作為中國新時(shí)期新時(shí)代影視藝術(shù)創(chuàng )作的一道亮麗風(fēng)景線(xiàn)——重大革命歷史題材創(chuàng )作,佳作迭出,碩果累累。

這是對人類(lèi)當代文化建設重要的獨特貢獻。

但在資源的開(kāi)掘、題材的選擇、藝術(shù)的創(chuàng )新上,是否還會(huì )有新的發(fā)現、新的探索?

近期CCTV-1黃金時(shí)段播出的37集電視劇《破曉東方》,就以成功的藝術(shù)實(shí)踐作出了令人信服的肯定答復。

填補題材空白

展現武能安邦 文能定國

《破曉東方》改編自已故的上海交通大學(xué)教授劉統的紀實(shí)文學(xué)作品《戰上海》。

其以解放上海的第一年為時(shí)間切入,集中表現從“戰上海”到“建上海”,即從“破壞舊世界”到“建設新世界”的翻天覆地變化歷程。

其二,就“建上海”而言,指揮戰勝突發(fā)的自然災害、粉碎險惡的金融危機、打贏(yíng)與不法資本家的“糧棉之戰”、改良舊生產(chǎn)方式和經(jīng)營(yíng)方式、規避蔣介石的“大轟炸險情”……

這部《破曉東方》,堅持宏觀(guān)的大歷史觀(guān)和鮮明的大時(shí)代觀(guān),深入開(kāi)掘、合理配置了上海革命文化獨有的這一資源,精準地聚焦于這一題材空白,顯現出可貴的歷史自覺(jué)和文化自信。

變文學(xué)為視聽(tīng)思維

創(chuàng )作力量?jì)?yōu)化組合 互補生輝

要成功地把原來(lái)以文學(xué)語(yǔ)言為載體的紀實(shí)文學(xué)《戰上?！忿D化為以視聽(tīng)語(yǔ)言為載體的長(cháng)篇電視劇《破曉東方》,絕非易事。

其中的關(guān)鍵,在于電視藝術(shù)家須在審美創(chuàng )造全過(guò)程中自覺(jué)地變文學(xué)思維為視聽(tīng)思維。

編劇之一的龍平平在答記者問(wèn)時(shí)就強調,要運用之前創(chuàng )作《覺(jué)醒年代》的經(jīng)驗,把文學(xué)語(yǔ)言描述的可歌可泣、驚天動(dòng)地的革命歷史,從書(shū)本平面上可讀可思的文字,努力轉化為熒屏上立體的可看可聽(tīng)的具象。

而導演高希希則明言,在這種文學(xué)思維向視聽(tīng)思維的轉化過(guò)程中,要在遵循電視劇審美的獨特規律、發(fā)揮其獨特優(yōu)勢上,下足功夫。

正是編、導心有靈犀的通力合作,加上張嘉益 、劉濤 、李澤鋒 、喬振宇等主演和攝影、美術(shù)、化妝、音樂(lè )、錄音等方方面面人才的強強聯(lián)合,才實(shí)現了創(chuàng )作生產(chǎn)力諸因素的優(yōu)化組合,互補生輝。

這些合力鑄就了《破曉東方》在思想上、藝術(shù)上、審美上都攀登上了新的高峰。

這一啟示,彌足珍貴。

細節是歷史的表情

審美呈現歷史情狀 歷史氛圍

高希希從執導《破曉東方》努力把宏大悲壯的歷史史實(shí)轉化為熒屏可視可聽(tīng)可感的具象的審美化創(chuàng )作實(shí)踐中,提煉出一句深刻精準而值得體味的經(jīng)驗:“細節是歷史的表情。”

歷史是過(guò)往的故事,而電視劇講好故事,尤其是講好重大革命歷史題材的故事,要靠細節去審美化地呈現歷史情狀和歷史氛圍。

激戰勝利,人民解放軍挺進(jìn)上海,嚴格執行紀律,不進(jìn)民舍,幾十萬(wàn)戰士都在雨中街頭枕肱席地而眠。

這一情節,雖曾在很多影視劇中都已呈現過(guò),但《破曉東方》在審美再現這一情節時(shí)卻別具匠心地通過(guò)兩個(gè)細節把當時(shí)的歷史氛圍及其歷史內蘊直抵浸潤觀(guān)眾的心靈:

其一是導演藝術(shù)虛構的,一位上海女工清晨從家門(mén)出來(lái),見(jiàn)到戰士睡臥大街,驚訝至極。

一個(gè)長(cháng)鏡頭,直跟女工,透過(guò)她感動(dòng)的視點(diǎn),看到戰士們帶傷困頓,紀律嚴明……

這細節動(dòng)人心扉!

