路遠方(王子文 飾)

近日，由張巍、滕洋編劇，易軍執導，王子文 、唐藝昕 和胡杏兒 主演的《今生也是第一次》正在熱播。該劇不同于以往女性群像劇常用的“閨蜜”邏輯，而是跳轉三段時(shí)空，講述了不同年代，同一婦產(chǎn)科醫院里，三位新手媽媽的成長(cháng)故事。

在細膩婉曲的“生活流”敘事中，傳達出新時(shí)代女性全新的生命體驗和韻味悠長(cháng)的人生感喟，讓觀(guān)眾沉浸式感受到跨時(shí)代女性的成長(cháng)脈搏。

真實(shí)而創(chuàng )新的表達，是對社會(huì )現實(shí)的最強呼應

近年來(lái)女性群像劇常常對“女性友誼”做出新的注解，《今生也是第一次》另辟蹊徑，采用三段式的平行故事結構，講述三個(gè)時(shí)代不同女性的生育故事，給與觀(guān)眾更多的想象空間。

“沒(méi)有老公，我一樣可以成為戴老板”的戴思瑾(胡杏兒 飾)，仿佛讓觀(guān)眾感受到1993年女性的能量。

“都二十一世紀了，坐月子還這么無(wú)聊嗎？”2008年的陳蘭青(唐藝昕 飾)讓許多新手媽媽看到了自己曾經(jīng)的影子；

“項目和孩子都是我的，誰(shuí)都別想搶走。”2022年的路遠方顯然是新時(shí)代的事業(yè)型媽媽?zhuān)?/p>

戴思瑾是“傳統媽媽”經(jīng)歷了婚姻打擊后蛻變堅強的女性代表；陳蘭青對應的是生活中成千上萬(wàn)的長(cháng)不大的“普通女孩”；路遠方對標的則是事業(yè)有成的職場(chǎng)女強人。三個(gè)時(shí)代的故事，多線(xiàn)敘事頗具新意，摒棄了傳統一味歌頌母性的題材通病，更多關(guān)注的是新手媽媽群像的真實(shí)呈現，也表現了生育觀(guān)念從單純奉獻到尋找自我再到自我和解的變遷。

而三位女性雖然身處不同的時(shí)代，她們的生活細節卻對“新手媽媽們”有跨時(shí)代的代入感：是即將臨盆時(shí)在出租車(chē)上的汗如雨下，是雞飛狗跳的新生活，是面對新生命時(shí)而崩潰轉即幸福滿(mǎn)滿(mǎn)的日常?！督裆彩堑谝淮巍酚纱顺尸F了一個(gè)不同年代新手媽媽的群像，展現了普通百姓的人文關(guān)照，更兼具時(shí)代沖擊力。

輕喜視角呈現現實(shí)質(zhì)感，拓展女性題材劇作的表達路徑

從劇作構思，到敘事視角，再到敘事風(fēng)格，《今生也是第一次》都在追求一種喜劇式的、自然感、質(zhì)樸風(fēng)的新嘗試。

《今生也是第一次》用“喜劇式”的敘事方式消解了“生育之痛”，在治愈、嬉笑中傳遞生育常識，幫助劇作的立意落地，幫助觀(guān)眾在共情中感受到跨時(shí)代女性生育觀(guān)念之變，解壓又有現實(shí)意義。

如陳蘭青剛生產(chǎn)，就拋出疑問(wèn)：“我現在就有奶了嗎？”而在經(jīng)歷漲奶之痛時(shí)，她更是做夢(mèng)左邊是彗星撞地球，右邊是世界大戰……詼諧抓馬的劇情呈現，讓觀(guān)眾在笑中感受到生育之難。

由此，《今生也是第一次》的三個(gè)時(shí)空的平行結構、小切口的故事講述、喜劇敘事讓“生育”這一沉重的現實(shí)話(huà)題變得更易讓觀(guān)眾接受，而劇中三位新手媽媽從彷徨、迷茫到學(xué)會(huì )了和解與相信的成長(cháng)之路，在溫暖色彩里，在戲劇性與真實(shí)性之間終于找尋到一種平衡，讓人們有面對艱難時(shí)刻的勇氣。

《今生也是第一次》對女性?xún)r(jià)值和力量的傳達，擺脫了悲情敘事的套路，跳出了性別對立和性別依附的思維陷阱，既不回避女性在自我實(shí)現中遇到的問(wèn)題，又以發(fā)展的眼光表現出女性完善自我、改變環(huán)境的努力。她們的成長(cháng)路徑具有巨大的感召力，也為劇集注入了強烈的社會(huì )責任意識。

總的來(lái)說(shuō)，《今生也是第一次》在視聽(tīng)呈現的塑造、社會(huì )精神的探索、精神品質(zhì)的表達上呈現了別樣的國劇質(zhì)感，劇作就像是一面鏡子，放大了生活中的許多細節，讓人看到新時(shí)代女性的獨立、堅強與智慧。而這種成長(cháng)的溫情訴說(shuō)，也為國產(chǎn)女性劇提供了新的創(chuàng )新范式。