上周三，《火王之千里同風(fēng)》在湖南衛視“青春進(jìn)行時(shí)”落幕，至此，橫跨古今的《火王》系列劇圓滿(mǎn)收官。這部收視第一的周播劇，不僅成為漫畫(huà)IP影視化、漫改劇創(chuàng )作的又一成果，也成為內容行業(yè)更具突破性意義、更深層次的臺網(wǎng)互動(dòng)創(chuàng )新案例。

這部由芒果TV自制的大劇，是持續向上游制作進(jìn)發(fā)的芒果TV交出的最新答卷，也是湖南廣電“雙核驅動(dòng)”戰略下新媒體平臺向電視平臺反哺的又一重磅內容。

芒果超媒主體芒果TV出品、制作，湖南衛視周播劇場(chǎng)播出，芒果生態(tài)各業(yè)務(wù)板塊的親密互動(dòng)，在這樣極具突破意義的制播模式中得到充分體現。

頭部劇集內容的首次臺網(wǎng)聯(lián)動(dòng)，衛視周播劇制播模式的又一創(chuàng )新

《火王》的出品公司包括芒果TV、捷成世紀、美拉傳媒、新力量、天娛傳媒、藝勢流、華視網(wǎng)聚等，其中，芒果TV、天娛傳媒這兩家湖南廣電系公司的出品，讓這部芒果周播劇在制播模式上有些不同尋常，其背后出品方與播出方的特殊“親屬關(guān)系”以及深度聯(lián)動(dòng)值得玩味。

近幾年來(lái)，芒果TV不斷發(fā)力自制，在穩固自制綜藝優(yōu)勢的同時(shí)，完善影視內容版圖，通過(guò)一系列優(yōu)質(zhì)劇集的出品、制作，搶占網(wǎng)絡(luò )劇高地。

《火王》是芒果TV2018年主控主導的第一部頭部大劇，在漫改劇還未受到市場(chǎng)廣泛青睞時(shí)，芒果TV就瞄準了這片藍海，拿下曾風(fēng)靡全球的少女漫畫(huà)鼻祖《火王》的版權，啟動(dòng)同名漫改劇的制作，經(jīng)典IP、超強陣容、豪華特效、頂級平臺形成“四核驅動(dòng)”，也使其在創(chuàng )作之初就備受矚目。

這并非芒果TV首次向影視產(chǎn)業(yè)上游進(jìn)軍，在生產(chǎn)環(huán)節就占據主導地位，從投資、策劃到制作、播出，全產(chǎn)業(yè)鏈條的深度介入和全程把關(guān)，使其由單一的視頻平臺向更多元的產(chǎn)業(yè)角色轉變。

平臺方布局內容制作在視頻行業(yè)愈加常見(jiàn)，對于影視行業(yè)的供需關(guān)系和制播規律都帶來(lái)一定改變，而與其他視頻平臺不同的是，芒果TV自制內容在臺網(wǎng)聯(lián)動(dòng)上擁有更多可能。

作為視頻行業(yè)唯一的國有網(wǎng)絡(luò )視聽(tīng)新媒體平臺，芒果TV與同屬湖南廣電兩大發(fā)展引擎的湖南衛視，在內容上的深度交流合作從未間斷過(guò)。

在“先網(wǎng)后臺”、網(wǎng)絡(luò )自制內容反向輸出剛剛在行業(yè)內流行起來(lái)之時(shí)，芒果TV就將自制劇升級為網(wǎng)臺劇、在湖南衛視周播劇場(chǎng)上星。網(wǎng)臺聯(lián)動(dòng)的試水，也標志著(zhù)芒果TV內容制作與IP孵化趨于成熟。

自此以后，芒果TV的自制步伐邁得更快、更大，湖南廣電內部的臺網(wǎng)深度聯(lián)動(dòng)也更為頻繁、靈活多樣。

芒果TV《萌仔萌萌宅》等自制綜藝登陸湖南衛視、實(shí)現網(wǎng)臺聯(lián)播，王牌綜藝《明星大偵探》原班人馬打造的姊妹篇《我是大偵探》也進(jìn)入湖南衛視周末檔，而多部自制劇更陸續反哺湖南衛視，在電視、網(wǎng)絡(luò )雙平臺同時(shí)制造流量與話(huà)題。