另一細節是在有些歷史影子的基礎上加工的,民族資本家榮毅仁面對動(dòng)蕩,心情沮喪,準備離滬。

前夜戰火轟鳴,次日清晨卻鴉雀無(wú)聲,他騎車(chē)出門(mén)查看,見(jiàn)大街上都是士兵,以為是尸體,仔細觀(guān)看,原來(lái)是不愿驚擾百姓的人民解放軍睡臥在那里。

這,令觀(guān)眾領(lǐng)悟:精彩的細節,的確是歷史表達出的人心民情。

以人帶事 事中有史 史中覓詩(shī)

聚焦于人的精神境界和心靈歷程

一部大劇力作,以細節展示歷史表情確不可缺,但同時(shí)也離不開(kāi)對重大歷史事件和故事的敘述,所謂“大事不虛,小事不拘”。

《破曉東方》中,描述了解放上海一年間歷經(jīng)的“關(guān)關(guān)難過(guò)關(guān)關(guān)過(guò)”的歷史事件,既有軍事戰也有政治戰、經(jīng)濟戰、金融戰、自然災害戰。

劇中陳毅與陳云的一段精彩對話(huà),就概括了這些歷史事件的深刻內涵。

全劇事事相連,環(huán)環(huán)相扣,引人入勝地引領(lǐng)觀(guān)眾穿行沉浸到那一年的歷史氛圍中去領(lǐng)悟思想營(yíng)養和審美熏陶。

從攻克上海遲浩田三人智取千敵,到與不法資本家趙豐年之流的“銀元戰”“糧棉煤戰”、與暗藏的敵特“嘉賓”之流的“肅特戰”、與自然災害的“臺風(fēng)戰”……

所有這些事件的敘述,都堅持以人帶事,事中有史,史里覓詩(shī)。樁樁件件,扣人心弦。

每樁事都有背景、有起因、有現狀、有發(fā)展、有趨勢,活躍其間并決定著(zhù)事件發(fā)展趨勢走向的是人,而每個(gè)人物都有來(lái)歷和去處。

《破曉東方》自覺(jué)處理好了“敘事”與“寫(xiě)人”的關(guān)系,堅持聚焦于人的精神境界和心靈歷程。

選角出奇招

神形兼備為佳 神似更重要

歸根結底,電視劇是要塑造人物形象的。

但在飾主要人物陳毅的演員選擇上,《破曉東方》出人意外地讓已為廣大觀(guān)眾喜愛(ài)的張嘉益擔綱。

用高希希導演的話(huà)來(lái)說(shuō),“《破曉東方》有大家熟悉的特型演員,也在神形兼備的基礎上對選角進(jìn)行突破。帶給觀(guān)眾一部有新時(shí)代表達方式和藝術(shù)創(chuàng )新手法的重大革命歷史題材作品,是我們創(chuàng )作的初衷。”

選張嘉益出演陳毅,確是奇招,也是難招。

奇招可能出新,難招卻須翻越。

毋庸諱言,張嘉益確是一位用心用情用功的才華橫溢的很有表現力的演員,但他在熒屏上塑造的一系列人物形象已深入人心,形成了一種審美接受的心理定勢;加上他由于腰疾造成的獨特走路方式,都容易給觀(guān)眾帶來(lái)一種身不由主的鑒賞阻礙。

而之前幾位在形似上勝于張嘉益的陳毅特型演員,他們塑造的陳毅形象也給觀(guān)眾的鑒賞心理形成了一種定勢。

這兩種定勢相疊加,是張嘉益塑造新的陳毅形象的難關(guān)。

有著(zhù)一定心理預期的觀(guān)眾初看《破曉東方》時(shí),也覺(jué)張嘉益離心中的陳毅在外形和走勢上有差距。

但一集一集看下去,慢慢地,覺(jué)得這個(gè)新的陳毅形象越來(lái)越在“神”上走進(jìn)了陳毅的心靈,相信也走進(jìn)了廣大觀(guān)眾的心靈。

這又一次雄辯證明:特型演員以神形兼備為佳,但神似更為重要。

恰如高希希導演所說(shuō),“如果在兩者之間必須有一些取舍,以神為主,形能靠上的,我們盡量靠,主要還是體現人物的精神和靈魂。因此,最重要的是演員的表現力。”

總之,《破曉東方》為重大革命歷史題材創(chuàng )作的審美化、藝術(shù)化實(shí)踐,又增添了新的經(jīng)驗,給了我們新的寶貴啟示。