在瑞兔賀春、四海同慶中國年的喜慶氛圍中，總臺央視綜合頻道在大年初二晚八點(diǎn)檔播出了中國電視人的年度盛會(huì )——由中央廣播電視總臺舉辦的首屆中國電視劇年度盛典。

第一次亮相的盛典展示了過(guò)去一年中國優(yōu)秀電視劇創(chuàng )作的成果；是對中國電視劇行業(yè)的一次檢閱，也是中國電視劇力量的一次匯聚。

通過(guò)盛典中展示、推薦的優(yōu)秀電視劇劇目，我們可以看到近年來(lái)中國電視劇在高質(zhì)量發(fā)展中所體現的一些新氣象和新趨勢。

植根現實(shí) 格調向上 道德向善 社會(huì )向前 藝術(shù)向美

中國電視劇的關(guān)注重心越來(lái)越投向當代中國、現實(shí)社會(huì )。

許多作品都是對半個(gè)世紀以來(lái)，甚至是當下中國正在發(fā)生的變化、中國人的命運變遷、中國人從生活方式到價(jià)值觀(guān)念所面臨的新選擇進(jìn)行了豐富而深入的呈現。

其中一些優(yōu)秀作品得到了觀(guān)眾和行業(yè)人士普遍好評。

其中有代表性的作品如《人世間》《縣委大院》《大考》《山河錦繡》《警察榮譽(yù)》《幸福到萬(wàn)家》等等；

《破曉東方》《超越》《麓山之歌》《底線(xiàn)》等電視劇則拓展了重大革命歷史中展現經(jīng)濟建設、體育競技、重工業(yè)轉型和基層法院等罕見(jiàn)的題材。

有些作品的領(lǐng)域更加開(kāi)闊。

如《縣委大院》進(jìn)入到了中國政治治理體系最核心、最敏感的“郡縣”以及鄉鎮，呈現了當今中國的政治生態(tài)及社會(huì )現實(shí)；

《大山的女兒》《幸福到萬(wàn)家》等等，與精準扶貧的重大主題相關(guān)聯(lián)，在表現當前農村現實(shí)的深度和廣度上都比過(guò)去有了長(cháng)足的進(jìn)步；

《大考》更是關(guān)注到中國千家萬(wàn)戶(hù)面臨的高考以及背后所體現的教育理念、人才價(jià)值觀(guān)、生活理想、家庭關(guān)系等等。

總體來(lái)講，中國電視劇更加植根社會(huì )、植根現實(shí)，關(guān)注社會(huì )的熱點(diǎn)、痛點(diǎn)、難點(diǎn)，擴展了電視劇表現現實(shí)生活的廣度，也在一定程度上提高了現實(shí)認知的深度。

與此同時(shí)，這些電視劇自覺(jué)地體現格調向上、道德向善、社會(huì )向前、藝術(shù)向美的正能量要求，用一種建設性的態(tài)度去呈現現實(shí)的矛盾、困境，同時(shí)又體現了社會(huì )的溫暖和時(shí)代的進(jìn)步，體現出評論界所謂的“溫暖現實(shí)主義”特點(diǎn)。

開(kāi)拓創(chuàng )新 劇集行業(yè)百花齊放

中國電視劇在題材、類(lèi)型、風(fēng)格、樣式上更加開(kāi)拓創(chuàng )新，從內容到形式上都更加豐富。

一方面，中國電視劇越來(lái)越強調主流價(jià)值的傳達，重視社會(huì )主義核心價(jià)值觀(guān)和優(yōu)秀傳統文化的正面表現；

另一方面也越來(lái)越自覺(jué)地從文化自信角度，在傳統文化和中國歷史當中尋找有價(jià)值的題材、故事和人物。

《風(fēng)起隴西》等劇集在古裝劇方面有新的探索。

其他一些類(lèi)型化創(chuàng )作在藝術(shù)形式上也有了新的特點(diǎn)。

根據互聯(lián)網(wǎng)IP所改編的古裝劇，無(wú)論是虛構的或者是真實(shí)的歷史事實(shí)所改編，都體現了創(chuàng )新性發(fā)展、創(chuàng )造性轉化的審美意識。

