王宏偉在排練中

2021年，電視劇《山海情》的熱播，讓寧夏閩寧鎮的故事廣為人知。2022年9月，根據同名電視劇改編的原創(chuàng )民族歌劇《山海情》在國家大劇院成功首演，通過(guò)感人的故事、深情的音樂(lè )及“詩(shī)化”的舞臺視覺(jué)，描繪出一幅中國當代社會(huì )歷史變遷、滄海桑田的波瀾畫(huà)卷。3月8日至12日，歌劇《山海情》將在國家大劇院開(kāi)啟第二輪熱演。目前該劇正在緊鑼密鼓地排練中。

2月20日，北京青年報記者走進(jìn)國家大劇院的排練廳，探班正在排練的《山海情》，馬得福說(shuō)服村民搬遷、鐵路追上離家出走的水花等戲份陸續上演。眾歌劇演員搖身一變成為西北農民和福建扶貧干部，在張國勇的指揮下，他們說(shuō)著(zhù)地道的方言、唱著(zhù)極富地域色彩的民歌——花兒，富有生活氣息，又生動(dòng)鮮活。排練場(chǎng)上，飾演馬得福的男高音歌唱家王宏偉演唱的歌曲《苦脊甲天下》，一開(kāi)嗓就唱出了西北漢子的率真，贏(yíng)得了陣陣掌聲。

大段方言臺詞是巨大考驗

別看王宏偉在現場(chǎng)說(shuō)著(zhù)一口流利的陜西話(huà)，但是在接受采訪(fǎng)時(shí)，王宏偉坦言，這部戲最大的亮點(diǎn)和難點(diǎn)就是方言，“我出生在新疆，16歲參軍以后一直在西北，幾十年的軍旅生活遇到了很多來(lái)自祖國四面八方的戰友，其中陜西籍的戰友特別多，所以我在跟他們的交往當中，學(xué)會(huì )了說(shuō)陜西話(huà)，但是還不夠標準。這部戲我們的導演本身就是陜西人，所以每次我到了劇組以后，基本上不說(shuō)普通話(huà)，跟導演都是用陜西話(huà)進(jìn)行交流。”

雖然濃濃的陜西話(huà)為歌劇《山海情》增色不少，但對演員們來(lái)說(shuō)，大段由方言組成的臺詞才是巨大的考驗。“西方歌劇基本上是不用說(shuō)臺詞的，大部分都是在唱，但是我們這部戲，說(shuō)的時(shí)候比唱的時(shí)候要多，所以我一出場(chǎng)就有很多臺詞，這對我是非常大的考驗。”王宏偉表示，“我這么多年一直在軍隊，沒(méi)有系統接受過(guò)這樣完整的表演體系的訓練，所謂的經(jīng)驗真的是靠自己幾十年在舞臺上的這一點(diǎn)積累，但是這點(diǎn)經(jīng)驗怎么能夠把這出戲撐起來(lái)？實(shí)際上是非常難的。”

王宏偉再演得福更放松

為了增強自己的臺詞功力，更好地貼近角色，王宏偉每次到劇組以后，就圍在導演身邊，特別認真地聽(tīng)導演講戲，“只要導演在講戲的時(shí)候，我是第一時(shí)間要湊上去，要聽(tīng)導演對人物和性格的把握，甚至把它記下來(lái)，回去以后做功課，希望能夠給大家還原一個(gè)更加真實(shí)、樸實(shí)的農村干部的形象。”

在王宏偉看來(lái)，馬得福這個(gè)角色非常豐滿(mǎn)，他身上折射出時(shí)代的變遷。“馬得福雖然只是一個(gè)基層的扶貧干部，但是在他的身上能夠看出來(lái)我們基層干部的樸實(shí)真誠，更重要的是擔當。”在2022年《山海情》首演的時(shí)候，王宏偉細膩的詮釋贏(yíng)得了觀(guān)眾的好評，但對他來(lái)說(shuō)還不夠，“戲就是這樣，越磨越精，只有當這個(gè)角色的靈魂長(cháng)在你身上的時(shí)候，這個(gè)角色才能生根開(kāi)花，甚至是結果。”此次二輪排練只有兩周時(shí)間，不算很長(cháng)，但王宏偉能發(fā)現每一個(gè)演員身上的變化，“這輪演出我們力圖讓上一輪排練的緊張情緒放松下來(lái)。這一次我們可能會(huì )更加注重人物性格的表達和音樂(lè )的表達。隨著(zhù)大家在舞臺上的磨合，這部戲會(huì )越來(lái)越好。”

對于飾演福建援寧干部陳金山的金鄭建來(lái)說(shuō)，要在滿(mǎn)臺的西北口音中，用閩普完成臺詞，難度可想而知。但相對于首輪演出，排練現場(chǎng)的金鄭建駕馭起閩普可謂是駕輕就熟，將陳金山充滿(mǎn)正義又頗具幽默的個(gè)性詮釋得很到位。“陳金山就是全國許許多多扶貧干部中的一個(gè)縮影，在西北這個(gè)特定環(huán)境中，一口福建口音的陳金山很特別，方言也讓這個(gè)人物更接近生活，真實(shí)自然。”金鄭建說(shuō)。

主創(chuàng )說(shuō)

二輪演出調整不多但細節上更完善

歌劇《山海情》由孟衛東作曲、易茗編劇、王筱頔執導。本輪演出，指揮家張國勇執棒貴陽(yáng)交響樂(lè )團、國家大劇院合唱團，攜手王宏偉、馬小明、龔爽、徐晶晶、金鄭建等實(shí)力歌唱家與特邀寧夏花兒演員撒麗娜呈現。

相比于首輪演出，二輪演出沒(méi)有大的調整，但在細節上會(huì )更加完善。導演王筱頔表示，“這輪演出會(huì )更加注重深入、細致的表達，包括節奏的把控，都會(huì )有精益求精的體現。這一輪演出應該會(huì )更加完善，在視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)各個(gè)方面都會(huì )更加緊湊。”

雖然沒(méi)有參與第一輪演出，但是張國勇對歌劇《山海情》并不陌生，作為第二輪演出的指揮，他提前做了很多的功課，“第一輪演出的錄像我之前看過(guò)，這次二度回歸，演員們的表演更加成熟。在音樂(lè )處理上又做了一些新的調整，力圖更加充分、貼切地表現劇情內容。”

盡管舞臺劇篇幅有限，但歌劇《山海情》還是盡可能地保留住電視劇原作的故事主線(xiàn)和主要人物，把原作中滿(mǎn)腔熱血的青年干部得福、靈秀倔強的農村姑娘水花、真誠智慧的援寧干部陳金山、有情有義的得寶、單純善良的麥苗、憨厚質(zhì)樸的喊水爹，都悉數搬上歌劇舞臺。

對于演員的音樂(lè )表現，張國勇也有明確的要求，“在音樂(lè )上每個(gè)演員都有自己的個(gè)性，我作為第二輪的指揮，會(huì )要求他們在音樂(lè )中間能找到自己的個(gè)性定位，在演唱的技法上面也會(huì )有更加明確的說(shuō)明。”

文/本報記者 田婉婷

統籌/滿(mǎn)羿 攝影/羅曉光