為響應“一帶一路”倡議，以電影架設人文交流的橋梁，加速民心相通，第九屆北京國際電影節北京展映特設“一帶一路”單元，其中，“絲路光影”版塊精選了來(lái)自絲路國家的最新佳作。

凡有人居住的地方，就有酸甜苦辣，喜樂(lè )悲歡。透過(guò)一幀幀來(lái)自絲路沿線(xiàn)國家的影像，我們的思緒、情感又多觸及了一些角落。不論是宏觀(guān)社會(huì )，還是內心世界，我們都想通過(guò)這最豐富也最包容的“絲路光影”單元，帶領(lǐng)觀(guān)眾再次觀(guān)看最復雜、最堅強、也最可愛(ài)的人之本性。

首先，要推薦給大家一段來(lái)自阿塞拜疆的《文胸奇緣》。這部拍攝于2018年的影片全程無(wú)對白，數字畫(huà)面被調成膠片效果，徹底走起了懷舊風(fēng)。影片兩位男演員都是藝術(shù)電影大咖：男一米基·馬諾伊洛維奇，庫斯圖里卡的御用男主，演過(guò)《地下》《黑貓白貓》《爸爸出差了》等一系列代表作；男二德尼·拉旺，卡拉克斯的御用男主，拍過(guò)《壞血》《新橋戀人》《神圣車(chē)行》 ……

故事聽(tīng)起來(lái)也很可愛(ài)：火車(chē)司機努蘭退休前最后一次出車(chē)，意外從路上卷下一件藍色文胸。為了擺脫孤獨的日常，努蘭開(kāi)始了他生命中最冒險的旅程：尋“胸”之旅……本片曾獲東京電影節主競賽提名。

世界如此變幻萬(wàn)千，如此緊緊相連，有時(shí)不知是現實(shí)太魔幻，還是影像太有力量。怪不得越來(lái)越多的導演選擇在作品里將現實(shí)與幻想交織在了一起，從金豹獎獲得者《幻土》這片名就能得知一二。

在熱帶蒸騰的“彈丸之國”新加坡，許多填海造陸的工人是外來(lái)的非法移民。即便他們有人突然一天不見(jiàn)了，卻不見(jiàn)得有人注意。而警察的探案過(guò)程，揭開(kāi)的不止是事件的真相——他好像越來(lái)越與失蹤者融為一體，這個(gè)國度、這項工程，在他的夢(mèng)境中展現了其不為人知的一面。

在魔幻現實(shí)主義起源地——拉丁美洲的哥倫比亞，人的境遇又如何呢？憑借《蛇之擁抱》驚艷四座的西羅·格拉為我們帶來(lái)了全新作品《候鳥(niǎo)》，從熱帶雨林帶我們走進(jìn)了另一個(gè)極端：戈壁荒漠。惡劣的自然環(huán)境，加上毒品貿易的暴利，在飛沙走石中，不知是導演還是大自然為我們上演了一出個(gè)人復仇史詩(shī)。電影里如夢(mèng)似幻的神秘民謠，訴說(shuō)著(zhù)悲傷的故事，卻也帶著(zhù)一絲洞空一切的先知的從容，仿佛冥冥之中皆是命中注定。

敘利亞普通百姓的生存境況如何？我們有幸能通過(guò)來(lái)自這紛亂之地的女導演蘇迪德·卡丹的《我失去影子的那天》一窺究竟。

一個(gè)簡(jiǎn)單的母親尋找煤氣罐為孩子做飯的故事，卻拍出了別樣的魔幻效果；更出人意料的是，在這片超出尋常想象的戰亂之地，導演的魔幻現實(shí)的影像竟毫不違和，甚至展露出了一絲日常的詩(shī)意。