《火王》是芒果TV自制劇中的頭部項目，立項之初就定位為臺網(wǎng)互動(dòng)劇，根據項目風(fēng)格與受眾定位，電視播出平臺鎖定在與之匹配度最高的湖南衛視“青春進(jìn)行時(shí)”，網(wǎng)絡(luò )版權則由芒果TV分銷(xiāo)給愛(ài)奇藝、優(yōu)酷、騰訊視頻，第一電視周播劇場(chǎng)，聯(lián)合四大視頻平臺，成就了這部投入高達3.5億的大制作的強勢播出和高市場(chǎng)回報。

可以看到，這次在頭部劇集上的臺網(wǎng)聯(lián)動(dòng)，是湖南廣電這幾年探索出的國有文化媒體獨特、有效、可持續的深度融合發(fā)展中的有力成果。

“三軍會(huì )師”、芒果超媒上市后，湖南廣電在媒體、網(wǎng)絡(luò )、電影產(chǎn)業(yè)鏈的深度整合上發(fā)力明顯，芒果TV與芒果生態(tài)下其他長(cháng)于內容制作、藝人經(jīng)紀、IP運營(yíng)、社交、電競游戲、電子商務(wù)的公司形成更積極的聯(lián)動(dòng)，完善產(chǎn)業(yè)布局，而影視內容生產(chǎn)、播出模式的創(chuàng )新，以及傳統媒體、新媒體不同板塊之間的深度互動(dòng)，都將不斷強化。

以收視第一收官的《火王》開(kāi)了一個(gè)好頭，也給當前臺網(wǎng)平臺激烈競爭中的內容突圍、自制困局的突破探索出了新路徑，接下來(lái)，湖南衛視與芒果TV在劇集、綜藝等內容品類(lèi)上的深度交流，無(wú)疑擁有更大的想象空間。

漫改劇落地化新探索，電視湘軍再展優(yōu)質(zhì)內容持續產(chǎn)出能力

內容層面，《火王》為漫畫(huà)IP改編劇的創(chuàng )作做出了有益示范。市場(chǎng)空間廣為看好的漫改劇，在2018年迎來(lái)井噴，然而，漫畫(huà)和影視兩種藝術(shù)形態(tài)之間的轉化有諸多問(wèn)題需要克服，漫改真人劇在演員選擇、劇本改編和落地等方面都面臨著(zhù)不小挑戰。

《火王》能獲得來(lái)自原著(zhù)粉絲和大眾觀(guān)眾的好評，在尊重原著(zhù)的基礎上，遵循影視創(chuàng )作規律，進(jìn)行基于現實(shí)的改編是原因所在。

原著(zhù)小說(shuō)中，宏大世界觀(guān)、跌宕情節以及諸多元素的并行，具備了良好的影視化創(chuàng )作基礎，男女主角跨越三個(gè)時(shí)空的愛(ài)戀感人至深，而且，人物不僅有兒女情長(cháng)的小家情懷，亦有為國為民的大公無(wú)私。

另外，《火王之破曉之戰》《火王之千里同風(fēng)》突破時(shí)空限制，覆蓋神域、古代、現代，這在漫改劇中也并不多見(jiàn)，因此，兩部劇中涉及的劇情元素頗多，科幻、戰爭、情感、懸疑等眾多備受年輕受眾喜愛(ài)的元素一網(wǎng)打盡，但編排有序，獨特題材帶來(lái)的是突破以往的觀(guān)感。

尤其是《火王之千里同風(fēng)》，雖然將故事背景設置在了現代都市，但童風(fēng)、林燁的人物性格都不同于傳統意義的傻白甜與霸道總裁男女主設定，商戰劇情與科幻色彩也碰撞出趣味火花。

而改編過(guò)程中，忠于原著(zhù)人物的角色設置和演繹，成為鎖住觀(guān)眾注意力的首要條件。

跨越千年的男女主角，性格差異較大，表演難度遠超常規角色，而景甜、陳柏霖將多面情感演繹得層次分明，這個(gè)全新組合更在古代、現代戲中都碰撞出新奇的化學(xué)反應，既抓住了原著(zhù)人物精髓，又賦予了角色更多魅力。

《火王》能夠打破漫改劇創(chuàng )作難以同時(shí)取悅原著(zhù)黨與新劇迷魔咒的另一個(gè)關(guān)鍵，便在于劇情上的二度創(chuàng )作。

