“硬”技術(shù)遇上“軟”故事，劇集創(chuàng )作焦點(diǎn)回歸“世界工廠(chǎng)”——

【現實(shí)題材作品如何觀(guān)照現實(shí)4】爆發(fā)吧，工業(yè)??！

本報記者 劉小燕

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從播出到收官，工業(yè)劇《風(fēng)吹半夏》在江蘇衛視、浙江衛視和愛(ài)奇藝等播出平臺均有不俗的收視成績(jì)，也多次引發(fā)社交平臺的話(huà)題討論。除該劇以外，《麓山之歌》《大博弈》《沸騰人生》《硬核時(shí)代》等多部類(lèi)似題材的工業(yè)劇也在2022年火爆熒屏。

“不管是個(gè)人、公司，還是大的企業(yè)，都要敢于承擔責任，更要有強烈的社會(huì )責任意識。”隨著(zhù)主角許半夏的一番自白，并透露自己將為當年以不正當手段占有灘涂的行為自首，這部聚焦民營(yíng)企業(yè)家改革奮進(jìn)歷程的電視劇《風(fēng)吹半夏》也迎來(lái)最終的結局。

事實(shí)上，除《風(fēng)吹半夏》以外，《麓山之歌》《大博弈》《沸騰人生》《硬核時(shí)代》等多部類(lèi)似題材的工業(yè)劇也在今年播出。這些劇集不僅在數量上形成現象級爆發(fā)，還在內容上深耕各自的“硬”技術(shù)領(lǐng)域，講好工業(yè)“軟”故事，收獲了觀(guān)眾的一致好評。

工業(yè)劇迎來(lái)創(chuàng )作爆發(fā)

刷短視頻時(shí)，正好是女主角在酒局上和人談生意的片段；刷社交平臺，分享的是女主角的復古造型和穿搭；刷音樂(lè )軟件時(shí)，熱播曲目是在電視劇中出現的經(jīng)典老歌……在多個(gè)平臺都遇到《風(fēng)吹半夏》后，90后孫嘉終于忍不住打開(kāi)了視頻軟件開(kāi)始認真追劇。連續看完36集后，孫嘉告訴記者，自己的感受就是“酣暢淋漓”。

該劇主角團三人白手起家，最初以收廢鋼鐵為業(yè)務(wù)，后逐步接觸鋼鐵行業(yè)，周旋于大型國企、外企、私營(yíng)企業(yè)之間，最終闖出了一片天地。

鋼鐵，僅是2022年爆發(fā)式播出的工業(yè)劇所關(guān)注的“硬核”工業(yè)元素之一。在2022年播出的工業(yè)題材電視劇中，除了有關(guān)注廢鋼收購的《風(fēng)吹半夏》，還有聚焦國企重工轉型升級陣痛的《麓山之歌》，展現中國重汽行業(yè)改革過(guò)程中企業(yè)家精神的《大博弈》，刻畫(huà)中國汽車(chē)人繼承父輩理想的《沸騰人生》等，講述中國具有完全自主知識產(chǎn)權的三代核電技術(shù)“華龍一號”誕生過(guò)程的《硬核時(shí)代》也即將播出。

截至目前，《風(fēng)吹半夏》收獲近30萬(wàn)人評分，成績(jì)穩定在8.2分，《麓山之歌》的評分也達到7.8分。從鋼鐵到重工、汽車(chē)，再到核電，這些工業(yè)劇向觀(guān)眾呈現出我國工業(yè)制造領(lǐng)域的精彩圖譜，不僅在數量上形成現象級爆發(fā)，還收獲了良好的口碑。

根植豐厚的創(chuàng )作土壤

中國工業(yè)劇的發(fā)展實(shí)際上早有成果，也為后來(lái)者的創(chuàng )作提供了優(yōu)秀的參考。1949年5月，由東北電影制片廠(chǎng)拍攝的新中國第一部故事長(cháng)片《橋》首映，講述了東北某鐵路工廠(chǎng)的工人們克服一系列困難完成搶修松花江鐵橋的任務(wù)，也是第一次在銀幕上正面展示工人階級的形象。

此后，《喬廠(chǎng)長(cháng)上任記》《車(chē)間主任》《大工匠》《鋼鐵年代》等作品，則從不同階段、不同側面展現了我國工人、工廠(chǎng)和工業(yè)的成長(cháng)與發(fā)展，留下了喬廠(chǎng)長(cháng)、段啟明、肖長(cháng)功、尚鐵龍等諸多鮮活的熒幕形象。最近幾年，《大江大河》兩部曲、《奔騰年代》《山海藍圖》《逐夢(mèng)藍天》等工業(yè)劇開(kāi)始集中呈現，并逐步拓寬細化題材涉及的工業(yè)領(lǐng)域。

