央視熱播劇《老中醫》于近日正式收官，該劇播出期間長(cháng)期占領(lǐng)收視榜單冠軍之位，直播關(guān)注度最高達3.3%。而這部硬核劇能取得如此好的成就，這是此劇的導演“老江湖”毛衛寧在籌備期間就預想到的。聚焦醫者的新穎題材，戲骨云集的精彩演繹，寓意深刻的現實(shí)映射，都使得這部劇風(fēng)頭一時(shí)無(wú)兩，話(huà)題討論度居高不下。

打破傳統影視劇鏡頭敘事 追求美劇質(zhì)感

《老中醫》以開(kāi)局兩分半鐘一鏡到底的敘事手法，勾勒出年代背景下一幕懸疑醫案，緊湊的節奏引人入勝，有觀(guān)眾評其為“當今國產(chǎn)劇中畫(huà)面敘事的典范”。能獲得如此高的評價(jià)這得益于導演毛衛寧對該劇精益求精的創(chuàng )作追求，他堅持使用不同于以往傳統電視劇的畫(huà)面敘事手法，利用光線(xiàn)明暗的對比、鏡頭不同的運動(dòng)方式以及景別的變化來(lái)打破觀(guān)眾的固有認知，從而帶來(lái)強烈的視覺(jué)體驗。

為了讓國產(chǎn)劇可以擁有美劇的質(zhì)感，導演還采用了更加適合塑造人物以及烘托氣氛的庫克鏡頭，而此電影鏡頭的運用在國內電視劇中也是首例?；诖朔N情況，也讓《老中醫》的畫(huà)面更加賦有黃金時(shí)代所特有的顆粒感。當然畫(huà)面厚重精致的呈現也離不開(kāi)攝影、美術(shù)、燈光等部門(mén)的配合。為了讓《老中醫》在畫(huà)面高級中又不失去時(shí)代特性，美術(shù)組查閱了相關(guān)資料，大到醫館、藥柜的擺放，小到藥方、器皿的設置，細微之處展現匠心；而燈光、攝影之間的配合，也讓環(huán)境與時(shí)代環(huán)環(huán)相扣，更加直觀(guān)的傳遞給觀(guān)眾的故事底蘊。

慧眼挖掘潛力青年演員 知人善用組建金牌團隊

《老中醫》全景式地展現了一幅亂世眾生相，劇中的角色無(wú)論大小，新老演員都將每個(gè)角色詮釋的生動(dòng)鮮明，且極有辨識度。每個(gè)演員都是導演毛衛寧根據角色特性挑選的，像溫柔善良的翁曉嶸的扮演者王小橙是他在觀(guān)看其作品后便主動(dòng)聯(lián)系出演的，陳月末 所飾演的聰慧機敏的高小樸、南吉所扮演的秀美柔和的岳小婉(小斯琴高娃 飾)、陸駿瑤所飾演的古靈精怪的翁曉杰、夏銘浩所飾演的忠厚老實(shí)的來(lái)了、張志忠所飾演沉穩可靠的老沙叔......這些人物都得到了導演的肯定，他認為他們都發(fā)揮出了角色最本真的個(gè)性。而眾位演員也沒(méi)有辜負導演的慧眼識英雄，本著(zhù)真誠的創(chuàng )作態(tài)度從人物角度出發(fā)，真正做到了“不識劇外人，只識劇中人”，使得眾網(wǎng)友紛紛為其角色“打call”。

提及劇中幾位老戲骨的表現，無(wú)論是陳寶國 120天始終如一的用心詮釋?zhuān)€是對馮遠征 顛覆人們心中形象的角色塑造，亦或者與許晴繼《半個(gè)月亮》后的第二次合作，導演直言老戲骨們的表現更是讓人感受到了演員的底蘊。據悉，陳寶國曾在殺青后因為過(guò)度勞累而被送去醫院，而導演也曾帶病奮戰在第一線(xiàn)，在拍攝翁曉嶸遇險的戲時(shí)雖然只能躺著(zhù)但目光依然盯著(zhù)監視器，二人敬業(yè)認真的態(tài)度，也給如今許多摳圖、摳像、替身的演員及對此亂象放任的影視人敲響了警鐘，讓影視行業(yè)從業(yè)人員更加明白只有懷著(zhù)匠心，盡心創(chuàng )作，才能在藝術(shù)道路上越走越遠，創(chuàng )造出無(wú)愧時(shí)代的精品力作。

緊扣中醫劇情硬核 表達影視創(chuàng )作的正能量

毛衛寧導演為了讓《老中醫》區別于以往靠著(zhù)情感推動(dòng)劇情的影視劇，做了許多新的嘗試。他稱(chēng)這部劇“并不是披著(zhù)中醫外衣的情感劇”，在創(chuàng )作時(shí)緊扣中醫這一核心，制作上采用了珍珠項鏈式的結構，由一個(gè)個(gè)堪稱(chēng)硬核的醫案串聯(lián)起來(lái)：翁泉海治療秦先生案、眾醫者治療溫先生案、中西醫擂臺賽……劇中的劇情、情感、以及事件的推動(dòng)都環(huán)繞著(zhù)中醫、醫者以及醫案。細心的觀(guān)眾也曾在彈幕上表示劇中感情戲份較少，實(shí)則是導演故意為之。

而毛衛寧一直以來(lái)亦被業(yè)內人士稱(chēng)為“最會(huì )講故事的導演”，他的《平凡的世界》、《愛(ài)情的邊疆》、《十送紅軍》、《愛(ài)人同志》等作品，都展現出他對現實(shí)主義的書(shū)寫(xiě)以及時(shí)代的追求與思考。此次《老中醫》也是如此，能突破圈層贏(yíng)得關(guān)注，就是因為暗含著(zhù)社會(huì )心理以及對現實(shí)的映射，劇中對醫療事故、醫騙、醫患關(guān)系表述，對醫生守則的刻畫(huà)，既引起了社會(huì )大眾的激烈討論，也展現出了導演毛衛寧對社會(huì )醫療問(wèn)題的細致觀(guān)察與思考。

影視文化與國粹中醫有機地結合是導演毛衛寧對該劇創(chuàng )作上的創(chuàng )新表達，他對動(dòng)蕩時(shí)代的特征予以描寫(xiě)，將傳奇、懸疑、情感、喜劇等元素融入劇中，展現著(zhù)小人物接地氣的喜怒哀樂(lè )與宏大的家國情懷，并對中國傳統文化進(jìn)行辯證地表現，讓該劇在守正創(chuàng )新的同時(shí)更加富有生命力。通過(guò)“老江湖”導演毛衛寧對《老中醫》的創(chuàng )作表達，我們明白只有堅持在思想上不斷前行、在藝術(shù)上不懈追求以及在制作上的匠心獨運、踏實(shí)落地，才能讓影視創(chuàng )作生機勃勃，影視行業(yè)遍地開(kāi)花。