《大宅門(mén)》里的白景琦、《漢武大帝》中的劉徹、《北平無(wú)戰事》中的徐鐵英……從藝40年來(lái)，陳寶國 在電視熒幕上塑造了眾多經(jīng)典形象。其精湛的演技、一絲不茍的敬業(yè)精神以及嚴苛的選角標準，使得“陳寶國”這個(gè)名字成為電視劇“高品質(zhì)、有保證”的大招牌。1月1日起，由高滿(mǎn)堂編劇，花箐導演的《最后一張簽證》正在江蘇衛視幸福劇場(chǎng)熱播。觀(guān)眾欣喜地發(fā)現，老戲骨陳寶國“又來(lái)?yè)寫(xiě)蛄?rdquo;。日前陳寶國老師接受記者專(zhuān)訪(fǎng)，他直言對這部劇非常有感情，當時(shí)看得劇本時(shí)就熱血沸騰，被深深感動(dòng)。

　　看了劇本，我只想說(shuō)一句“中國人真牛”

　　從藝40年來(lái)，陳寶國拍了無(wú)數的電視劇，獲了眾多國內外大獎，可以說(shuō)他的每一部作品都堪稱(chēng)當時(shí)的精品典范。一向接戲比較謹慎的他，這次是如何選擇《最后一張簽證》的呢?

　　“主要還是高滿(mǎn)堂先生的劇本太好了，他的故事和題材深深吸引了我。這個(gè)劇本寫(xiě)得非常精彩，而且是以往從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的故事，是以往電視熒屏上沒(méi)有涉及的。我想以后這樣的題材也不會(huì )太多，本來(lái)寫(xiě)外交官的作品就很少，簽證官的更稀缺。”陳寶國告訴記者，在二戰的大背景下，中國的簽證官在海外拯救著(zhù)處在瀕臨死亡的猶太人，這件事情是可歌可泣的。“這是一個(gè)救人的故事，而且沒(méi)有任何利益驅使，就是兩個(gè)字人道，這是人間大愛(ài)。我覺(jué)得我們的影視作品就應該多寫(xiě)他們。”

　　陳寶國透露，在看了劇本以后他就熱血沸騰，“我被深深感動(dòng)了。我只想說(shuō)中國人真牛?？赡芪覀兒芏嘀袊硕疾恢肋@段塵封的歷史。”陳寶國表示，本身像這樣的題材，就是少之又少的，而且放在國際化的舞臺上來(lái)看，中國人真正站在臺口，充當英雄的故事又是少之又少。“但是這個(gè)戲，中國人就是站在了臺口，中國人就是英雄。在世界的歷史上，中國人無(wú)疑留下了光彩的一筆。所以我特別興奮，我愿意演這個(gè)角色，愿意參與其中。”

　　堅守底線(xiàn)等好劇本，只為對得起觀(guān)眾的厚愛(ài)

　　陳寶國絕對是高產(chǎn)的演員，近兩年來(lái)《北平無(wú)戰事》《老農民》等五六部作品呈現在觀(guān)眾面前。但是即便如此，還有很多觀(guān)眾覺(jué)得他的作品數量少了，希望能看到更多陳寶國的作品。對此，陳寶國表示：“我真的算高產(chǎn)的演員了，我接的作品，都是我喜歡的角色，現在這個(gè)頻率的勞動(dòng)強度已經(jīng)特別大了。”陳寶國直言，他并不追求作品數量，而是注重質(zhì)量，要少而精。“我從不濫演，因為很多觀(guān)眾對我說(shuō)‘有你參加的戲我們就看’，這是觀(guān)眾對我的信任，我不能讓他們傷心。”這話(huà)說(shuō)起來(lái)容易，但是做起來(lái)卻很艱難。“有很多戲找過(guò)來(lái)，有時(shí)也猶豫過(guò)，但是一直咬著(zhù)牙挺著(zhù)，就是要等好劇本。”

　　自然，這次《最后一張簽證》就是陳寶國咬牙等待的好劇本。為了這個(gè)劇本，他也展現出了演員最為專(zhuān)業(yè)的一面。首先整個(gè)故事的背景他了然于胸。“所有的背景都要清楚。這個(gè)題材我很早就關(guān)注了，也聽(tīng)高滿(mǎn)堂老師說(shuō)了很多次，我應該比其他演員更早的去了解這段歷史，對這個(gè)背景更深刻的了解。”

　　其次，在人物的塑造和臺詞的把握上，作為老戲骨的他，更是會(huì )讓許多“替身鮮肉”“對口型明星”汗顏。“不能光記自己的臺詞，就像采訪(fǎng)一樣，你要清楚對方問(wèn)什么，才能回答。演戲更是如此，要事先了解對方的話(huà)。專(zhuān)業(yè)演員必須這么干的。”

　　當然，媒體上不時(shí)會(huì )爆出某某演員戲霸、改劇本的現象，對此，陳寶國坦言：“我基本上市嚴格按照劇本來(lái)，只要是我看中的劇本，我甚至連句號、逗號都不改變。但是會(huì )有一些發(fā)揮，二次創(chuàng )作嘛，觀(guān)眾都能看出來(lái)。”

　　樂(lè )意當“貴人”，幫助提攜年輕人很快樂(lè )

　　此次在最后一張簽證劇情里，與他聯(lián)手的王雷 ，兩人都是中戲畢業(yè)的。作為前輩，陳寶國對后輩是非常關(guān)愛(ài)的。“中戲是很偉大的學(xué)校，我是一張白紙進(jìn)去，在那里造就了我的戲劇觀(guān)，使我成為一個(gè)專(zhuān)業(yè)的戲劇人。但是中戲不是保險柜，不是進(jìn)去后就保險了，不能說(shuō)我是中戲的就怎么怎么樣。我到現在都覺(jué)得對不起中戲的培養，所以這是我繼續演戲的動(dòng)力。演戲是沒(méi)有盡頭的，每一部戲都是一個(gè)新的平臺。”

　　陳寶國也坦言，演戲是需要機遇的，可能有許多人表演的很好，但是就差一個(gè)出頭的機會(huì )。這樣的經(jīng)歷對陳寶國來(lái)說(shuō)，也是感同身受的。“我在年輕的時(shí)候也盼望著(zhù)別人給我一次機會(huì )，所以我現在只要有機會(huì )，就會(huì )推薦一些比較優(yōu)秀的年輕人。在生活中我們都需要有貴人，都需要別人的幫助，我也樂(lè )意成為年輕人的貴人。這是我們這個(gè)行業(yè)里的德行，一代一代就是這么循環(huán)的。”

　　陳寶國透露，他的期待還很多，還想嘗試很多其他的角色。“我是比較幸運和榮幸的，別的不說(shuō)，在這個(gè)時(shí)代我認識了高滿(mǎn)堂先生，《最后一張簽證》是我第四次出演他的作品了。以前我想演工農兵的角色，我等到了他寫(xiě)的《鋼鐵年代》，讓我第二次獲得飛天獎;打學(xué)表演開(kāi)始，我就想演個(gè)農民，這是我幾十年的夢(mèng)想，我一度都感覺(jué)這輩子都演不了了，結果等到了他寫(xiě)的《老農民》，讓我第四次獲得了飛天獎……所有，夢(mèng)想期待很多，但是必須等待。演員就得等。”