影視化改編不僅有原著(zhù)作者游素蘭擔綱藝術(shù)指導，還由曾打造《花千骨》《寂寞空庭春欲晚》的實(shí)力編劇饒俊重組故事，保留原著(zhù)情節之外，讓故事內容更加豐滿(mǎn)，形成節奏明快的敘事風(fēng)格，矛盾沖突不斷升級，同時(shí)劇情增加對現實(shí)問(wèn)題的觀(guān)照以及正能量的傳遞。

植入更多現實(shí)基因、為觀(guān)眾帶來(lái)愉悅觀(guān)看體驗之外的更多啟示與思考，不失為漫改真人劇落地化表達的良招。

制作上，主創(chuàng )團隊輾轉多地實(shí)景拍攝，從場(chǎng)景選擇，到服道化、攝像燈光，都力圖營(yíng)造大劇質(zhì)感，呈現出的各個(gè)劇情時(shí)空畫(huà)面都顯唯美。而《火王之千里同風(fēng)》中科幻元素與都市場(chǎng)景的融合，也達到了自然和諧，給予觀(guān)眾視覺(jué)上的新鮮感與滿(mǎn)足感。

《火王》是芒果TV彭丹工作室交出的一份成績(jì)單，從漫畫(huà)IP改編到拍攝、制作，匠心與誠意成就了兩部劇集的高品質(zhì)，而芒果TV也通過(guò)這部大制作展示了劇集自制實(shí)力。

深化改革后的湖南廣電，內部生產(chǎn)機制不斷創(chuàng )新之下，電視湘軍的內容制作能量得到進(jìn)一步釋放，湖南衛視與芒果TV憑借穩定的優(yōu)質(zhì)內容產(chǎn)出，共同構建了現象級頻出的芒果內容生態(tài)。

蟬聯(lián)收視冠軍打響頭炮，芒果生態(tài)支撐下的周播劇第一品牌建設

跨年檔播出的《火王》穩居雙網(wǎng)收視前列，湖南衛視“青春進(jìn)行時(shí)”再度迎來(lái)開(kāi)門(mén)紅。

這一成績(jì)并不令人意外。最早進(jìn)入周播劇領(lǐng)域耕耘、見(jiàn)證過(guò)周播劇市場(chǎng)繁盛與低迷的湖南衛視，可以說(shuō)是衛視周播劇領(lǐng)域的唯一堅守者，經(jīng)過(guò)八年的品牌積淀與受眾培養，如今，湖南衛視周播劇場(chǎng)已經(jīng)穩居衛視周播劇場(chǎng)頭號交椅，長(cháng)期位列同時(shí)段收視第一。

立足芒果生態(tài)，“青春進(jìn)行時(shí)”形成了獨特的生產(chǎn)模式與打法。隸屬于芒果超媒的芒果影視負責劇場(chǎng)的統籌制作出品，芒果TV、天娛傳媒、芒果娛樂(lè )等芒果系公司也都整合自身優(yōu)勢資源，與周播劇場(chǎng)形成聯(lián)動(dòng)，芒果生態(tài)下各大強勢影視公司內容、人才等方面資源向“青春進(jìn)行時(shí)”輸出，提升了平臺造血能力。

在版權價(jià)格飆升、頭部?jì)热輷寠Z持續升級的制播格局下，湖南衛視周播劇場(chǎng)的生態(tài)優(yōu)勢大大凸顯。芒果生態(tài)不同業(yè)務(wù)板塊之間的連接、共生，既利于湖南廣電產(chǎn)業(yè)增量的孵化培育，也提升了湖南衛視周播劇場(chǎng)的市場(chǎng)競爭力。

在上市公司芒果超媒的領(lǐng)航下，以芒果TV為代表的芒果系公司主投可控、利用自身制作優(yōu)勢把控制作品質(zhì)，同時(shí)，視頻平臺與傳統媒體在內容交流互動(dòng)之間，完成傳統廣電集團的戰略突破與融合轉型，“廣電湘軍”的品牌持續打響。

儼然，憑借內容的高品質(zhì)和差異化、獨特的生產(chǎn)模式，“青春進(jìn)行時(shí)”劇場(chǎng)風(fēng)格日益凸顯，用戶(hù)結構穩定且規模持續擴大。

《火王》順利收官后，2019年，還將有《招搖》《大宋少年志》《你是我的答案》《我不是購物狂》《絕代雙驕》等大劇待播。青春底色與品質(zhì)堅守下，強化正向價(jià)值引導，2019“青春進(jìn)行時(shí)”的表現更令人期待。

