近年來(lái)，電影市場(chǎng)在不斷更迭與發(fā)展中走出了一批作品特色鮮明、市場(chǎng)號召力較強的青年導演，《2022微博娛樂(lè )白皮書(shū)》報告顯示，去年票房Top10影片中80后導演有6位，2021年同期僅2位，導演呈年輕化趨勢。青年導演為觀(guān)眾提供了新鮮豐富的觀(guān)影視角、為電影市場(chǎng)的未來(lái)和發(fā)展注入了源源不斷的動(dòng)力。

這一悄然崛起的群體也引發(fā)了外界的好奇，磨劍懷珠的他們是如何孵化和創(chuàng )作作品的？直面真實(shí)市場(chǎng)檢驗的他們有過(guò)哪些思考？多媒體時(shí)代的宣發(fā)與互動(dòng)有何不同？從幕后走向臺前的他們如何處理外界的不同聲音？在電影創(chuàng )作題材選擇方面他們還將有哪些探索？

4月27日，由新浪娛樂(lè )主辦的新浪潮論壇特別聚集新銳青年導演。當電影作品第一次直面市場(chǎng)，青年導演在想什么？電影《人生大事》導演劉江江、電影《回廊亭》導演來(lái)牧寬、電影《兔子暴力》導演申瑜，一起暢聊創(chuàng )作經(jīng)驗、分享心路歷程。

直面市場(chǎng)，理性看待不同聲音

作為青年導演，過(guò)五關(guān)斬六將帶著(zhù)作品進(jìn)入市場(chǎng)，需要直面來(lái)自真實(shí)市場(chǎng)的檢驗。隨著(zhù)電影市場(chǎng)和電影宣發(fā)的變化，導演逐漸深入宣發(fā)體系。他們從幕后走向臺前，與觀(guān)眾互動(dòng)、向市場(chǎng)推介，同時(shí)也直接面對各種不同的聲音，有夸贊好評、也有質(zhì)疑、差評。對此，三位導演看法相似，認為不同的聲音對于電影市場(chǎng)的繁榮是有益的，理性地看待不同聲音，從批評中汲取養分、反哺作品是最重要的。

劉江江導演說(shuō)，自己會(huì )天天拿著(zhù)手機刷，會(huì )有哪些物料爆出來(lái)，觀(guān)眾如何評價(jià)反饋，《人生大事》上映時(shí)也遇到過(guò)一些批評劇本結構的差評，“好新聞、壞新聞，總好過(guò)沒(méi)新聞。既然你決定從事直面觀(guān)眾的工作，就得認。”來(lái)牧寬導演認為差評不是壞事，“可以看到觀(guān)眾真實(shí)的反應，不管是夸你還是罵你，會(huì )知道，哦，這些人原來(lái)是這樣解讀的。”申瑜導演的《兔子暴力》經(jīng)歷了冰火兩重天，“在業(yè)界或者團隊中，基本沒(méi)有聽(tīng)到過(guò)差評，反而是上了院線(xiàn)面對大眾的時(shí)候，突然知道還有鋪天蓋地另外一種聲音。”申瑜導演表示，專(zhuān)業(yè)觀(guān)眾和普通觀(guān)眾喜好不同，不管是好評還是差評，只要是認真聊電影的，都是好的聲音。

關(guān)于目前國內的“電影評論機制”，來(lái)牧寬導演認為，場(chǎng)子熱起來(lái)很重要，如果沒(méi)有人看、沒(méi)有人關(guān)注，對電影本身就是一種傷害。申瑜導演也認為：“有人評論說(shuō)明這個(gè)市場(chǎng)很活躍。”

在宣發(fā)方面，導演也在扮演著(zhù)更為重要的角色，也是青年導演的一項必須學(xué)習的課題。來(lái)牧寬分享了《回廊亭》宣發(fā)過(guò)程中的心得，“好的發(fā)行、宣發(fā)公司能幫到導演很多，如何找到觀(guān)眾群、怎么投放物料等。電影是影視體系里面最專(zhuān)業(yè)的、最講求戰術(shù)的一個(gè)品類(lèi)，我自己也是像小學(xué)生一樣學(xué)習了一下他們的方式。”

