世間，大家經(jīng)歷都是一樣的，誰(shuí)也不比誰(shuí)牛多少，對不對？我們獲得驕傲的同時(shí)，也把自己的人生搭在那里頭，被那個(gè)驕傲給消費了。對此我自己是有切實(shí)體會(huì )的，年輕時(shí)做了很多不懂事兒的事兒，不成熟的事兒。”

葉大鷹也想嘗試不同風(fēng)格的電影，但是，“由于被貼了標簽，沒(méi)有人信你能拍呀，比如你要拍一個(gè)特鬧騰的電影，人家覺(jué)得你不是那個(gè)風(fēng)格，我也很苦惱。”

現在《永不妥協(xié)》上映，葉大鷹說(shuō)已經(jīng)過(guò)了要證明自己的年紀了，“我不認為自己是多么了不起的導演，我只是覺(jué)得自己每部作品都符合創(chuàng )作心愿，能做到這樣，再有一些觀(guān)眾愿意看我的作品，我就覺(jué)得心滿(mǎn)意足了。就算是觀(guān)眾看了電影覺(jué)得不好，罵我，也是對我的支持，我怕的是你不看，怕的是你沒(méi)態(tài)度。導演不是神仙，你的故事一定有你的局限性，有你的偏見(jiàn)。這些偏見(jiàn)是你的缺點(diǎn)，也是你的優(yōu)點(diǎn)，因為它們形成了你的特點(diǎn)，其實(shí)看電影，看的就是你的‘偏見(jiàn)’。”

如今的電影觀(guān)眾趨向年輕化，老導演是否已經(jīng)有了隔代的感覺(jué)？葉大鷹不這么認為，“我覺(jué)得電影應該挺寬泛的，沒(méi)有誰(shuí)的作品會(huì )唯我獨尊，我們年輕的時(shí)候也面對超越老一代導演的問(wèn)題，可是這不意味著(zhù)老導演就不行了?，F在同樣如此，不是說(shuō)只有年輕導演能吃飯，我們就沒(méi)地兒講故事了，只要你故事講得好，一定會(huì )有觀(guān)眾喜歡，這一點(diǎn)我非常自信。”

葉大鷹表示，自己也要與時(shí)俱進(jìn)，也得跟上時(shí)代，但是，這不代表著(zhù)“在市場(chǎng)面前跪著(zhù)拍戲”，“你不能說(shuō)年輕人愛(ài)看青春片，你就去拍青春電影，你都已經(jīng)不明白年輕人想的是什么了，你還拍？”

葉大鷹認為導演還是應該有顧忌，不能為票房妥協(xié)，“我們當然希望有更多的觀(guān)眾來(lái)看電影、欣賞電影，但是，票房不是目標，你不能成為淪為這些資本電影的槍手，不能為他們拍戲啊，為他們拍戲客觀(guān)說(shuō)起來(lái)是符合經(jīng)營(yíng)之道，但是違背創(chuàng )作之道。”

葉大鷹笑說(shuō)電影片名是《永不妥協(xié)》，但事實(shí)上這些年來(lái)他很多事情都在妥協(xié)，只是底線(xiàn)不能突破。在這部電影中，葉大鷹特意寫(xiě)了一個(gè)盲童角色，他認為這個(gè)盲童是這部電影的靈魂：“就像在黑暗中有一束光照進(jìn)來(lái)的時(shí)候，你才覺(jué)得那束光的價(jià)值。”

葉大鷹認為自己現在的創(chuàng )作心態(tài)還很年輕，“我自己也在盤(pán)算，有生之年還會(huì )再拍點(diǎn)兒什么？但是人算不如天算，很多都不是你能計劃的。有好朋友跟我說(shuō)，你就把自己拍的每一部戲都當成最后一部，你就會(huì )特別努力了。我不用這樣，因為我覺(jué)得我好不容易找著(zhù)這樣一個(gè)機會(huì )，這次要把它拍完拍好，我下次再也不碰這類(lèi)題材了。我們總是期待一代一代新的電影人能拍出更有力量的東西。對于我自己來(lái)說(shuō)，我就做點(diǎn)兒力所能及的，我就這水平，如果大家珍惜，那么就來(lái)捧捧場(chǎng)。”

文/本報記者張嘉供圖/曉婉