上周三，《火王之千里同風(fēng)》在湖南衛視“青春進(jìn)行時(shí)”落幕，至此，橫跨古今的《火王》系列劇圓滿(mǎn)收官。這部收視第一的周播劇，不僅成為漫畫(huà)IP影視化、漫改劇創(chuàng )作的又一成果，也成為內容行業(yè)更具突破性意義、更深層次的臺網(wǎng)互動(dòng)創(chuàng )新案例。

這部由芒果TV自制的大劇，是持續向上游制作進(jìn)發(fā)的芒果TV交出的最新答卷，也是湖南廣電“雙核驅動(dòng)”戰略下新媒體平臺向電視平臺反哺的又一重磅內容。

芒果超媒主體芒果TV出品、制作，湖南衛視周播劇場(chǎng)播出，芒果生態(tài)各業(yè)務(wù)板塊的親密互動(dòng)，在這樣極具突破意義的制播模式中得到充分體現。

頭部劇集內容的首次臺網(wǎng)聯(lián)動(dòng)，衛視周播劇制播模式的又一創(chuàng )新

《火王》的出品公司包括芒果TV、捷成世紀、美拉傳媒、新力量、天娛傳媒、藝勢流、華視網(wǎng)聚等，其中，芒果TV、天娛傳媒這兩家湖南廣電系公司的出品，讓這部芒果周播劇在制播模式上有些不同尋常，其背后出品方與播出方的特殊“親屬關(guān)系”以及深度聯(lián)動(dòng)值得玩味。

近幾年來(lái)，芒果TV不斷發(fā)力自制，在穩固自制綜藝優(yōu)勢的同時(shí)，完善影視內容版圖，通過(guò)一系列優(yōu)質(zhì)劇集的出品、制作，搶占網(wǎng)絡(luò )劇高地。

《火王》是芒果TV2018年主控主導的第一部頭部大劇，在漫改劇還未受到市場(chǎng)廣泛青睞時(shí)，芒果TV就瞄準了這片藍海，拿下曾風(fēng)靡全球的少女漫畫(huà)鼻祖《火王》的版權，啟動(dòng)同名漫改劇的制作，經(jīng)典IP、超強陣容、豪華特效、頂級平臺形成“四核驅動(dòng)”，也使其在創(chuàng )作之初就備受矚目。

這并非芒果TV首次向影視產(chǎn)業(yè)上游進(jìn)軍，在生產(chǎn)環(huán)節就占據主導地位，從投資、策劃到制作、播出，全產(chǎn)業(yè)鏈條的深度介入和全程把關(guān)，使其由單一的視頻平臺向更多元的產(chǎn)業(yè)角色轉變。

平臺方布局內容制作在視頻行業(yè)愈加常見(jiàn)，對于影視行業(yè)的供需關(guān)系和制播規律都帶來(lái)一定改變，而與其他視頻平臺不同的是，芒果TV自制內容在臺網(wǎng)聯(lián)動(dòng)上擁有更多可能。

作為視頻行業(yè)唯一的國有網(wǎng)絡(luò )視聽(tīng)新媒體平臺，芒果TV與同屬湖南廣電兩大發(fā)展引擎的湖南衛視，在內容上的深度交流合作從未間斷過(guò)。

在“先網(wǎng)后臺”、網(wǎng)絡(luò )自制內容反向輸出剛剛在行業(yè)內流行起來(lái)之時(shí)，芒果TV就將自制劇升級為網(wǎng)臺劇、在湖南衛視周播劇場(chǎng)上星。網(wǎng)臺聯(lián)動(dòng)的試水，也標志著(zhù)芒果TV內容制作與IP孵化趨于成熟。

自此以后，芒果TV的自制步伐邁得更快、更大，湖南廣電內部的臺網(wǎng)深度聯(lián)動(dòng)也更為頻繁、靈活多樣。

芒果TV《萌仔萌萌宅》等自制綜藝登陸湖南衛視、實(shí)現網(wǎng)臺聯(lián)播，王牌綜藝《明星大偵探》原班人馬打造的姊妹篇《我是大偵探》也進(jìn)入湖南衛視周末檔，而多部自制劇更陸續反哺湖南衛視，在電視、網(wǎng)絡(luò )雙平臺同時(shí)制造流量與話(huà)題。

