新年伊始，江蘇衛視幸福劇場(chǎng)以二戰題材的戰爭劇《最后一張簽證》作為2017開(kāi)年大劇，該劇聚焦中國駐奧地利的外交官無(wú)私幫助猶太人簽發(fā)救命簽證的主題。據主創(chuàng )介紹，《最后一張簽證》在題材、制作上都展現了品質(zhì)大劇的氣息，用電影級別的標準，帶觀(guān)眾重溫那段不可忘卻的記憶。

　　《最后一張簽證》以歷史為藍本，用鏡頭講故事。該劇是在捷克首都布拉格拍攝，拍攝足跡遍布整個(gè)布拉格——查理大橋、布拉格廣場(chǎng)、布拉格城區內河和各式教堂。畫(huà)面表現上不僅延續了導演花箐一貫獨特的拍攝風(fēng)格，更大膽向電影品質(zhì)靠近。導演花箐在接受采訪(fǎng)時(shí)候說(shuō)：“一直以來(lái)，我拍攝對畫(huà)質(zhì)的要求都比較高一些，因為畫(huà)面所呈現出的影像直接反映出作品的品質(zhì)”。

　　談題材：戰爭劇也可以體現人文關(guān)懷

　　導演花箐和戰爭題材電視劇可謂“有緣”。他導演的第一部電視劇便是改編自軍旅作家朱蘇進(jìn)的同名小說(shuō)的戰爭劇《我的兄弟叫順溜》。隨后還執導過(guò)空戰題材劇《遠去的飛鷹》、抗日革命劇《狹路兄弟》，近代革命劇《上陣父子兵》《壯士出川》。在電視劇類(lèi)型上，而高滿(mǎn)堂卻曾描述《最后一張簽證》是“沒(méi)有硝煙的戰場(chǎng)”，這對擅長(cháng)戰爭劇的花箐無(wú)疑提出了更高的要求。

　　從最后一張簽證劇情上看，《最后一張簽證》講述1938年中國駐維也納領(lǐng)事館以普濟州(王雷 飾)為首的外交官們，頂住重重壓力，冒著(zhù)巨大風(fēng)險，為猶太難民辦理簽證的故事。相比于他執導的其他戰爭劇，這部劇更體現了一種跨國的大愛(ài)情懷，超越戰爭本身。談到與自己執導的其他戰爭劇的區別時(shí)，導演花箐說(shuō)：“《最后一張簽證》的故事原型發(fā)生在二戰時(shí)期的大時(shí)代背景下，中國駐奧地利大使無(wú)私幫助了4800名猶太人逃亡的真實(shí)故事，我們就是要通過(guò)這部戲展現這段歷史。”

　　談拍攝：電視劇也能拍出電影的感覺(jué)

　　《最后一張簽證》在畫(huà)面上充分體現出實(shí)景拍攝的優(yōu)點(diǎn)，取景布拉格的實(shí)地歐式建筑風(fēng)格;大光圈的拍攝的淺景深對比;軌道運鏡、搖臂運鏡和肩扛運鏡的鏡頭展現;電影化藝術(shù)構圖的截面……讓觀(guān)眾宛如觀(guān)看一部電影大片?；涫侵袊耙晫а菁骐娪皵z影師，他對鏡頭的要求幾近嚴苛。據悉，本劇采用阿萊mini攝影機拍攝，6k高清畫(huà)質(zhì)，積累了400T的海量素材。與之對比，電視劇通常為2k，電影也就4k，本劇6k畫(huà)質(zhì)達到了國劇拍攝水準的一個(gè)新高度。其中服裝的制作材料是特意從波蘭進(jìn)口，并由捷克設計師在查閱大量二戰時(shí)期歷史資料的基礎上親自操刀為演員們量身定制的，這一幕幕的如畫(huà)風(fēng)景，精美的服飾道具，將電影美學(xué)完美植入，為觀(guān)眾呈現出頂級視聽(tīng)享受。

　　導演花箐坦言：“一直以來(lái)，我拍攝對畫(huà)質(zhì)的要求都比較高一些，因為畫(huà)面所呈現出的影像直接反映出作品的品質(zhì)。其實(shí)不只是年代劇，包括我現在正在拍攝的現代劇，鏡頭的運用和色彩的定位都很重要”?！蹲詈笠粡埡炞C》在鏡頭展現上堪稱(chēng)國產(chǎn)劇良心。正如花箐所說(shuō)“我覺(jué)得只要懷著(zhù)一種情懷和匠心去制作，電視劇也能夠拍出電影的感覺(jué)”。

　　談合作：這一幫主創(chuàng )都是有情懷的人

　　《最后一張簽證》的劇本由高滿(mǎn)堂操刀，表現的是以普濟州和魯懷山(陳寶國 飾)為代表的中國簽證官對猶太人的援助，這一善舉不僅僅局限在人物的個(gè)人行為，從中還可以看到中華民族的大義。導演花箐評價(jià)道：“高老師是個(gè)很有熱情的人，我們也是在很多觀(guān)點(diǎn)上無(wú)縫連接，因為我們都是有情懷的人。”

　　在選角上，劇中陳寶國 飾演的魯懷山沉穩機智，王雷 飾演的普濟州的熱情勇敢，共同為簽證周旋努力?；湔劦街餮荼憩F時(shí)候表示：“我個(gè)人認為這兩個(gè)演員都是最適合角色的。寶國老師是我的偶像，他像定海神針一樣起到秤砣的作用，有他在我心里很踏實(shí)，而王雷演戲是很有激情的。”