中新社蘭州1月5日電 題：陳佩斯：用最好的狀態(tài)讓觀(guān)眾享受喜劇快樂(lè )

中新社記者 丁思

堪稱(chēng)中國最著(zhù)名喜劇表演藝術(shù)家之一的陳佩斯近日攜其導演并主演的話(huà)劇《戲臺》來(lái)到蘭州。

1月5日至6日上演的《戲臺》開(kāi)啟甘肅大劇院2019年演出季，本次演出也是《戲臺》中國十城巡演的最后一站。

4日晚，陳佩斯和另一位主演楊立新在甘肅大劇院與現場(chǎng)200多位觀(guān)眾和媒體人分享了他的“戲臺”故事。黑色布鞋，標志性的光頭，平緩的語(yǔ)速，坐在臺上的陳佩斯，看起來(lái)樸素且溫和。他笑言道：“下了舞臺，生活中的我其實(shí)是一個(gè)較弱的人。”

自2001年進(jìn)入話(huà)劇領(lǐng)域后，陳佩斯以另一種形式詮釋喜劇的魅力，《托兒》《陽(yáng)臺》《老宅》《戲臺》等橫空出世，昔日“喜劇之王”再度回歸觀(guān)眾視野。

“相對于電影，您為什么會(huì )選擇不太能掙錢(qián)的話(huà)劇來(lái)呈現喜劇呢？”有觀(guān)眾問(wèn)陳佩斯。

“這就是舞臺的魅力，雖然掙的是小錢(qián)，但很溫暖。”陳佩斯說(shuō)，舞臺上的時(shí)光完全屬于自己，他很享受和演員們的互動(dòng)配合，更享受現場(chǎng)觀(guān)眾及時(shí)回饋的笑聲，“一旦進(jìn)入便會(huì )享受其中，也因此忽略其它東西，這也是電影電視無(wú)法企及的，是花錢(qián)也買(mǎi)不到的歡喜。”

《戲臺》劇中有20余名大小人物，在兩個(gè)多小時(shí)的時(shí)間里上演了一段戲班子在亂世中求生存的故事，展現了以京劇藝術(shù)為代表的中華民族傳統文化，更引發(fā)關(guān)于文化傳承這一現實(shí)命題的思考。

“小人物”是陳佩斯創(chuàng )作喜劇的靈感，“建立與觀(guān)眾平等的關(guān)系”是他創(chuàng )作喜劇的標準和要求。他說(shuō)，喜劇是通俗的，是給普通人看的，要打破隔閡，不能把演員看成高臺教化，觀(guān)眾看戲不是來(lái)受教育的，而是來(lái)尋快樂(lè )、享受戲劇藝術(shù)，演員負責用最好的狀態(tài)讓觀(guān)眾享受這份快樂(lè )。

自2015年首演至今，《戲臺》已在中國50多個(gè)城市演出200多場(chǎng)。2018年9月，《戲臺》走出國門(mén)，在加拿大溫哥華和多倫多完成海外首秀，轟動(dòng)兩城。

“演出仍是第一任務(wù)。”陳佩斯說(shuō)，《戲臺》已排演至2019年11月，“我們希望能經(jīng)受時(shí)間的檢驗，成為中國經(jīng)典話(huà)劇。”

除了親自上舞臺，“帶新生代喜劇人”也是陳佩斯近年來(lái)的主要工作，他推出“喜劇優(yōu)青年”培養計劃、暑期開(kāi)辦喜劇表演培訓班等課程，培養年輕喜劇人。

陳佩斯說(shuō)，中國的喜劇太少了，當下的年輕人敢于探索，摸索經(jīng)驗，他們的藝術(shù)實(shí)踐值得尊重。“相較而言，我們更注重文學(xué)劇本的結構，更注重講故事，年輕人更注重現場(chǎng)效果，這是我們不一樣的地方。”