《火王》是芒果TV自制劇中的頭部項目，立項之初就定位為臺網(wǎng)互動(dòng)劇，根據項目風(fēng)格與受眾定位，電視播出平臺鎖定在與之匹配度最高的湖南衛視“青春進(jìn)行時(shí)”，網(wǎng)絡(luò )版權則由芒果TV分銷(xiāo)給愛(ài)奇藝、優(yōu)酷、騰訊視頻，第一電視周播劇場(chǎng)，聯(lián)合四大視頻平臺，成就了這部投入高達3.5億的大制作的強勢播出和高市場(chǎng)回報。

可以看到，這次在頭部劇集上的臺網(wǎng)聯(lián)動(dòng)，是湖南廣電這幾年探索出的國有文化媒體獨特、有效、可持續的深度融合發(fā)展中的有力成果。

“三軍會(huì )師”、芒果超媒上市后，湖南廣電在媒體、網(wǎng)絡(luò )、電影產(chǎn)業(yè)鏈的深度整合上發(fā)力明顯，芒果TV與芒果生態(tài)下其他長(cháng)于內容制作、藝人經(jīng)紀、IP運營(yíng)、社交、電競游戲、電子商務(wù)的公司形成更積極的聯(lián)動(dòng)，完善產(chǎn)業(yè)布局，而影視內容生產(chǎn)、播出模式的創(chuàng )新，以及傳統媒體、新媒體不同板塊之間的深度互動(dòng)，都將不斷強化。

以收視第一收官的《火王》開(kāi)了一個(gè)好頭，也給當前臺網(wǎng)平臺激烈競爭中的內容突圍、自制困局的突破探索出了新路徑，接下來(lái)，湖南衛視與芒果TV在劇集、綜藝等內容品類(lèi)上的深度交流，無(wú)疑擁有更大的想象空間。

漫改劇落地化新探索，電視湘軍再展優(yōu)質(zhì)內容持續產(chǎn)出能力

內容層面，《火王》為漫畫(huà)IP改編劇的創(chuàng )作做出了有益示范。市場(chǎng)空間廣為看好的漫改劇，在2018年迎來(lái)井噴，然而，漫畫(huà)和影視兩種藝術(shù)形態(tài)之間的轉化有諸多問(wèn)題需要克服，漫改真人劇在演員選擇、劇本改編和落地等方面都面臨著(zhù)不小挑戰。

《火王》能獲得來(lái)自原著(zhù)粉絲和大眾觀(guān)眾的好評，在尊重原著(zhù)的基礎上，遵循影視創(chuàng )作規律，進(jìn)行基于現實(shí)的改編是原因所在。

原著(zhù)小說(shuō)中，宏大世界觀(guān)、跌宕情節以及諸多元素的并行，具備了良好的影視化創(chuàng )作基礎，男女主角跨越三個(gè)時(shí)空的愛(ài)戀感人至深，而且，人物不僅有兒女情長(cháng)的小家情懷，亦有為國為民的大公無(wú)私。

另外，《火王之破曉之戰》《火王之千里同風(fēng)》突破時(shí)空限制，覆蓋神域、古代、現代，這在漫改劇中也并不多見(jiàn)，因此，兩部劇中涉及的劇情元素頗多，科幻、戰爭、情感、懸疑等眾多備受年輕受眾喜愛(ài)的元素一網(wǎng)打盡，但編排有序，獨特題材帶來(lái)的是突破以往的觀(guān)感。

尤其是《火王之千里同風(fēng)》，雖然將故事背景設置在了現代都市，但童風(fēng)、林燁的人物性格都不同于傳統意義的傻白甜與霸道總裁男女主設定，商戰劇情與科幻色彩也碰撞出趣味火花。

而改編過(guò)程中，忠于原著(zhù)人物的角色設置和演繹，成為鎖住觀(guān)眾注意力的首要條件。

跨越千年的男女主角，性格差異較大，表演難度遠超常規角色，而景甜、陳柏霖將多面情感演繹得層次分明，這個(gè)全新組合更在古代、現代戲中都碰撞出新奇的化學(xué)反應，既抓住了原著(zhù)人物精髓，又賦予了角色更多魅力。

《火王》能夠打破漫改劇創(chuàng )作難以同時(shí)取悅原著(zhù)黨與新劇迷魔咒的另一個(gè)關(guān)鍵，便在于劇情上的二度創(chuàng )作。