師從電影大師阿巴斯·基亞羅斯塔米的賈法·帕納西為我們帶來(lái)了他自金熊獎《出租車(chē)》之后的全新作《三張面孔》，延續了他自己，也延續了伊朗電影特色的“生生長(cháng)流”。曾被禁止從事電影工作二十年的帕納西從未被擊倒，頑強又樂(lè )觀(guān)的他，自2011年以來(lái)已經(jīng)為我們帶來(lái)了四部新作。

帕納西的電影呈現出他本人性格的特質(zhì)，平靜、豁達、娓娓道來(lái)。在伊朗高原崎嶇婉轉的黃土山路上，那種普世的人性的淳樸是如此觸手可及，而導演的那份隱忍的無(wú)奈也在腦中揮之不去。諸事不可追問(wèn)，但總有人為探尋前路鳴笛。

如何演繹軟弱？曾經(jīng)的約翰·卡澤爾做到了，《犬舍驚魂》里的馬爾切洛·豐特也做到了。

他瘦弱的身軀，佝僂的腰背，無(wú)神的眼睛，一切都讓他顯得微不足道；甚至，連他的精神都是軟弱的。他為女兒、為生存日夜操勞，卻不知如何面對威脅他的施暴者。生活的重擔、社會(huì )的復雜是如何壓垮一個(gè)人的斗志，使其越陷越深、毫無(wú)還手之力？是如何使一切覆水難收，一切以悲劇收場(chǎng)？

《格莫拉》導演馬提歐·加洛尼的這部新作，從微觀(guān)上解剖了問(wèn)題，卻不求宏觀(guān)的答案，大多事情都是如此。

《小家伙》講述一名叫Ayka的吉爾吉斯年輕女工誕下、拋棄并最終試圖找回自己孩子的故事。影片關(guān)注中亞女性在莫斯科的生存處境，緊密跟隨Ayka的腳步，透過(guò)她的生活軌跡勾勒出作為群體的中亞人民面臨的現實(shí)問(wèn)題。艱辛之中，愛(ài)與善良如此彌足珍貴……

本片是憑《圖潘》奪得戛納國際電影節“一種關(guān)注”大獎和東京國際電影節最佳影片獎后，謝爾蓋·德瓦茨沃伊導演十年磨一劍的作品。目前已獲戛納電影節最佳女演員獎項、Tokyo FilMeX電影節最佳影片，并入選91屆奧斯卡最佳外語(yǔ)片小名單，躋身9強。

本屆北京展映，謝爾蓋·德沃茨沃伊導演將親臨現場(chǎng)與北京觀(guān)眾做影后交流。

魔幻現實(shí)主義起源地——拉丁美洲出產(chǎn)的《女繼承者》反倒講述了一則非常實(shí)在的故事。愛(ài)情不分性別，也不分年齡，心靈最深處，女性的心思都是相似的。是繼續和老伴過(guò)穩定但千篇一律的舊日常，還是走出家門(mén)，順從內心的新呼喚？每個(gè)人都有心結要解開(kāi)，成人任何的抉擇都不是輕易的，這背后細膩的心境，值得我們好好體會(huì )。

《彩塑男孩》里的父親就不這么幸運了。在安第斯山脈閉塞的小社區里，任何人一點(diǎn)點(diǎn)內心的秘密很快都會(huì )人盡皆知——這里不歡迎任何少數派，或不合群的人——在堅實(shí)的集體成見(jiàn)中，只是忠于自己身體的父親竟成了十足的罪人，永遠無(wú)法翻身。彩塑手藝的傳承，在男孩這一代陷入了危機，而他那小小的肩膀上，從此擔起了自己的和父親的生活的重擔。

在酷熱難耐的菲律賓群島，《蕎麥男孩》則顯得清新可愛(ài)。電影講述的是在自家被臺風(fēng)摧毀后，四個(gè)兄弟叫上一位城市女孩，努力使歌聲重回家鄉的故事。跟隨少男少女的成長(cháng)，我們能夠體會(huì )到，美妙的音樂(lè )對災難、困苦、貧窮和所有不幸之事的反抗力量。大千世界，對美好事物的共同追求，就是如此溫暖人心。