例如《蒼蘭訣》《夢(mèng)華錄》等等作品都在青年觀(guān)眾中引起了較大反響。

此外，像《天才基本法》《開(kāi)端》以及《對手》《親愛(ài)的小孩》《向風(fēng)而行》《完美伴侶》《今生有你》《點(diǎn)燃我，溫暖你》《重生之門(mén)》等等作品，也都在懸疑、青春、犯罪、職場(chǎng)、家庭等類(lèi)型方面有所突破。

有的作品甚至使用了多時(shí)空、無(wú)限流這樣的結構和敘述方式，體現了電視劇創(chuàng )作者自覺(jué)的創(chuàng )新意識。

特別是在互聯(lián)網(wǎng)流媒體推動(dòng)之下，電視劇集從內容到形式上都出現了許多新現象，也涌現了許多青年創(chuàng )作者，顯示了中國劇集行業(yè)后繼有人、守正創(chuàng )新的走向。

減量提質(zhì) 創(chuàng )作者“頂天立地”

近年來(lái)中國電視劇制作水平和制作工藝上有了整體提升。

每年首播的電視劇和網(wǎng)絡(luò )劇數百部、數千集，粗制濫造的作品比例依然不少，但在減量提質(zhì)的大背景下，越來(lái)越多的作品，無(wú)論是編劇技巧、導演風(fēng)格，還是美術(shù)造型、視聽(tīng)呈現、后期剪輯、特效制作，方方面面都顯示出較高的工藝水準，有的甚至接近和達到了國際影視劇的水準。

比較突出的作品如《人世間》《警察榮譽(yù)》《山河錦繡》等等。

這些作品對于國產(chǎn)劇集的整體創(chuàng )作都有積極的引導作用。

引領(lǐng)而不僅僅是迎合，滿(mǎn)足高水平觀(guān)眾的需求，體現了中國電視劇未來(lái)的發(fā)展方向。

盡管佳作頻現，但是中國優(yōu)秀電視劇的數量遠遠不能夠滿(mǎn)足觀(guān)眾日益提高的審美需求，提高創(chuàng )作的整體創(chuàng )作水平和制作水平依然迫在眉睫。

我們正在進(jìn)入后疫情時(shí)期國際國內環(huán)境所發(fā)生的復雜變化中，中國社會(huì )生活與人們的精神面貌所呈現的新的面貌，日益豐富多樣的媒介形態(tài)和媒介內容對觀(guān)眾和用戶(hù)的改變，都將深刻影響到未來(lái)中國的劇集創(chuàng )作。

正如CMG首屆中國電視劇年度盛典所傳達的方向一樣，對于創(chuàng )作生產(chǎn)者來(lái)說(shuō)，要頂天立地——既站在時(shí)代的高度又能夠真正植根現實(shí)生活。

一方面看到現實(shí)和歷史發(fā)展的大勢；

另一方面去關(guān)注個(gè)體的命運和精神世界。

電視人應積極汲取古今中外文藝創(chuàng )作的優(yōu)秀經(jīng)驗，適應當下觀(guān)眾的媒介素養和媒體要求，讓中國的電視劇創(chuàng )作從高原走向高峰、從電視劇大國成為電視劇強國。

在創(chuàng )作觀(guān)念上，我們既需要“好看”的電視劇，但是更需要“好”電視劇。

不僅用好看的電視劇來(lái)豐富屏幕，更要用好的電視劇來(lái)影響觀(guān)眾、記錄時(shí)代、推動(dòng)社會(huì )進(jìn)步，并向世界展示一個(gè)更自信、更開(kāi)放、更文明的中國和中國人形象。

值得一提的是，在盛典中宣布創(chuàng )建的中國電視劇精品制播聯(lián)盟，集聚了中國電視劇行業(yè)最有代表性的創(chuàng )作者、生產(chǎn)機構和播出平臺等多方面力量，這一舉措將有助于推動(dòng)中國電視劇事業(yè)產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展，使更多能夠增強人民精神力量的優(yōu)秀電視劇作品豐富涌現。