影視化改編不僅有原著(zhù)作者游素蘭擔綱藝術(shù)指導，還由曾打造《花千骨》《寂寞空庭春欲晚》的實(shí)力編劇饒俊重組故事，保留原著(zhù)情節之外，讓故事內容更加豐滿(mǎn)，形成節奏明快的敘事風(fēng)格，矛盾沖突不斷升級，同時(shí)劇情增加對現實(shí)問(wèn)題的觀(guān)照以及正能量的傳遞。

植入更多現實(shí)基因、為觀(guān)眾帶來(lái)愉悅觀(guān)看體驗之外的更多啟示與思考，不失為漫改真人劇落地化表達的良招。

制作上，主創(chuàng )團隊輾轉多地實(shí)景拍攝，從場(chǎng)景選擇，到服道化、攝像燈光，都力圖營(yíng)造大劇質(zhì)感，呈現出的各個(gè)劇情時(shí)空畫(huà)面都顯唯美。而《火王之千里同風(fēng)》中科幻元素與都市場(chǎng)景的融合，也達到了自然和諧，給予觀(guān)眾視覺(jué)上的新鮮感與滿(mǎn)足感。

《火王》是芒果TV彭丹工作室交出的一份成績(jì)單，從漫畫(huà)IP改編到拍攝、制作，匠心與誠意成就了兩部劇集的高品質(zhì)，而芒果TV也通過(guò)這部大制作展示了劇集自制實(shí)力。

深化改革后的湖南廣電，內部生產(chǎn)機制不斷創(chuàng )新之下，電視湘軍的內容制作能量得到進(jìn)一步釋放，湖南衛視與芒果TV憑借穩定的優(yōu)質(zhì)內容產(chǎn)出，共同構建了現象級頻出的芒果內容生態(tài)。

蟬聯(lián)收視冠軍打響頭炮，芒果生態(tài)支撐下的周播劇第一品牌建設

跨年檔播出的《火王》穩居雙網(wǎng)收視前列，湖南衛視“青春進(jìn)行時(shí)”再度迎來(lái)開(kāi)門(mén)紅。

這一成績(jì)并不令人意外。最早進(jìn)入周播劇領(lǐng)域耕耘、見(jiàn)證過(guò)周播劇市場(chǎng)繁盛與低迷的湖南衛視，可以說(shuō)是衛視周播劇領(lǐng)域的唯一堅守者，經(jīng)過(guò)八年的品牌積淀與受眾培養，如今，湖南衛視周播劇場(chǎng)已經(jīng)穩居衛視周播劇場(chǎng)頭號交椅，長(cháng)期位列同時(shí)段收視第一。

立足芒果生態(tài)，“青春進(jìn)行時(shí)”形成了獨特的生產(chǎn)模式與打法。隸屬于芒果超媒的芒果影視負責劇場(chǎng)的統籌制作出品，芒果TV、天娛傳媒、芒果娛樂(lè )等芒果系公司也都整合自身優(yōu)勢資源，與周播劇場(chǎng)形成聯(lián)動(dòng)，芒果生態(tài)下各大強勢影視公司內容、人才等方面資源向“青春進(jìn)行時(shí)”輸出，提升了平臺造血能力。

在版權價(jià)格飆升、頭部?jì)热輷寠Z持續升級的制播格局下，湖南衛視周播劇場(chǎng)的生態(tài)優(yōu)勢大大凸顯。芒果生態(tài)不同業(yè)務(wù)板塊之間的連接、共生，既利于湖南廣電產(chǎn)業(yè)增量的孵化培育，也提升了湖南衛視周播劇場(chǎng)的市場(chǎng)競爭力。

在上市公司芒果超媒的領(lǐng)航下，以芒果TV為代表的芒果系公司主投可控、利用自身制作優(yōu)勢把控制作品質(zhì)，同時(shí)，視頻平臺與傳統媒體在內容交流互動(dòng)之間，完成傳統廣電集團的戰略突破與融合轉型，“廣電湘軍”的品牌持續打響。

儼然，憑借內容的高品質(zhì)和差異化、獨特的生產(chǎn)模式，“青春進(jìn)行時(shí)”劇場(chǎng)風(fēng)格日益凸顯，用戶(hù)結構穩定且規模持續擴大。

《火王》順利收官后，2019年，還將有《招搖》《大宋少年志》《你是我的答案》《我不是購物狂》《絕代雙驕》等大劇待播。青春底色與品質(zhì)堅守下，強化正向價(jià)值引導，2019“青春進(jìn)行時(shí)”的表現更令人期待。