來(lái)源標題：現實(shí)題材電視劇與其叫突破不如叫回歸

從年初的現象級國民大劇《人世間》，到年末熱血逐夢(mèng)90年代的《風(fēng)吹半夏》，2022年的熱播劇為觀(guān)眾奉獻了太多心潮澎湃的故事、熱淚盈眶的共情、可圈可點(diǎn)的表演。

近幾年現實(shí)主義題材強勢之風(fēng)越刮越猛，到了2022年有了一個(gè)顯著(zhù)的變化：不再依托宏大敘事，不再執著(zhù)于題材的“厚重”，創(chuàng )作者們更愿意以接地氣的視角洞察人性幽深處，用形形色色的百姓生活來(lái)表現社會(huì )橫截面和縱深感。

“凡人”周秉昆、可恨又可憐的“鍋姨”、“專(zhuān)心搞錢(qián)”的許半夏、“最窮間諜夫妻”李唐和丁美兮、“作死”民警曹建軍……這么多牽動(dòng)人心、讓觀(guān)眾“意難平”的人物，代表了當下電視劇一種正確的打開(kāi)方式，正如《警察榮譽(yù)》導演丁黑所說(shuō)，這與其叫突破不如叫回歸，“一種對現實(shí)的回歸，對人性的回歸”。

寫(xiě)平民寫(xiě)人性

寫(xiě)出深刻的東西

《人世間》講述上世紀50年代中國百姓生活史，無(wú)論是從地理位置，從東北到貴州，還是從工人階級到知識分子、政府官員，是一個(gè)非常社會(huì )化、全景式反映社會(huì )變遷的作品。以往這類(lèi)家庭情感劇，發(fā)展到極端就是靠矛盾沖突、強烈的外化情感來(lái)挽留觀(guān)眾。

《人世間》最動(dòng)人之處在于它改編自生活感非常強的純文學(xué)小說(shuō)，自始至終以一種平心靜氣的口吻來(lái)敘述百姓的生活，周秉昆終其一生都沒(méi)有成功過(guò)，故事魅力來(lái)源于平凡的普通人在社會(huì )浪潮里起起伏伏。這樣一個(gè)沒(méi)有主角光環(huán)、人生開(kāi)掛、逆襲爽感的作品為什么反而給了觀(guān)眾莫大的感動(dòng)和力量？

編劇王海鸰在改編過(guò)程中體會(huì )到，是因為這些小人物，即使在動(dòng)蕩的年代，卻始終如一，保持著(zhù)善良的底色；也是因為大多數人其實(shí)都沒(méi)有開(kāi)掛的人生，周秉昆全心為小家的價(jià)值觀(guān)被大家所接受。“誰(shuí)都愿意看英雄，但我認為人是相通的，平民寫(xiě)好了，寫(xiě)出人性深刻的東西，與觀(guān)眾的關(guān)注對接，也會(huì )得到認同。”

小眾的“無(wú)限流”

轉為大眾的感同身受

“無(wú)限流”的《開(kāi)端》，最吸引人的其實(shí)也不是“超現實(shí)”，而是回到腳踏實(shí)地的現實(shí)。在排查的過(guò)程中，觀(guān)眾隨兩位主人公一起拼接出了車(chē)上乘客的生活群像，除了王興德夫婦，還有一身黑衣黑帽死死守護背包的二次元少年盧笛，自稱(chēng)“貓之使者”卻不被父母理解；因過(guò)失殺人被判入獄，刑滿(mǎn)釋放后卻被妻兒“拋棄”的瓜農；淳樸的務(wù)工人員老焦在城市打拼，想讓女兒用得起城里人用的衛生巾和洗面奶，自己處境艱難，但得知陌生人需要時(shí)仍然愿意傾囊相助……這些普通人有危難時(shí)趨利避害的本能，也有互相救助的善意，有陽(yáng)光溫暖的人性面，也有小心翼翼守護的秘密。

正是因為濃墨重彩塑造這些不進(jìn)入循環(huán)的小人物——一群掙扎于生活泥淖的人，最終讓“科幻”有了溫度和血肉，讓小眾的“無(wú)限流”轉化為大眾的感同身受?！堕_(kāi)端》借由探討案件的真相，繼續探討生活的真相。

看非傳統官場(chǎng)戲

“不是追劇，像是上班”

《警察榮譽(yù)》《縣委大院》之所以讓人看得津津有味，就是它們敢于用生活流把基層社會(huì )治理的真實(shí)面貌搬上熒幕。前者將鏡頭對準基層派出所民警，事件都是大爺遛狗不拴繩、家庭鬧了矛盾要跳樓之類(lèi)糾紛，以輕喜劇的方式，打破了大眾心目中關(guān)于警察的刻板印象，就是這樣一部“非典型”警察劇。后者也不是傳統意義的官場(chǎng)戲，“不是追劇，像在上班”的評價(jià)就是對主創(chuàng )的最高評價(jià)。

《親愛(ài)的小孩》則把近年很熱的女性話(huà)題、都市勵志劇拉回地面。對于女性生育困境，女人成為母親前后到底經(jīng)歷了什么，過(guò)去在電視劇里的表現一直是“避重就輕”的，產(chǎn)前的疼痛和產(chǎn)后失去工作仿佛就是最大的痛苦了，女主會(huì )在短暫的低潮之后無(wú)一例外迎來(lái)開(kāi)掛人生，事業(yè)家庭雙豐收。

《親愛(ài)的小孩》的貢獻在于，像紀錄片一般用鏡頭關(guān)照到生育過(guò)程中家庭中最隱秘的角落，給觀(guān)眾留下一個(gè)“風(fēng)雨之后還是風(fēng)雨”的母親形象。

它們都沒(méi)偏離

中國社會(huì )百姓生活縮影

年底的《風(fēng)吹半夏》，與《人世間》遙相呼應。它通過(guò)許半夏的視角，把上世紀90年代鋼鐵行業(yè)中國企、民企、私企各個(gè)群體的生存百態(tài)，他們如何擁抱機遇、迎接變化，他們那種痛苦掙扎、奮發(fā)向上，都講述得特別透徹?！讹L(fēng)吹半夏》雖然故事寫(xiě)的是鋼鐵行業(yè)，但實(shí)際反映的是一個(gè)許多人共同經(jīng)歷的年代——即便處于不同的行業(yè)、環(huán)境，每個(gè)人都面對著(zhù)一個(gè)勇闖天下、敢想敢干的年代，這種精神內核是不會(huì )隨著(zhù)時(shí)代變遷而磨滅的。正如導演傅東育所說(shuō)：“主人公們在時(shí)代的洪流中奔涌向前、奮斗拼搏的精神，在任何時(shí)代都可以激勵和打動(dòng)人！”

還有表現新舊上海人滬上市井生活碰撞的《心居》、在數學(xué)推理和雙時(shí)空交錯中尋找自我的《天才基本法》……這些故事、敘事方式各有用心之處，但都沒(méi)有離開(kāi)對人物情感深處最細膩的洞察，焦點(diǎn)一刻沒(méi)有偏離中國社會(huì )百姓生活的縮影。

文/本報記者楊文杰