2021年，革命歷史題材電視劇《覺(jué)醒年代》火爆熒屏，李大釗(張桐 飾)、陳獨秀(于和偉 飾)、蔡元培(馬少驊 飾)、魯迅(曹磊 飾)等一批熒屏形象深深打動(dòng)了年輕一代觀(guān)眾。

4月28日，正值李大釗先生英勇就義96周年紀念日，根據43集同名現象級電視劇改編的音樂(lè )劇《覺(jué)醒年代》在北京世紀劇院首演，該劇以電視劇為藍本，用音樂(lè )劇的形式在舞臺上重現這段波瀾壯闊的歷史。

前后創(chuàng )作劇本十余稿

該劇集結了導演高瑞嘉、藝術(shù)總監張小群、舞美燈光設計任冬生等國內一線(xiàn)音樂(lè )劇團隊，歷時(shí)一年多創(chuàng )作完成，前后創(chuàng )作劇本十余稿。在保留電視劇有血有肉的人物刻畫(huà)、敘事語(yǔ)言的同時(shí)，采用通唱式的藝術(shù)方式來(lái)保證故事的完整性和多線(xiàn)敘事表達，33首原創(chuàng )音樂(lè )蕩氣回腸貫穿始終，生動(dòng)再現了革命先驅者沖破黑暗、尋路光明的堅定意志。劇中貫穿了說(shuō)唱、電子、交響等多種風(fēng)格的音樂(lè )，對塑造人物形象起到了重要作用。

首演當晚的舞臺，在凹字型的建筑中間，銹跡斑駁的水泥質(zhì)感，渲染出動(dòng)蕩年代家國即將支離破碎的悲壯氛圍。故事從1915年陳獨秀、李大釗海外歸國，創(chuàng )辦《新青年》雜志講起，電視劇中的重點(diǎn)段落接連被搬到了音樂(lè )劇的舞臺上，而由于舞臺表現方式的不同，音樂(lè )劇《覺(jué)醒年代》找到了獨特的詮釋方式。胡適(朱剛日堯 飾)出場(chǎng)前幾次鋪墊，在歌舞渲染下高調出場(chǎng)，用逐漸加速的說(shuō)唱表達胡適與辜鴻銘新舊學(xué)派思想碰撞的激烈；魯迅創(chuàng )作《狂人日記》的段落也運用了節奏感極強的說(shuō)唱和集體舞，再加上變幻的燈光，彰顯作家極致的情感和尖銳的批判性……劇目結尾，李大釗、陳獨秀相約建黨舉拳宣誓，《國際歌》響徹劇場(chǎng)，現場(chǎng)觀(guān)眾不約而同爆發(fā)出雷鳴般的掌聲。在激蕩的旋律聲中，無(wú)數新文化運動(dòng)先鋒與革命青年們的身影變得清晰。

大膽嘗試“通唱式”表達

常見(jiàn)音樂(lè )劇里，演唱出現于抒情表達的時(shí)候，其余內容會(huì )有像話(huà)劇臺詞一樣的“對白”；而“通唱式”需要演員們在一部音樂(lè )劇中從頭唱到尾，以這種全程無(wú)對白的歌曲聯(lián)唱推動(dòng)劇情，這是音樂(lè )劇《覺(jué)醒年代》的一次大膽嘗試。“電視劇有43集，而在舞臺上呈現的音樂(lè )劇演出時(shí)長(cháng)需要控制在兩個(gè)半小時(shí)左右。在通唱式的音樂(lè )劇中所有的時(shí)空是可以加速和交叉的，用歌曲來(lái)串聯(lián)所有的場(chǎng)景，在壓縮時(shí)長(cháng)的情況下保證了故事的完整性和多線(xiàn)敘事表達。”導演高瑞嘉表示，運用“通唱式”表達，需要克服臺詞創(chuàng )作和編曲方面的難點(diǎn)，尤其是在大量運用宣敘調的情況下，這種“一唱到底”對演員的功底和體能也是非常大的挑戰。演李大釗的劉思維表示，“我們用了最笨的辦法，就是練成肌肉記憶。”

匯聚實(shí)力派青年演員

該劇匯聚了劉思維、于曉璘、王培杰、趙梓沖、崔恩爾、區寧等中國音樂(lè )劇、舞臺劇的實(shí)力派青年演員，同時(shí)特別邀請電視劇版毛澤東(王鵬凱 飾)扮演者侯京健 加入。青年演員侯京健在影視劇中曾多次飾演毛澤東，這是他第一次跨界音樂(lè )劇，也是他飾演毛澤東這一角色的首次開(kāi)唱。侯京健表示，“這次增加音樂(lè )的唱段展現毛澤東主席和那一代革命家的心路歷程，是一種全新的打開(kāi)方式，讓我學(xué)習到更多主旋律題材的表現方式。”

演出落幕，不少觀(guān)眾仍在海報前駐足合影，觀(guān)眾吳女士表示，“看完電視劇之后再看音樂(lè )劇，藝術(shù)的感受不同，但革命先驅留給我們的感動(dòng)是不變的。”

音樂(lè )劇《覺(jué)醒年代》由中共北京市委宣傳部指導，北京廣播電視臺與開(kāi)心麻花聯(lián)合出品，是2022年度“大戲看北京”的重點(diǎn)項目。該劇首輪演出將演至5月7日結束。文/本報記者田婉婷

攝影/本報記者袁藝

統籌/劉江華