另一方面，我國聚焦工業(yè)題材的文學(xué)作品，也成為工業(yè)劇創(chuàng )作的豐厚土壤。例如，《風(fēng)吹半夏》就改編自作家阿耐2006年出版的小說(shuō)《不得往生》，作家肖克凡的《機器》《最后一個(gè)工人》《生鐵開(kāi)花》等反映工人情懷的作品，均多次獲獎。在網(wǎng)絡(luò )創(chuàng )作領(lǐng)域，“工業(yè)風(fēng)”也是近年來(lái)的一個(gè)重要類(lèi)目。以“工業(yè)”為關(guān)鍵詞在起點(diǎn)中文網(wǎng)搜索就有379部相關(guān)作品，其中，被稱(chēng)為大神級作家的齊橙也有《大國重工》《材料帝國》《工業(yè)霸主》等多部作品上榜，最高推薦值高達近130萬(wàn)。

“我看完原著(zhù)小說(shuō)和故事大綱就非常喜歡，這個(gè)故事里有著(zhù)撲面而來(lái)的真實(shí)的激情，在20世紀90年代中后期一直到21世紀開(kāi)始，時(shí)代的真實(shí)感——激情、蓬勃，解放思想、勇于創(chuàng )新。”《風(fēng)吹半夏》導演傅東育認為，不管是不是鋼鐵行業(yè)，都在那段時(shí)代的浪潮中，經(jīng)歷了脫胎換骨的變化，因此自己也對那段記憶充滿(mǎn)了親切感和表達的愿望。

業(yè)內人士坦言，以這些優(yōu)秀的文學(xué)作品作為土壤，以及大國工匠、優(yōu)秀產(chǎn)業(yè)工人、一線(xiàn)勞動(dòng)者的宣傳表彰氛圍，確實(shí)更能激發(fā)工業(yè)劇的創(chuàng )作欲望。同時(shí)還需要注意到，工業(yè)劇本身就自帶主旋律“濾鏡”，但以往的創(chuàng )作模式偏嚴肅，難以打開(kāi)受眾范圍。如今的處理方式，則更善于在“硬”技術(shù)的基礎上講好“軟”故事，更能收到破圈層的傳播效果，從而給到創(chuàng )作者積極反饋，形成一種追趕式的出品效果。

讓劇集與現實(shí)相互回應

講好故事，也成為劇集創(chuàng )作者們所盡力展現的部分。據電視劇《風(fēng)吹半夏》導演毛溦介紹，為了還原鋼鐵行業(yè)的時(shí)代感和變遷，劇組不僅在沈陽(yáng)找到了迄今為止仍在生產(chǎn)狀態(tài)的鋼廠(chǎng)核心場(chǎng)景，還在寧波鋼鐵拍到了老的高爐停爐的珍貴畫(huà)面，并且拍攝期間全程有鋼鐵專(zhuān)家進(jìn)行跟拍指導。

來(lái)自浙江寧波的孫嘉，就對該劇場(chǎng)景感覺(jué)非常親切。由于大量取景地在寧波鋼鐵，她在此前就看見(jiàn)過(guò)老家對此的宣傳報道。等到真正觀(guān)看時(shí)，一種熟悉的感覺(jué)更是撲面而來(lái)。孫嘉說(shuō)：“一方面是那種沿海城市的氣候，另一方面是整個(gè)懷舊復古的色調，包括家用電器、主角的服裝發(fā)型和配飾，都和我記憶中小時(shí)候的畫(huà)面特別像。”

“在飾演工人之前，先讓自己成為工人。”在電視劇《麓山之歌》中，為了還原最真實(shí)的場(chǎng)景，創(chuàng )作團隊不僅深入探訪(fǎng)中聯(lián)重科、三一重工、山河智能、中國鐵建等行業(yè)領(lǐng)先企業(yè)，與管理者、技術(shù)人員和工人交流，還組織演員換上工裝、深入車(chē)間，向工人拜師學(xué)藝。

在該劇結尾，“七一勛章”獲得者、全國勞模、“大國工匠”年度人物、全國五一勞動(dòng)獎?wù)芦@得者、國際級技能大師等真正的重工人逐一亮相……一聲聲“師傅”讓劇集與當下的時(shí)代產(chǎn)生互動(dòng)，也讓“工匠”的形象從熒幕回歸現實(shí)。

作為年輕人，孫嘉也認為工業(yè)劇仍然具有相當的吸引力，并且尤其符合當下的觀(guān)劇需求。和身邊人交流后，她發(fā)現實(shí)際上大家一直在追這些工業(yè)劇，“電視劇沒(méi)有執著(zhù)于那些太復雜專(zhuān)業(yè)的工業(yè)術(shù)語(yǔ)，而是把重點(diǎn)放在人物和故事發(fā)展上面，就很有看頭，看著(zhù)行業(yè)發(fā)展成果和那些優(yōu)秀的工人前輩，感覺(jué)還是非常自豪的。”