與“關(guān)鍵合作者”相互成就

作為電影新銳導演，三位導演也分享了各自的關(guān)鍵領(lǐng)路人、關(guān)鍵合作者。

劉江江認為，電影是集體創(chuàng )作，自己一路上碰到了很多貴人，從制片人李欣然到監制韓延、演員朱一龍等，“韓延導演在創(chuàng )作階段是我們的項目主心骨，對于個(gè)人來(lái)說(shuō)也是我的職業(yè)偶像和指路明燈。我們合作是很舒服的，年齡相仿，經(jīng)歷也有相似的地方，基本是情趣相投的，從最早劇本結構怎么做到拍攝方案等，都是很快達成一致。”

來(lái)牧寬曾導演《唐人街探案》，再到電影《回廊亭》，他與馬珂、陳思誠都有非常好的合作，馬珂先生是一個(gè)話(huà)很少、有決斷的資深制片人，他就像一棵樹(shù)，一個(gè)坐標，相信你，幫助你；與陳思誠導演合作，雙方互相激勵、互相碰撞。來(lái)牧寬表示：“和你的關(guān)鍵合作者互相信任、互相吸引。相信你是好導演，相信監制是好監制，制片人是好制片人，這種信任感就能創(chuàng )作出好作品。”

申瑜導演談到《兔子暴力》監制方勵、李玉時(shí)表示，方勵老師會(huì )參與編劇工作，會(huì )有很多想法和建議。李玉導演像是朋友，會(huì )尊重導演的創(chuàng )作，幫助自己在對談中找到方向。

除了幕后的關(guān)鍵領(lǐng)路人，導演對于演員的選擇有著(zhù)鮮明的個(gè)人特色，而演員也在創(chuàng )作過(guò)程中幫助導演們激發(fā)更多創(chuàng )作靈感。

之所以選擇任素汐、劉敏濤兩位實(shí)力派演員出演《回廊亭》，來(lái)牧寬導演表示，是劇本找到了她們。他希望在院線(xiàn)這種層級的電影里，找到專(zhuān)業(yè)優(yōu)秀，生活中也腳踏實(shí)地、很有質(zhì)感的演員，孵化出不一樣的表演和對角色的領(lǐng)悟。

談到與朱一龍的合作，劉江江導演表示，在《人生大事》里，與朱一龍是共同創(chuàng )作、雙向成長(cháng)的關(guān)系，三哥這個(gè)人物是兩人一起碰撞出來(lái)的。朱一龍也憑借《人生大事》獲金雞獎?dòng)暗?，劉江江評價(jià)“那是實(shí)力的表現，實(shí)至名歸。祝福三哥以后能攀登到更高的山峰。”

申瑜導演選擇萬(wàn)茜、李庚希來(lái)呈現電影《兔子暴力》主要考慮到演員本身和角色的貼合。“萬(wàn)茜情感豐富，有很有魅力的時(shí)刻，也突然宕機出神，跟我心目中的曲婷很像；李庚希演員很有少年氣，身上單純執念的痕跡跟水青很貼。和她們合作很愉快，有相互刺激的一種激蕩感。”

用好的故事被市場(chǎng)“看見(jiàn)”

電影市場(chǎng)一直在尋找新銳創(chuàng )作者為其注入強勁活力，同時(shí)，青年創(chuàng )作者與作品也需要“機會(huì )”與“被看見(jiàn)”。一部電影從孵化到面向市場(chǎng)要經(jīng)歷一個(gè)復雜的過(guò)程，關(guān)于“電影創(chuàng )作緣起和作品如何被看見(jiàn)、如何打動(dòng)投資人”的話(huà)題，三位導演分享了各自的故事和經(jīng)驗，對于他們來(lái)說(shuō)，好的故事和劇本，是打動(dòng)自己和投資人的根本。

劉江江導演拿著(zhù)《人生大事》的劇本參加電影創(chuàng )投，與專(zhuān)業(yè)電影公司的制片人建立了聯(lián)系，一遍遍的打磨劇本，一次次的講故事，才促成了和現在制片公司的合作。“最難的其實(shí)是敲開(kāi)大門(mén)，博得市場(chǎng)或者資本對你的信賴(lài)。一個(gè)初生牛犢，沒(méi)有什么成功的案例，讓大家肯跟你一起冒險。青年導演能做的就是改好你的劇本，講好你的故事，一遍一遍的磨。”

來(lái)牧寬導演分享了創(chuàng )作《回廊亭》的緣起，《回廊亭》是他轉向大銀幕的一次創(chuàng )作挑戰，2020年，來(lái)牧寬形容自己當時(shí)處在“不知道人生往哪個(gè)方向走”的狀態(tài)，《回廊亭》總制片人馬珂邀請他參與改變創(chuàng )作東野圭吾早期作品《回廊亭》。“小說(shuō)主人公經(jīng)歷的困頓跟我們現在經(jīng)歷的很相似，所以我就想以這個(gè)方式找出答案，讓《回廊亭》成為一部電影。今年3月份《回廊亭》上映了，疫情結束之后，我們走出來(lái)了，也把電影呈現給大家。”

申瑜導演的處女作《兔子暴力》創(chuàng )作緣于自己當時(shí)在北京上學(xué)時(shí)的一個(gè)課堂作業(yè)，她分享道：“這個(gè)故事一開(kāi)始沒(méi)有考慮市場(chǎng)、觀(guān)眾等因素，單純是因其人物強烈的內在沖突和情緒的戲劇張力。后來(lái)在青蔥計劃扶持下，這個(gè)故事得以拍成電影，上了院線(xiàn)。”

期待青年導演的“下一部作品”

三位導演完成了自己第一部院線(xiàn)作品之后，導演生涯可謂剛剛開(kāi)始，接下來(lái)還將以更多創(chuàng )作和作品，繼續接受市場(chǎng)和觀(guān)眾的檢驗。

劉江江導演用“一個(gè)猴一個(gè)栓法”來(lái)形容目前的創(chuàng )作，他透露正在籌備現實(shí)主義題材的大眾電影。來(lái)牧寬透露下一個(gè)項目正在籌備期，“做電影的過(guò)程就是用作品的方式看到自己。上一次創(chuàng )作的時(shí)候，我可能認識了自己的一部分，下一次創(chuàng )作的時(shí)候可能又更深刻的認識了自己。我盡力想下一部作品做一個(gè)不同的類(lèi)型，我想做一個(gè)喜劇。”申瑜導演則希望選擇和自己契合的項目：“很期待和沒(méi)有合作過(guò)的演員，產(chǎn)生不同的化學(xué)反應。”

談及創(chuàng )作題材的選擇，來(lái)牧寬導演分享了他在改編作品本土化上的經(jīng)驗：“就是講明白故事，《回廊亭》我作為導演進(jìn)編劇進(jìn)的比較晚，如果是參與編劇創(chuàng )作的導演，導演是這個(gè)故事第一觀(guān)眾。只要講符合他那個(gè)故事里大情境的、適合自己的故事就好了。”

劉江江導演的規劃是想做一個(gè)職業(yè)導演，他表示不論是原創(chuàng )劇本還是基于IP的改編，都會(huì )嘗試和編劇的合作，“很重要的是情趣相投，我加入是可以加分的這才行。天底下沒(méi)有新鮮故事，不管是原創(chuàng )的還是改IP的，合適的都可以做。”

遽變中的電影市場(chǎng)，青年導演們在不斷變化的創(chuàng )作環(huán)境中直面真實(shí)電影市場(chǎng)的檢驗與淬煉，他們的經(jīng)歷、思考、審視與選擇，將為中國電影市場(chǎng)帶來(lái)更多新鮮動(dòng)力。值得一提的是，由微博領(lǐng)銜、聯(lián)合行業(yè)多方力量發(fā)起“微博演員青云專(zhuān)項”，旨在扶持行業(yè)內的優(yōu)秀從業(yè)者，為演員提供“被看見(jiàn)”的土壤，未來(lái)，也期待青年演員能聯(lián)合青年導演們一起共同成長(cháng)，共同創(chuàng )作，共同助力電影行業(yè)發(fā)展。微博也將持續為青年創(chuàng )作者們提供發(fā)展與成長(cháng)的土壤，為中國影視市場(chǎng)帶來(lái)更多活力與賦能。